有關(guān)作家在寫作時各類靈感迸發(fā)的故事，總帶著一圈神秘的光環(huán)，捕捉它有時毫不費力，有時卻要花去漫長的時間——1872年1月，托爾斯泰在報紙上看到一位婦女的死訊，她衣冠楚楚，帶著一包換洗衣服，劇本殺復(fù)盤答案卻自己跳進莫斯科火車站一列火車軌道中，之后他用了三周就完成了《安娜·卡列尼娜》的初稿寫作；《二十二條軍規(guī)》的作者約瑟夫·海勒在參與二戰(zhàn)之后，患上重度焦慮癥，愛咬指甲，還時常在夢中驚叫而醒，1953年一個下午，一句話跳入他的腦海，“ 這可是實實在在的一見鐘情”，這變成這本書的句話。生活在貴陽的一心在2019年年底才開始劇本殺創(chuàng)作，他在此前寫小說，也曾在影視公司里擔任過編劇，但忽然而至的一段話闖入腦中，從而變成創(chuàng)作靈感的經(jīng)歷也在他身上發(fā)生過。出自南北朝時期的一本異志小說《異苑》中，有一段話“罽賓國王買得一鸞，欲其鳴，三年不鳴。夫人曰:‘嘗聞鸞見類則鳴，何不懸鏡照之。’王從其言，鸞睹影悲鳴，沖霄一奮而絕。”
近兩年，“劇本殺”開始風靡全國。由此，也帶來一整條內(nèi)容相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，從作者、監(jiān)制、主持人、店家到發(fā)行公司及印刷廠，劇本殺復(fù)盤答案“在西安，有一些印刷廠專門接劇本印刷制作的單子。”無論“劇本殺”的形式如何變幻，關(guān)鍵的一環(huán)是劇本里的故事，而創(chuàng)作故事的人，則顯得尤為重要。我們采訪了四位劇本殺創(chuàng)作者，他們中有的是獨立作者，有的一邊開密室一邊寫劇本，也有人是“兼職”，除了寫劇本之外，還是搖滾樂隊主唱，所在的城市也不同，上海、成都、貴陽和西安，幾乎涵蓋了劇本殺分布的各類大中型都市。在這個時代，講故事逐漸成為一種遙遠的過去，一種失傳的手藝。如今，它在劇本殺創(chuàng)作者的筆下再次生動起來。劇本殺圈子里，有一個口號叫“重新經(jīng)歷你的第二次人生”，這似乎指明了劇本殺的本質(zhì)，其實在于創(chuàng)造另一個時空，人們在其中扮演不同的角色，開動腦力，宣泄情緒，它讓人們再次從現(xiàn)實生活中抽離出來，感受另一種激情澎湃的瞬間。那么，這些創(chuàng)造劇本殺故事的人如何度過自己的生活，那些故事里的靈光乍現(xiàn)與機巧又是如何設(shè)置，以致于讓人們在徹夜游玩的黎明時分，迎著早晨稀薄的霧氣，重新返回現(xiàn)實生活。
2021年的夏天，既是劇本殺行業(yè)的火熱之夏，亦是大浪淘沙，洗牌迭代之夏。當下劇本殺行業(yè)內(nèi)的產(chǎn)業(yè)鏈條已然分明清晰，作者-發(fā)行-展會-店家，這四個產(chǎn)業(yè)鏈條上的環(huán)節(jié)，正各自面對著當下行業(yè)內(nèi)部趨勢變化帶來的影響。劇本殺的編劇有點不一樣對于內(nèi)容創(chuàng)作者而言，劇本殺是一條更加自由精彩的創(chuàng)作之路。不像傳統(tǒng)的小說和網(wǎng)文寫作那樣，動輒耗時一年半載；也不需要像創(chuàng)作影視劇本需要平衡各方意見且上線周期漫長。靠一個的劇本殺作品獲利數(shù)百萬，早已是行業(yè)內(nèi)部認可的神話，而超級口碑作品如《年輪》的后續(xù)影視版權(quán)收入更是令作者和發(fā)行振奮。在行業(yè)飛速發(fā)展的當下，一個尚處于草稿階段的劇本殺，只要在某一方面有亮點，就足以令許多發(fā)行趨之若鶩。盡管如此，就像每個行業(yè)都有其獨特的行業(yè)壁壘，劇本殺創(chuàng)作對于編劇也有獨到的要求。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色首先，與傳統(tǒng)的影視甚至文學作品不同，傳統(tǒng)創(chuàng)作者所擅長的將沖突集中于C位角色身上的技巧，恰恰是劇本殺創(chuàng)作者需要反其道而行之的——作者必須兼顧游戲中每一位玩家的感受，力求使每個人在事件中的戲份相對均等，或通過不同的視角立場看待事件，或通過不同的選擇分支改變事件。如果劇本中出現(xiàn)過多的邊緣角色，則一定會遭到玩家的詬病。
“因此，部分劇本殺玩家相當珍視自己有限的游戲時間。”如果在組車、發(fā)車時，遇到不熟悉游戲規(guī)則的新手“小白”，往往會導(dǎo)致游戲流程、時間的延長。情況嚴重的甚至會影響劇情以及對真兇的推斷，導(dǎo)致車組“炸車”后游戲體驗不佳（炸車即不按套路玩導(dǎo)致游戲無法正常進行）。在部分“高玩”的眼里，花上好幾個小時，玩一局有遺憾的劇本殺，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色無異是浪費了寶貴的時間。而自己還要花錢去陪小白們度過寶貴的幾個小時，就更不劃算了。“除了浪費時間之外，熟練的玩家往往還會錯過劇本的劇情內(nèi)容。”璐璐無奈地說道，對于劇本殺資深玩家而言，每個劇本只能玩一次，畢竟知道劇情了，自然也知道推理的答案，二刷沒有價值。因此，一旦組車后無論是半路“炸車”還是中途“跳車 ”，玩家或多或少都已經(jīng)知道了一部分流程，大部分玩家不會花錢重玩相同的劇本，所以等于錯失了劇本。于是，“高玩”認為是“小白”影響了游戲體驗，浪費時間精力與劇本的高級玩家往往會對新手產(chǎn)生怨氣。璐璐強調(diào)，相比其它回合制的游戲，劇本殺資深玩家更會因此產(chǎn)生怨氣。久而久之，一條“鄙視鏈”在劇本殺圈子里誕生：所謂“高玩”為了避免浪費時間，錯失好劇本，都開始拒絕與新手拼車，更不愿意浪費自己的精力去“培養(yǎng)”菜鳥。