近日，上海市文旅局向社會(huì)公布了《上海市密室劇本殺內(nèi)容備案管理規(guī)定（征求意見稿）》，上海成為全國將劇本殺納入備案管理的城市。近兩年來，線下劇本殺迅速在國內(nèi)市場(chǎng)膨脹，成為當(dāng)下年輕人新興的社交娛樂方式。
美團(tuán)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，預(yù)計(jì)2021年中國實(shí)體劇本殺市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)154.2億元，消費(fèi)者規(guī)模有望達(dá)941萬。劇本殺何以快速成為年輕人的“新寵”？多位受訪者向記者表示，通過玩劇本殺，可以體驗(yàn)不一樣的人生、擴(kuò)大交際圈。
但是，劇本殺行業(yè)亂象叢生，可能觸及法律的紅線。中國人民大學(xué)資訊學(xué)院副教授、資訊與社會(huì)發(fā)展研究中心研究員翁昌壽認(rèn)為，劇本殺想要保持長久興盛，需要注重柔性監(jiān)管。劇本殺，是一類真人角色扮演游戲。
游戲全程以劇本為核心，由DM（劇本殺主持人）引導(dǎo)。通常會(huì)有一名玩家在其他玩家不知道的情況下扮演兇手，玩家通過多輪搜證、討論、推理，終票選出兇手，并破解兇手的作案動(dòng)機(jī)和作案手法，由DM公布真相。
劇本殺為何會(huì)在近兩年快速興盛？翁昌壽教授認(rèn)為，劇本殺提供的是沉浸式的角色扮演。通過劇本，能夠體驗(yàn)日常生活之外的“第二人生”，玩家可以在角色面具之下盡情表演，獲得情緒和壓力的釋放。按內(nèi)容題材，市場(chǎng)上的劇本殺大體可以分為三大類：硬核推理本、歡樂本（機(jī)制本、陣營本）和情感沉浸本。
22歲的商務(wù)專員小佳介紹，自己平時(shí)就很喜歡看推理類小說，覺得推理本很有趣，情感本則可以讓她體驗(yàn)不同的人生。“相對(duì)于角色扮演類的網(wǎng)絡(luò)游戲，線下劇本殺店提供的是真人的在場(chǎng)互動(dòng)。”翁昌壽教授說。
濟(jì)南劇光燈工作室的工作人員介紹，通過劇本殺，年輕人能夠放下手機(jī)，放下電腦，進(jìn)行面對(duì)面的交流。“現(xiàn)在很多年輕人的社交圈其實(shí)很小，劇本殺能夠進(jìn)一步拓寬大家的交友圈。”“通過玩劇本殺，我交到了男朋友并且收獲了一些關(guān)系很好的朋友，一起玩劇本殺，也能夠不斷加深彼此的感情。
”小佳說。對(duì)于21歲的大學(xué)生小汐來說，玩劇本殺已經(jīng)成為了和朋友出去的慣例。“大家組一局玩密室或者劇本殺，等玩完氣氛也打開了，再一起吃火鍋唱個(gè)歌回家，很快樂。”“每個(gè)代際都會(huì)有自己的社交圈和社交生態(tài)”，翁昌壽說，“比如漠河舞廳、KTV屬于老一輩的人，而狼人殺、密室逃脫、劇本殺是屬于年輕一代的社交途徑，能給年輕人帶來專屬的社交體驗(yàn)”。數(shù)據(jù)顯示，劇本殺的核心消費(fèi)人群為喜歡邏輯推理、角色扮演及新鮮體驗(yàn)的年輕人，30歲以下用戶占比達(dá)75%。
其中，學(xué)生群體的占比較高，達(dá)到28%。小佳介紹，目前玩劇本殺基本上是自己組局，有固定的朋友一起玩。“我們有個(gè)小群，供日常閑聊還有約本，商量好了就聯(lián)系店家約時(shí)間，人不夠的話就會(huì)找人拼團(tuán)。劇本殺復(fù)盤答案
