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曹石是采訪中的一位線上劇本殺創作者，他興趣廣泛，除了日常演出與排練外，劇本殺創作算是愛好之一。在他心里，劇本殺為重要的依然是它的游戲功能，也因此，他會將為玩家設計在游戲中的參與節點稱為“娛樂點”，“說白了，它的本質是個游戲，不管寫了什么故事，本質是為了娛樂，大家是是為了玩得開心，所以真正的意義在于讓所有人都有效地參與進去。”劇本殺復盤答案為了保證劇本中的每個角色都有戲份，也為了保障所寫劇本能呈現出完整、嚴密邏輯鏈，“測試”就成為了在劇本殺創作完成后的為重要的環節。曹石測試自己的劇本基本在線上，“所有的劇本都必須測試，而且測試非常重要的，我每次寫完一個本子都需要測試，找到一些劇本殺作者或者普通玩家，讓他們在玩的過程中挑毛病。”而一心的測試方式就繁復很多，他甚至覺得每次劇本測試，就像是博士論文答辯現場一樣，“還沒上市的劇本，其實有很多修改空間，讓大家來玩，之后提意見，基本上就像是你寫了一篇論文準備發表在期刊上，要經過同行評審，評審過了，才能發表，要是不行，那這個本子就不太可。”

劇本殺是個小圈層內的游戲，要來到大眾面前，僅僅依靠IP的自然熱度其實是不夠的。從營銷上看，過去IP劇本殺營銷更多是在劇本殺圈層內憑借IP獲得發行和店家關注，難以觸達到真正的IP用戶。“我覺得可能是大家缺少一個全盤的規劃，”董文潔解釋道。劇本殺產品在宣傳過程中，往往是獨立營銷，很少能夠借助IP方的力量作一些宣傳和推廣，IP方常見的做法是友情轉發一下IP劇本殺的微博，影響力寥寥。不過現在情況發生了一些變化，IP方更能夠體會劇本殺作為IP組成部分的重要性，嘗試為IP劇本殺傾斜更多資源。 比如《秘密訪客》就由IP方出面邀請了張子楓為同名劇本殺錄制ID。更為深度的結合體現在游戲上，西山居所開發的《劍網3》IP劇本殺《楓火燎原》就被放在了游戲官方舉辦的線下活動中，玩家在現場除了能夠體會IP劇本殺的內容，還能夠欣賞舞臺表演、購買產品等等，實現一次非常完整的IP線下體驗。 IP方將劇本殺作為IP衍生形式，進行整體規劃的過程中，更能夠發揮劇本殺及IP對用戶的雙重帶動作用。而回到口碑層面，由于過去IP本給店家以及消費者造成的不良印象，如今劇本殺行業中，發行端和消費端其實處于較為割裂的狀態。 “一方面是發行端大家都對IP本很有興趣，希望開發更多的IP本投向市場，另一方面店家的購買欲受到過往影響并不算強烈，” 劉藝松解釋道。而這也是IP本的銷售成績始終趕不上原創本的原因之一。想要說服店家購買IP本，在消費端打造出一個真正的口碑爆款，而不是發行和出品圈的一頭熱，需要的是打磨作品，持續提供穩定在水準線之上的產品。不過這樣一來就出現了一個新問題，IP劇本殺值得行業投入這么多嗎？劇本殺復盤答案 答案自然是肯定的，因為IP劇本殺除了幫助劇本殺行業拓客之外，還能夠解決劇本殺行業當下存在的一些問題。比如內容高度同質化、良莠不齊。 前文中提到的愛奇藝、閱文集團等版權方手中都握著大量原創IP，并且IP的故事經過了大眾用戶的錘煉，其內容價值已經被證明，這對劇本殺行業來說是一大批新鮮血液。并且伴隨著巨頭入場，他們對于內容、生產流程，以及規劃上的掌控度都遠超行業中的小作坊和個體戶，有機會將旗下的IP在保證基礎水平的情況下批量化生產。 愛奇藝其實就將迷霧劇場的影視IP進行了批量化改編。這樣的作品是劇本殺行業的剛需，因為劇本是“一次性消費品”，頭部爆款內容可遇不可求，市場需要大量水準線以上的產品進行供應。 放在更大的視野里，巨頭有更多的人力、財力、物力，在巨頭的牽頭下，劇本殺行業能夠做成原先不太好完成的事業，比如與各地文旅結合進行實景劇本殺的開發，實際上就是在芒果TV入場之后，憑綜藝帶起的潮流。 而愛奇藝的劇本殺系列綜藝“迷綜季”、《風起洛陽》線下實景劇本開發，實際上也在將平臺用戶向劇本殺行業導流。再談的遠一點，文娛相關領域專業人才的進入，也在劇本殺行業的游戲體驗。 比如許多劇本殺早已開始設計影像預告片、專業海報、服飾道具等等，而疫情期間文娛圈內一大批專業編劇入場，也在幫助劇本殺內容創作結束粗放狀態。 董文潔設想，未來在影城內開設劇本殺店，使用院線電影專業的視聽設備，嘗試影視IP劇本殺的垂類品牌。從現實狀況來看，劇本殺進入“大IP改編”時代已經是大勢所趨，行業需要做的，是讓“IP劇本殺”以穩定的內容水平，完成擴客使命，把這塊蛋糕做大做好。

