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但在這兩點之外，是否還有更深層的原因？面對冰冷的機器和汪洋大海般的數字信息，人們似乎本能地對“身體不在場”感到焦慮。回顧傳播史，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發現對一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因為“身體在場”對人類交流的特殊意義。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對文字的不信任，后來德里達將其展開，“事實上，修辭術專家早已成為‘詭辯者’：一個不在場的人，一個不真實的人”。在場和真實被聯系起來。而電子媒介相對文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學者約翰·彼得斯認為，到了電子媒介時代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說法，似乎都表明“身體在場”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實”的保證。玩家們約定并讓渡一段時間是劇本殺開始的前提，相較“無情”的數字信號，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時間不可復制粘貼，人也不能同時“在場”兩個地方，由此“身體在場”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。
劇本殺未來大猜想所有行業都要經歷從起步到完善的過程，劇本殺的快速發展，行業也將的從野蠻生長快速進入規范化、專業化。1.大量劇本創作可以刺激文創行業發展及版權意識規范。優質劇本供應是劇本殺行業未來發展的一個長期話題，劇本殺行業興盛，會刺激更多人進入文創行業，產生更多優質文創題材或故事。當然，鼓勵優質作品，淘汰劣質作品，保證行業良幣驅逐劣幣的本質在于行業監管。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色上海文旅局今年11月17日發布了《上海市密室劇本殺內容備案管理規定》（征求意見稿）， 上海成為全國將劇本殺納入備案管理的城市，對于行業發展來說，是一個好的信號。另一方面，劇本相互抄襲會隨著行業發展得到改善，大量原創作品誕生，也會增進大眾版權意識。2.刺激服飾道具等上下游相關產業發展劇本殺的口碑核心在客戶體驗，大眾對這種產品的認知很敏感。隨著行業逐漸完善，劇本殺線下店會轉為從劇本到裝修風格、服裝道具、聲光體驗等多維度的競爭。年輕人喜歡的漢服、獸裝、二次元，均可以在劇本殺這一場景中得到進一步發展。
另一個原因，“我也想接觸更多的學生，想挖掘有沒有好的苗子能夠進入到這個行業。同時我希望通過我專業的教學，能夠給到他們比較正向的引導。” 小言本身是教育行業出身，主要教雅思托福的英語寫作，也做過英語教師的師資培訓。她一再強調：“做老師不是只會寫就行了，還必須得懂得如何教。” 小言回憶：“我與他們合作不愉快還有更重要的原因，劇本殺復盤解析就是我們在教育理念上的不和。” “如何去，是他們（機構）作為前端的事情，現在把這一群學生吸引進來了，我作為他們的老師，就一定要盡責，傾盡所能把我所知道的東西教給他們。但這中間就涉及到從低端課程到高端課程的問題，他們認為低端課程吹吹牛逼就得了，希望學生在這一個階段學到了一點，但又什么也沒有學懂，所以去報高端課。” “他們（機構）跟我反饋過，認為我教的內容太過細致，這樣的問題我不能接受。并且他們還說希望老師以后不要加學生，不要回答學生的任何問題，請以你很忙為由拒絕他們（學生）或者直接不理他們。” 談及此，小言還說：“因為這件事情，我還跟他們班主任老師吵過架。我說，我作為老師不可能不回答學生的問題，至于我的讓不讓學生加你們決定，但我不會和學生說這種話。” 在機構上了六十多天的課程后，小言在不知情的情況下，被替換掉了。