”多位受訪者表示，剛開始玩劇本殺的時(shí)候，免不了要“踩雷”。隨著玩劇本殺的次數(shù)增多，尋找好劇本和門店也會(huì)更有經(jīng)驗(yàn)。小佳表示，自己曾經(jīng)遇到過DM（劇本殺主持人）全程玩手機(jī)的情況，流程沒進(jìn)展也不推動(dòng)不提醒，而且漏環(huán)節(jié)，體驗(yàn)感很差。“現(xiàn)在我固定去的幾個(gè)店家都是經(jīng)過精心篩選的。”
“開始不熟悉的時(shí)候主要看門店，體驗(yàn)多了就有經(jīng)驗(yàn)了，現(xiàn)在更注重劇本，根據(jù)劇本去實(shí)體店消費(fèi)。”小佳說。“對(duì)我來說聚會(huì)的快樂大于劇本，我會(huì)尊重朋友的選擇，告訴他們只要不是恐怖本，太難的本就行。”
小汐介紹，此外，也會(huì)參考體驗(yàn)、環(huán)境、服裝、交通、評(píng)分等方面。有時(shí)為了更好的劇本，玩家也會(huì)不辭辛苦跑到較遠(yuǎn)的門店去體驗(yàn)。
21歲的大學(xué)生小汐表示，去不去更遠(yuǎn)的門店要看劇本有多特別。“只有那種大場(chǎng)景、高還原度、沉浸感強(qiáng)、劇情特別且構(gòu)思較宏大的本，比如去郊區(qū)的別墅打古宅世界觀的本，去青城山打古風(fēng)客棧的本，我才會(huì)考慮走更遠(yuǎn)的路。”小佳也表示，有時(shí)為了特定的劇本會(huì)跨區(qū)去很遠(yuǎn)的門店，但不會(huì)跨省市。
入行兩個(gè)月后，我很快完成了個(gè)劇本殺作品的創(chuàng)作，總共六萬字，是常規(guī)的現(xiàn)代懸疑推理題材，有同行看過其中某個(gè)角色的內(nèi)容，紛紛夸贊文筆不錯(cuò)，劇本店的合作伙伴也很支持我的劇本殺創(chuàng)作事業(yè)，替我約來了資深店家測(cè)試。然而測(cè)試結(jié)束后，原本信心滿滿的我卻被潑了一盆冷水，測(cè)本的店家表示，我的作品故事老套、劇本殺復(fù)盤解析邏輯過于簡(jiǎn)單，這樣的劇本，現(xiàn)在早已被市場(chǎng)淘汰。看著自己廢寢忘食精心打磨的作品淪為一堆廢紙，我有些氣餒，也切身體會(huì)到其實(shí)寫劇本殺沒有想象的那么簡(jiǎn)單，“百萬作者”并不是人人都能當(dāng)?shù)摹２贿^我很快就調(diào)整好了心態(tài)，個(gè)作品雖然失敗，但至少邁出了步，聽取了大家的意見后，我決定重新選材，從當(dāng)時(shí)流行的古風(fēng)微恐題材劇本殺入手。幾乎沒有間歇，我很快投入到新作品的創(chuàng)作中，比起個(gè)作品，我的第二個(gè)作品有了不小的進(jìn)步，在邀請(qǐng)玩家測(cè)試后，我開始認(rèn)真對(duì)作品進(jìn)行打磨，比起寫作，更讓我苦惱的是，每次測(cè)試后都能收到玩家不同的反饋意見，我也只能對(duì)作品不斷的修改。在測(cè)試了五次后，我鼓起勇氣將作品投稿到本地的一家知名劇本發(fā)行工作室，因?yàn)樵谕粋€(gè)地區(qū)，工作室很快就為我的作品安排了測(cè)試。參加這次測(cè)試的，除了發(fā)行工作室的負(fù)責(zé)人，還有一位知名劇本殺作者無心。這個(gè)與我年齡相仿，看起來像個(gè)宅男的作者，是早一批加入劇本殺創(chuàng)作，劇本圈中有名的“百萬大神”。
