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仿佛一夜之間，劇本殺成了“顯學”。線上綜藝，線下游戲，難得有一件事同時吸引了在現實與虛擬兩個世界中穿梭的年輕人。劇本殺的歷史要上溯至19世紀的英國，但對中國的年輕人來說，要晚至2013年，一款名為《死穿白》（Death Wears White）的英文劇本傳入國內，標志著劇本殺行業的起步——但只限于比較小眾的桌游界。劇本殺真正成為“大多數”，是從線上開始的。早的劇本殺綜藝《明星大偵探》，從2016年季，一路拍到2021年第六季，豆瓣評分都不低于8.5，吸引了一大票忠實粉絲。線上火了，熱潮回卷線下。 2019年，劇本殺館如雨后春筍。據調研報告，2019年全國的劇本殺館數量從2400家飆升至1.2萬家；截至2020年年底，這個數字已經超過了3萬家。在大部分玩家的回憶中，也是在這一年，自己次走進了劇本殺館。“一夜成名”的劇本殺，天然具有線上線下互動的基因。線下火了，2021年，劇本殺綜藝又迎來了大爆發。 2021年堪稱劇本殺綜藝“元年”，除了《明星大偵探》《密室大逃脫》這樣的老牌節目長盛不衰，還誕生了主打“IP”探案的《萌探探探案》，混搭“劇本殺+桌游+各種元素”的《奇異劇本鯊》，《的贏家》《閃耀的偵探家族》《風云劇會》《X扇門卷宗》等已經官宣的項目也正在排隊中。而劇本殺的“野心”，不止于此。 打通虛擬與現實，劇本殺依然是劇本殺，只不過是自己玩還是看人玩的區別；打通行業，是它的下一場。劇本殺的吸引人之處有兩個關鍵點，一是“探案”或者說“冒險”，二是“演戲”，前者考驗邏輯推理的智力，后者滿足角色扮演的戲癮。這兩點核心競爭力延伸開去，就與許多注重知識和體驗的行業莫名契合。 說到這里，博物館快要高舉雙手大喊，看這里看這里，這不就是要讓文物“活起來”的好方法嗎？可以說，博物館簡直是適合玩劇本殺的地方，展廳——天然的沉浸式場館，文物——天然的線索物品，歷史——天然的劇本故事。更重要的是，當玩家認真游戲時，博物館也在潛移默化中完成了知識普及的使命。劇本殺復盤答案 寓教于樂，在博物館劇本殺身上得到了完美融合。艾瑞咨詢數據顯示，備受“Z世代”（指1995年到2009年之間出生的人）年輕人追捧的劇本殺市場2019年規模超百億元，預計2021年將超200億元。一直承受著經營壓力的實體書店，也看中了劇本殺。和博物館主打特色原創內容不同，書店在某種程度上承擔的是劇本殺館的角色。 良好的空間環境、天生的文化基因、可延伸的內容資源，不得不說，書店和劇本殺很般配。原本就具有休閑空間的書店，只要有人、有劇本，就能跨界成為劇本殺館。2019年年底，湖北外文書店重裝開放后，成為當地的文化地標，絡繹不絕的讀者，就地轉化為劇本殺玩家；從2020年下半年開始，青島書城明閱島24小時書店陸續舉辦了近10場劇本殺活動，書店希望通過這類互動活動增強門店的體驗感； 2021年8月，福建大夢書屋開啟劇本殺活動，因為讀者客群和劇本殺客群有重合，書店希望借此吸引更多讀者……在文旅融合的大背景下，劇本殺的熱潮滾滾，讓旅游景區也按捺不住了。成都安仁古鎮推出的《今時今日安仁·樂境印象》，耗時長達兩天一夜，在公館化妝間里換上旗袍、盤起頭發，游戲開始。

