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一場4小時的劇本殺里，你可以搖身一變成為古代王侯，成為民國間諜，成為能穿越時空或擁有魔法的超能力者，你可以置身于一樁兇殺案或事件迷局中，沿著偵查推理的任務線，體驗經歷各異的人生。瞄準年輕人的劇本殺游戲，正在成為線下社交娛樂市場人氣飆升的品類。這是一個起源于英國真人扮演游戲的新文創產品，通過文字劇本、主持人引導、場景搭建等虛擬故事場景給予受眾身臨其境的體驗。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色自2016年起，劇本殺從開始的桌游為主附帶劇本玩法，逐漸迭代為專業的劇本游戲體驗館，游戲脈絡也從單一的盤兇、找兇演變成了多元化的劇情游戲，吸引了一大批玩膩了KTV、酒吧的年輕人。在此后4年的時間里，劇本殺逐漸和密室逃脫一起扛起了線下社交游戲的大旗。疫情進一步加快了劇本殺市場的膨脹速度。從2020年開始，線下的劇本殺門店急劇增加，全國門店數量由年初的2400家激增至年底的30000家，總玩家超過5000萬人，測算市場規模已突破100億元。不僅是線下，今年春節期間，頭部劇本殺App“我是謎”迎來用戶爆發期，服務器一度瀕臨崩潰，甚至壓過曾經的社交游戲霸主“狼人殺”的風頭。劇本殺火了，也點燃了新一波創業風潮。隨著線下門店以破竹之勢迅猛增長，相關的劇本寫手、發行商、裝修商、道具服裝商紛紛跟進，專門圍繞劇本殺的產業鏈已初具規模，等待著市場的繼續膨脹。

其實，當你拿到這個劇本的時候，你就是她，她就是你，你的選擇也就是她的選擇。同樣的劇本給不同的車玩，效果一定不同。你只需要用心去感受整個故事，去感受這個人物的喜怒哀樂，去撫平你自己心中的遺憾，就夠了。劇本殺沒有標準玩法，也沒有標準答案，這才是它魅力所在。4、私聊私聊真的很快樂，很多新手玩家不知道私聊是個什么套路，直接跳過私聊環節。其實私聊往往是有意思的，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色很多還不方便公開的信息，也許對方會在私聊的時候賣給你，你也可以在私聊緩解中探得某人對某事的態度。拿到兇手一定一定不要去自爆，一定要穩住自己的心態！不要去想“我如果被抓到了怎么辦”，而是要去想“這個故事都是怎么樣的，別人都做了什么”。不要一拿到兇手就慌了，就被別人抿出來，那樣游戲的趣味性會大大降低。我能夠理解很多人拿到兇手牌特別害怕，但是你能說逃脫的時候自己沒有成就感嗎！用一種坦然的表情去和大家交流，用一種陽光的態度去分析案件，就算你嫌疑很大，你的表現也可能會幫助你逃過一劫。

除了玩家的主動性和代入感以外，劇本殺還結合了文學、戲劇、音樂、游戲等，對于像我這樣同時創作文字、音樂和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現機制。 四川大學中華文化傳承與全球傳播數字融合實驗室的姜振宇也在組建學術團隊研究和創作劇本殺，在他們看來，劇本殺在審美形式和情緒流動上與沉浸式戲劇有強烈的內在聯系，都是敘事性文學在科技時代以多種形式走向大眾之后產生的變體。 通過觀察分析劇本殺的改編、創作、表演、游戲乃至背后的產業化過程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達情緒的原始邏輯和內在沖動。其實“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現實世界的體驗，所以當劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學”，這也是我認為劇本殺的創新所在和推廣意義。 在創作過程中，我也感受到其與傳統小說的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構了主角和配角、主線和支線之間的關系，要求每個角色和故事線占據同等重要程度，而且需要從每個人物的角度重述一遍故事，相當于戲份平均的多聲部敘事或“視點人物寫作手法”（Point of View），這對于文學創作也是一種變化。 在一片如火如荼當中，科幻向劇本殺的發展情況如何？據線下劇本殺交易平臺“黑探有品”統計，2019年科幻題材劇本總數量50個，總銷量2094套；2020年科幻題材劇本總數量87個，總銷量4471套，同比增長一倍以上，這與行業飛速發展的整體態勢相關。 從題材上看，包含了太空戰艦、機器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來的賽博朋克較多，比如2020年銷量第二的科幻推理本《應許之地》，探討了未來人類與仿生人共存之境。 2021年發行的《七秒永夜》則以未來烏托邦為背景，涉及時空折疊和量子力學等科學理論，終結局更導向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時空立意，帶有很強的情感標簽，與大眾爆款本的普遍調性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷量排名靠前的劇本中，情感標簽有兩個，本格或變格推理標簽有9個，說明科幻題材還需要與其他類型相結合——能打動大眾玩家的是情感，能打動劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業總銷量的《你好》銷量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會出現這樣的現象？業內人士認為，從創作角度來講，劇本殺需要提供兩層的體驗，層是“玩法”，也就是游戲機制；第二層是“文法”，即優美的閱讀感受。劇本殺復盤答案 所以，一方面需要游戲界的創作者進行探索，另一方面也需要更多科幻界專業人士的參與，在文學表述和設定呈現方面給予支撐。由于劇本殺較強的社交屬性和互動屬性，這種形式既能滿足現代年輕人“想要成為別人”的心理體驗需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據保守估計，2021年行業規模同比2020年增加，玩家數量增加，作者、發行和店家數量與標準也會隨之。 參考其他行業的發展經驗，我認為科幻題材在劇本殺行業目前尚處于蓄勢賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現，或有更大能量的“井噴式”爆發。因此，劇本殺不應只是商品，更應該成為一種藝術品，應當拓展劇本空間，擴大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發更深度的思考。日前傳來消息，劉慈欣授權的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進入開發階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來，作者、發行方及相關部門對科幻題材予以更多關注，利用好這一數字時代下的新載體，同時可以考慮舉辦作品評選和獎項設置，推動其真正成為“沉浸文學”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學素養的新路徑。