李杰的本職工作是游戲開發(fā)，劇本寫手只是他的兼職。工作之余，他每天有一兩個(gè)小時(shí)時(shí)間創(chuàng)作劇本。按照發(fā)行范圍不同，劇本分為套盒發(fā)售、城市限定和授權(quán)三種。盒裝發(fā)售劇本，購買對(duì)象不受限制；城市限定劇本，每個(gè)城市一定數(shù)量的店可以買；發(fā)售劇本，每個(gè)城市只有一家店可以買。李杰創(chuàng)作一個(gè)盒裝發(fā)售的劇本大概需要1~2個(gè)月；劇本的創(chuàng)作周期約2~3個(gè)月，在此之后還要測(cè)試1~2個(gè)月。套裝劇本發(fā)行單價(jià)約為300~500元，授權(quán)單價(jià)大約是套裝劇本的10倍。劇本殺復(fù)盤解析劇本終收益為單價(jià)乘以發(fā)售數(shù)量。2019年，李杰用7個(gè)月時(shí)間創(chuàng)作了3本劇本，總收益約12萬元。劇本殺行業(yè)的發(fā)展，吸引了文學(xué)愛好者、網(wǎng)文寫手、編劇等越來越多的人來做劇本寫手。李杰根據(jù)每周劇本殺展會(huì)推出的新本推算，2018年全年，劇本數(shù)量為200本左右；2019年，每個(gè)月都有200個(gè)新劇本推出；到了2020年，每個(gè)月推出的新劇本數(shù)量甚至達(dá)到1000本。進(jìn)入較早、有代表作品的李杰已經(jīng)算是業(yè)內(nèi)生存狀況較好的作者。他告訴市界，做線下劇本的寫手，單部劇本收入過萬的不足五分之一。給線上平臺(tái)提供劇本的寫手收入更低，一部劇本的收入也就是幾千元。大部分寫手收入低，再加上目前沒有法規(guī)、行規(guī)保護(hù)原創(chuàng)劇本，現(xiàn)階段，劇本創(chuàng)作者大都是兼職寫手，劇本質(zhì)量也得不到保障。張葉同樣能感受到這個(gè)行業(yè)的原始和粗放。
過，他覺得，劇本殺要成為一項(xiàng)大眾娛樂活動(dòng)，還存在兩個(gè)問題：入門門檻較高，玩家需要能夠愿意花費(fèi)4～5個(gè)小時(shí)安靜地閱讀劇本，集中注意力地跟大家一起玩；第二是從內(nèi)容創(chuàng)作上來看，當(dāng)玩家在嘗試50～80個(gè)劇本以后，能夠發(fā)現(xiàn)里面還是有套路可循，體驗(yàn)感就會(huì)遞減。這也與小黑探平臺(tái)上觀察到的數(shù)據(jù)一致。唐沁表示，劇本殺復(fù)盤解析“從我們數(shù)據(jù)來看，用戶主要是往三、四線城市下沉，增長特別多。因?yàn)閯”練⑹欠夏贻p人的一種線下社交娛樂方式，這需要年輕人多，第二他們還有閑、有錢。二、三線城市生活壓力沒那么大，年輕人就能有整塊的時(shí)間去玩、去社交”。也許，正如哲學(xué)家伯納德·蘇茨所說：“是游戲讓我們?cè)跓o事可做的時(shí)候有事可做。因此，我們把游戲稱為‘消遣’，并把它們看作是對(duì)我們生活間隙的微不足道的填補(bǔ)物。但它們比這重要得多。它們是未來的線索。現(xiàn)在，對(duì)它們的認(rèn)真培育也許是我們的救贖。”“劇本殺”是一時(shí)流行，還是成長為這樣值得“認(rèn)真培育”的游戲，還有待時(shí)間觀察。（本文刊載于《三聯(lián)生活周刊》2021年33期。感謝編劇幫金金的幫助。）
