頭部作家已經拿到了劇本殺行業的大蛋糕，而普通作者的收益僅能維持溫飽。然而這仍舊擋不住許多新手蠢蠢欲動的入行之心。為迎合這一需求，市面上的劇本殺寫作訓練營如雨后春筍，不菲的培訓費用昭示著日益增長的行業紅利帶來的誘惑。盡管當前市面上的劇本也不乏抄襲、“縫合”之作，但值得慶幸的是，真正的好作品總能在市場上獲得口碑和商業的雙豐收，這對于真心熱愛創作的作者而言，無疑是燈塔上的明光。三頭六臂全年無休的發行劇本殺發行是真正的全年無休。盡管在與作者的合作協議當中，作為劇本承制方的發行商會拿到較大的利潤份額，但發行的辛苦也數倍于作者。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色一個劇本殺初稿的完成僅僅是產品落地的開始，發行的工作內容類似于影視行業中的制片人，負責將相關資源整合之后對外輸出。從對劇本基礎內容的選擇，到對半成品內測修改，對接美術完成產品實體化，通過參與展會進行公測、宣發和售賣，在劇本正式上架后負責發貨和售后答疑。大量工作有時候僅由2-3人的發行團隊即可完成，每個發行都必須做到“一專多能”，方能“各顯神通”。

許多的發行工作室都是由成名作者創立的，他們會將自身的喜好和擅長的類型延續到工作室的其他作品中，打造出差異化的品牌基因。例如創作出機制陣營類經典《刀鞘》的作者老玉米所開辦的老玉米聯合工作室，其后續出品《兵臨城下》《梅芙蘿爾號》亦是種子選手。同時，即使多家發行身處同一賽道，也可借由對類型內部風格的細分吸引到“鐵粉”。如出品過《年輪》《余香》《面劇》等作品的天津劇盟偵探推理社，就以摻雜著大量數學題和嚴密的邏輯流詭計為特色，成為硬核玩家心中“永遠滴神”。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色而出品過《霧鴉館》《漓川怪談簿》《死者在幻夜中醒來》的灰燼工作室，則熱衷于加入“變格”（超現實的奇幻、科幻設定）元素，玩家需要大開腦洞方能推出真相，推理之余還能得到獨特的情感體驗。不過，大作者和大發行畢竟是少數，在業內諸多作者尚處于成長期的當下，規模較小的發行也都在“投石問路”階段，會選擇同時開發幾個不同類型的劇本項目，緊跟市場隨時調整作品方向。每部劇本殺作品的平均創作周期大約在三個月左右，一旦進行中的劇本項目因為種種原因難以為繼，則已經付出的時間和資金成本便無從收回。在新發行不斷試圖入場的當下，團隊之間的比拼容不得半點資源的錯耗，因此許多發行已經開始嘗試組織進行流水線化的劇本生產，將“架構+編劇+寫手”組合成創作團隊，以提高創作速度，增強競爭力。或許，當發行與發行之間開始進一步的資源整合與合作時，行業又將會迎來下一個全新的局面。