不止景區，博物館、圖書館等許多公共文化空間都可以嘗試結合劇本殺。濟南市圖書館推出了全國“圖書館×劇本殺”主題互動體驗活動“書消失的那天”，將劇本殺游戲形式和圖書館主題元素相結合，引導讀者參與游戲的同時探索閱讀，借此喚起大家對紙質閱讀的興趣。 而此前，長沙推出的《法門夢影》博物館劇本殺也廣受歡迎。當然，劇本仍然是跨界合作能否成功的核心，實現場景和劇情的有效對接是非常考驗劇作家創造能力的。“這次的劇本是工作人員共同創造的，大概用了一個月，因為要與圖書館的環境和受眾結合起來，而且要做好同時接待大批參與者的準備。” 濟南市圖書館工作人員馮志輝介紹，作為公共文化服務場館，其提供的劇本殺項目更注重內涵的延伸和人文精神的傳遞。“圖書館是一個陣地服務中心，服務手段在不斷翻新，翻新的方向就是大家的閱讀興趣。目前，我們已推出第二期‘宋韻流芳’主題，圍繞李清照的人生經歷，帶領關注體驗漢服、投壺、茶文化等，反響不錯。 我們還會再推出這種劇本體驗內容，但要明年才能成型，短時間內解決不了創作周期長的問題。因為玩劇本殺通常是一個或者幾個工作人員對幾位參與者，形成一對一或一對多的活動模式，而我們的活動基本上是一對幾十甚至是一對上百，體驗感上是有欠缺的，所以我們也在琢磨怎么。 此外還要在劇本殺的基礎上推進我們激發閱讀的目的，創作的難度無疑更大。”這其實從一個側面揭示了“劇場+劇本殺”“文旅+劇本殺”形式亟待回應的問題。到底是該匆忙上馬跟風潮，還是該穩扎穩打確保品質，其實兩者都有風險。 選擇后者意味著商家必須要在創作流程標準化、劇情設計、游戲設置、布景等多個方面精耕細作，甚至還要簽約資深作者、職業編輯、專業常駐演員，開發更多玩法，劇本殺復盤答案短期內的成本會大幅上升，短期投資回報不會太理想。但無疑，這種選擇可能會實現長線的回報。 而對于寄希望于用劇本殺實現、吸引年輕人到場的景區，能否在劇本殺這樣一個近乎附屬環節上投入足夠的成本，達到玩家期待，仍然是個變數。而如何將劇本殺與整個景區的其他游樂項目合理連接，做到統一主題、延展內涵，也在極大考驗著景區開發者的創意和操作水平。倘若景區、場館僅拿劇本殺吸睛，只在宣傳上賣力，劇本項目粗制濫造，更新乏力，反而會成為拉胯的一項，拖累整個景區形象，適得其反。此外，劇本殺在跨界合作過程中會受到其他成熟行業規范的約束。 山東大學經濟學院教授、山東大學文化和旅游研究中心主任王晨光評價，劇本殺的游戲形式不是問題，沒有行業規范的業態是問題，而文旅企業本身負有傳播正向能量、樹立行業規范的社會責任，如果能基于自己的能力和導向，在運營過程中將業態的基本標準、基本準則確定下來，既給自己樹標準，也為行業找標桿，對景區探索新的發展模式和劇本殺走上規范化道路都是非常有意義的。

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