堅持放管結合，定制適應新業態特點的監管模式，明確經營底線紅線，強化事中事后監管和協同監管——一是明確劇本娛樂經營場所經營范圍為“劇本娛樂活動”，并實行事后告知性備案；二是強化劇本娛樂經營場所主體責任，明確內容管理、未成年人保護、生產、誠信守法經營、行業自律等五方面要求。同時，建立“官”制度，劇本殺復盤解析指定專人負責消防、治安、疫情防控等工作；政府部門以告知性備案方式將場所和場所使用的劇本腳本清單納入監管視野。《辦法》明確，劇本娛樂經營單位應當自經營之日起三十個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，按照文化和旅游部《劇本娛樂活動備案指南》要求，通過全國文化市場技術監管與服務平臺報經營場所所在區（市）縣行政審批部門備案，并將備案情況抄告文化和旅游行政管理部門。新增或者更新劇本腳本主要內容的，應當自使用之日起三十個自然日內將劇本腳本的上述信息報原備案部門備案。備案工作全部實現網上、不見面。三是明確相關部門監管職責，建立協同監管和聯合執法機制，形成監管合力；四是設置政策過渡期，引導劇本娛樂經營場所利用政策過渡期開展自查自糾實現合規化經營。

這些因為劇本殺相識的陌生人，他們常常只記得彼此在劇本中的名字。有時，情侶會玩到親情線；有時，不相識的兩人也可能玩到愛情線；有時，原本是妹妹的人可能出演了姐姐……這些被重新編排的人際關系網絡，成為劇本殺世界里獨具特色的寶貴體驗。兩年時間里，李咯噔差不多玩了150個劇本，基本什么類型都有涉及，并收獲了一堆相互稱呼“我哥”“我妹”“我爸”“我老公”的朋友。桌游迷劉濟舟在2018年創辦了集石App，劇本殺復盤解析他認為年輕人渴望線下社交的需求一直存在。從初流行的三國殺，到后來的狼人殺，再到現在的劇本殺，桌游已經在國內歷經了三輪發展。在他看來，曾經風靡一時的三國殺、狼人殺，都屬于單品游戲，游戲規則基本固定，玩法單一，即便玩家再怎么演繹，也很容易走向同質化，這也導致如今狼人殺桌游圈，新手玩家很難進入。但劇本殺是個品類，內容不斷在迭代，由于大量百花齊放的劇本被不斷創作出來，其生命周期就能夠變得很長。不過，他覺得，劇本殺要成為一項大眾娛樂活動，還存在兩個問題：入門門檻較高，玩家需要能夠愿意花費4～5個小時安靜地閱讀劇本，集中注意力地跟大家一起玩；第二是從內容創作上來看，當玩家在嘗試50～80個劇本以后，能夠發現里面還是有套路可循，體驗感就會遞減。

在還原部分，一些謎題的設定直到復盤我們才發現了它的巧妙。而且《周公游記》的細節我覺得非常贊，所以玩這個本的時候一定要好好閱讀并理解它的話，否則到有可能功虧一簣。總之，在之后，真的也是很難玩到這樣的本了，據說《七秒永夜》也是非常不錯的，以后可能會嘗試一下吧~圖片《持斧奧夫》圖片（4男2女）劇本殺復盤解析 微恐/硬核/還原/推兇 封神指數:4.6《持斧奧夫》的爭議相對來說可能還是比較大的。推理過程覺得很爽的人會覺得這是一個神本，但如果中途卡住，或者說對于扶車這件事情很排斥的話，會覺得有些雞肋。而且并不是所有的人都會很認同這個本的設定。首先，這個本是一個微恐的本，個人認為真的沒有那么恐怖，也只是情節上的設定，結束之后回看，即使是奶也覺得還好。但其實這個恐怖環節非常重要，其實也不乏一些細節，現在想到都有些頭皮發麻。為什么我會覺得這個本還是可以上榜的呢？三個原因1.精彩的核詭。作為一個硬核本，精彩的核詭我想也是必須的，同樣的邏輯鏈，通了之后會覺得如此清爽，這里不多透露。2.敘述性詭計。像在《持斧奧夫》之前，我對于敘述性詭計倒真是還沒那么深刻的印象，但在體驗這個本的過程當中，瞬間有一種頓悟之感，這個本的細節直接拉滿，一定要仔細仔細再仔細！如果是自己能盤出來，會有完全不一樣的感受。3.復盤。迄今為止，大概是我經歷過的燃的復盤之一了，除了某些本是原作者的一些復盤之外，這個本的復盤非常之精細，有回味無窮的那味兒了，的確是有一種酣暢淋漓的感覺。綜合來看，喜歡禿頭的一些玩家還是可以沖一沖這個劇本的，是不太一樣的體驗。

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