如何定位劇本殺與IP之間的關系，很大程度上影響了IP的選擇范圍。從劇本殺內容的角度，人們通常會認為懸疑IP容易進行劇本殺改編。但在實踐探索之后，這種認知逐漸被顛覆。“在與片方溝通的過程中，很多人會覺得懸疑類型很合適，其實懸疑題材的內容往往不好改。”《刺殺小說家》同名劇本殺項目負責人、一閃工作室創始人劉藝松說，“首先，劇本殺也得是個懸疑本，又不能完全按照原作邏輯來。劇本殺復盤解析原作里已經使用了一個非常精密神奇的手法，改編必須在這個基礎上再想出一個新東西。這個非常困難，要么接不到一起去，要么互相劇透。”2021年春節檔之前，電影《刺殺小說家》的同名劇本殺作品率先登陸線下門店，這是行業內將劇本殺線下體驗作為電影營銷環節的新嘗試。劉藝松長期從事營銷相關工作，習慣用產品思維去看待內容。比如，傳統電影宣發的海報、預告片、明星造勢等策略，都是圍繞電影本身內容進行的，而劇本殺則可以在電影基礎上創造新內容。電影宣發過程一直缺少的線下體驗環節，可以通過劇本殺實現。

上述問題導致的體驗感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰。如何破局，需要各方面努力。而景區、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗感的先天優勢，嘗試與劇本殺結合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現實世界的文化折射。 藝術來源于生活，《粟米蒼生》等取材于現實的劇本殺大都內容精彩，格局宏大。“改編自真實事件”帶來的絕不只是一個噱頭，更是一份來源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區便給劇本殺創作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調情長》劇本殺項目便是在深入挖掘沂蒙山當地紅色故事基礎上創作而成。 取材自真實感人的革命故事，《沂蒙星火·小調情長》通過電影造景手法復刻和還原了1941年左右沂蒙山區的場景和環境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運動等這些老區生活場景都是現成且充滿紀念意義的故事素材。 游客以抗大學員身份進入故事，與自己的同伴一起勞動、戰斗、解密，其中破譯解密、尋找特務等劇情設計也都來自真實的歷史故事。比起虛構和想象，真實的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調情長》提供了視角進行故事沉浸式體驗，從上帝視角到角色視角，更能設身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過層層推進破解謎題，獲得事件全貌的同時，也與角色共振，與時代共情。“以往在旅游景點，游客都是以參觀聆聽為主，處在相對被動的位置，劇本殺復盤答案通過引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗形式，把看板上的文字進行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽講，而且能夠參與、推動故事發展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項目負責人傅圓圓介紹。景區的紅色劇本殺項目是劇本殺拓展實景空間的一個縮影。劇本殺作為內容體驗式行業，用戶體驗感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區許多場景和服務有機串聯起來，將劇本殺浸入生活場景，對景區來說，降低了獲客成本，對游客來說，不用再費心規劃路線，又能獲得沉浸式體驗，游玩樂趣也會上升。

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