對此，南都灣財社記者了解到，中娛協已經組建會員企業對其旗下劇本進行企業自審和專家復審。參與復審的八一電影制片廠原文學策劃部文編室主任李小婧告訴南都記者，她認為劇本娛樂作品應當自審和外部審查相結合，并把評審的具體標準條款進行公開，“可以在修改和碰撞中形成作者和監管的良性互動，促進自審效率，增加原創劇本的通過率，減少審查消耗的時間和經濟成本，在以后的創作中間接引導作者規范創作。” 在具體審核中，原八一電影制片廠研究室主任、劇本審核的資深專家張東告訴南都記者，目前接受復審的劇本娛樂作品的問題主要集中在歷史史實錯誤、對血腥暴力場景的描述過于細致、過多應用網絡用語等。劇本殺復盤答案 張東向南都灣財社記者舉例稱，從她審核的劇本內容來看，目前的主要問題在于創作者往往因缺乏對某些專業知識的掌握，造成對歷史史實、人物職位等方面的用詞混亂和錯誤，還有一些作品創作思路不夠嚴謹，在邏輯上難以自圓其說等方面。在自審和專家復審的基礎上，中娛協也正在推動行業標準的建立。 孔明透露，中娛協作為全國文化娛樂標準化技術委員會承擔單位，在標準化管理委員會、文化和旅游部支持和指導下，已經正式完成了娛標委組建工作，相關領域的委員都已就位，“我們也將快速推動劇本娛樂行業標準化體系建設工作。這項工作的開展要兼顧和務實的原則，要具有前瞻性，并解決實際問題。 我們中短期的工作將集中在劇本娛樂領域標準化體系研究，并對應部委政策制定經營場所服務規范、內容自律規范、未成年人保護規范、消防規范、重點崗位人員行為規范等內容。”未成年保護也是《征求意見稿》中的重要組成部分：劇本娛樂經營單位使用的劇本腳本應當設置適齡提示，標明適齡范圍；設置的場景不適宜未成年人的，應當在顯著位置予以提示，并不得允許未成年人進入。 除法定節假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經營活動不得向未成年人提供。今年315國際消費者維權日，南方都市報聚焦劇本娛樂內容合規發布問卷調查。面向劇本娛樂玩家的調查顯示，在體驗過劇本娛樂的受訪者中，有50%的玩家表示，遇到過未成年人玩家。但不容忽視的是，只有2%的劇本娛樂玩家被核實過是否成年，其余的絕大多數玩家從未經歷過被店家核實年齡的情況。 對于設置適齡提示，張東告訴南都灣財社記者，我國的影視作品目前還沒有實現年齡分級，在沒有影視分級制的情況下，劇本娛樂作品可以參考《青少年保護法》以及社會約定俗成的內容。中國傳媒大學戲劇影視學院教師王婧提出了她對年齡分級的看法，“經營場所可以按統計局的標準，將消費者劃分為14歲以下的兒童段，和14-18歲的少年段，以及18歲以上的成年段。 14歲以下的兒童段，在參與劇本娛樂項目時需要在家長等成年人的陪同下體驗，14-18歲的少年段則可以在《征求意見稿》中所規定的時間段，在工作人員的指導和看護下，消費通過審查適合青少年的劇本娛樂項目。” 盡管未成年保護是《征求意見稿》中重要組成部分，但接受采訪的劇本娛樂企業都向南都記者反饋稱，實際經營的線下門店極少有未成年消費者。 實景劇本娛樂品牌NINES推理館的經營主體橙愿文化告訴南都灣財社記者，玩家預定產品時，旗下門店會初步核對玩家年齡，以電話或訊息等方式做到適齡提醒和防沉迷提醒的強調；門店內根據《征求意見稿》要求，在顯眼處設置未成年禁入提醒，根據行業專家對于劇本玩家的適齡要求在劇本封面、海報等顯眼處放入適齡提醒、防沉迷提醒等。

在硬件服務商以外，為迅速壯大的劇本殺行業輸送專業人才的培訓機構也應運而生。劇本殺行業內有一個共識：一場劇本殺的游戲體驗很大程度上依賴DM（Dungeon Master）的臨場發揮。在一場劇本殺中，DM的作用至關重要，他們不僅是主持人，也同時擔任導演、裁判、公證人等多種身份，對于游戲的組織和完整性起到了很重要的作用，是劇本殺游戲中的關鍵劇情的連接人物。在實際市場中，一線城市劇本殺DM的薪資區間在4000～8000元/月，也屬于劇本殺類目下薪資的職位。“與其說DM是一個主持人，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色不如說是一個合格的流程把控者+稱職的演員，”上海一家劇本殺運營和DM培訓機構負責人告訴《中國資訊周刊》，“許多劇本殺店出于成本考慮，只是在自家店內按照經驗自行培養DM，既沒有嚴格篩選，也沒有專業指導，終效果可能不盡如人意。DM的臨場發揮大概率決定一場游戲的玩家體驗，如果DM質量不好也會影響到這家店的口碑和留存。”此外，和所有文化內容產品一樣，尚在發展初期的劇本殺也面臨盜版猖獗的問題。“目前主要的劇本購買渠道包括發行商、平臺、城市展會三大類，針對預售的本或城市限定本一般只能在展會上搶購。”北京一家劇本殺發行公司負責人告訴《中國資訊周刊》， “劇本殺業內的盜版問題一直存在，尤其是低線城市的小店、新店，為了降低成本買盜版劇本，正規售價500元的盒裝劇本可能100元就能買到盜版。不過，盜版劇本的印刷質量和道具質感很差，資深玩家很容易分辨出來，加上劇本殺玩家很多是95后，有較強的版權意識，常用盜版本的店也會被玩家看不起，長期下來口碑也不好。”