從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來(lái)看，其本質(zhì)是一種去中心的會(huì)議，也就是除了主持人以外，游戲過(guò)程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。 與此同時(shí)，劇本殺的“劇本”也就是小說(shuō)的敘事邏輯是線性的，但實(shí)際游戲的過(guò)程更多依靠空間邏輯來(lái)進(jìn)行，在相對(duì)靜止的時(shí)刻中，玩家通過(guò)每一個(gè)角色對(duì)自身故事在人物心理、動(dòng)作以及場(chǎng)景的展示，終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。 由于玩家之間對(duì)于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語(yǔ)權(quán)，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求。當(dāng)我們關(guān)注到游戲中的個(gè)體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)。 “扮演”一個(gè)與自己身處不同時(shí)空設(shè)定中的人物，玩家“入戲”的過(guò)程也是角色與自我對(duì)話、進(jìn)行主體性發(fā)現(xiàn)的過(guò)程。玩家對(duì)角色的扮演不完全是戲劇化的，因?yàn)楸硌葜皇亲鳛橥评韮词诌^(guò)程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過(guò)表演能力再一次生產(chǎn)出來(lái)的角色形象，也就是真實(shí)自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物。 可以說(shuō)，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點(diǎn)、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來(lái)，在劇本殺所建構(gòu)的無(wú)限接近真實(shí)的虛擬世界中，玩家可以暫時(shí)逃避日常公共社交的一切顧忌進(jìn)行自由地表達(dá)。劇本殺作為一場(chǎng)療愈孤獨(dú)的角色扮演，本質(zhì)上是一場(chǎng)幻夢(mèng)，它似乎為當(dāng)代的孤獨(dú)個(gè)體們提供了一種走出私人領(lǐng)域、進(jìn)入社會(huì)性交流的形式，但實(shí)際上這種社會(huì)性交流是虛構(gòu)的，在這個(gè)過(guò)程中，人們并未真正走向公共領(lǐng)域，反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。劇本殺復(fù)盤答案 或許當(dāng)下的年輕人的確需要這種短暫的逃避，但是伴隨著幾年的發(fā)展，作為劇本殺核心的“劇本”如今更多地走向創(chuàng)造性乏力的境況。劇本殺所帶來(lái)的刺激來(lái)源于真相逐步揭示的游戲過(guò)程，因此對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)，每一個(gè)劇本都是一次性的，在這個(gè)意義上劇本殺的敘事性與游戲性是割裂的，無(wú)論敘事本身如何光怪陸離，終的所謂作案手法無(wú)非是“三刀兩毒”。 除此之外，劇本殺將現(xiàn)實(shí)生活的方方面面納入虛構(gòu)空間中，也會(huì)對(duì)真實(shí)案例或社會(huì)事件進(jìn)行改編，生活?yuàn)蕵?lè)化與對(duì)嚴(yán)肅、復(fù)雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費(fèi)與文化現(xiàn)象的劇本殺，如何真正地實(shí)現(xiàn)與公共領(lǐng)域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。 近日，為規(guī)范“劇本殺”“密室逃脫”等劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，文化和旅游部等五部門研究起草《關(guān)于規(guī)范劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的通知(征求意見(jiàn)稿)》(以下簡(jiǎn)稱“征求意見(jiàn)稿”)，擬從備案管理、內(nèi)容管理、未成年人保護(hù)等多個(gè)角度規(guī)范行業(yè)發(fā)展。 這將是全國(guó)性的劇本殺、密室逃脫管理規(guī)范。根據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的報(bào)告，2021年劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)預(yù)計(jì)規(guī)模達(dá)到170億元，同比增長(zhǎng)率將上升到45%。在需求推動(dòng)下，中國(guó)劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)門店快速擴(kuò)張，部分劇本娛樂(lè)企業(yè)已經(jīng)拿到首輪投資，行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模持續(xù)壯大，預(yù)計(jì)到2022年中國(guó)劇本娛樂(lè)活動(dòng)行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模將增至238.9億元。 快速增長(zhǎng)的劇本娛樂(lè)活動(dòng)在不少人眼里仍是一個(gè)小眾行業(yè)，但作為從業(yè)者、消費(fèi)者都是以Z世代為主的新興行業(yè)，劇本娛樂(lè)活動(dòng)對(duì)新一代年輕人正產(chǎn)生不容忽視的影響。征求意見(jiàn)稿發(fā)布后，這個(gè)小眾行業(yè)將面臨怎樣的合規(guī)監(jiān)管？南都灣財(cái)社記者采訪了多位從業(yè)者、專家和行業(yè)組織負(fù)責(zé)人，對(duì)征求意見(jiàn)稿進(jìn)行詳細(xì)解讀。

然而這一等，就是整整一年，直到我進(jìn)入了新的工作領(lǐng)域，工作室也未將我的作品重新上架。事后，我認(rèn)真分析了作品銷售慘淡的原因，除了行業(yè)不景氣外，工作室的宣傳不到位、作品本身不切合市場(chǎng)需求以及數(shù)百家發(fā)行工作室競(jìng)爭(zhēng)激烈，僧多粥少，諸多因素，導(dǎo)致了作品發(fā)售失敗。在等待作品重新上架期間，劇本殺復(fù)盤解析我完成了我劇本殺從業(yè)生涯中一個(gè)作品的創(chuàng)作，在將作品簽約給一家成都的工作室后，我退出了劇本店的經(jīng)營(yíng)，徹底告別了曾經(jīng)帶著無(wú)限期盼加入的劇本殺行業(yè)。劇本店原先的合作伙伴，也在苦苦支撐半年后，正式宣告了關(guān)店停業(yè)。相對(duì)于上一個(gè)作品的期待，的作品，我佛系了很多，這個(gè)作品到底能帶來(lái)多少收益已經(jīng)不重要。在劇本殺行業(yè)奮斗了一年，我終于明白，想要打造爆款劇本殺，除了作品本身，更重要的是人脈、營(yíng)銷、炒作、美工甚至?，F(xiàn)在的劇本殺行業(yè)，早已不是那個(gè)只要站在風(fēng)口上豬都能飛上天的時(shí)代，普通的創(chuàng)作者始終跟不上市場(chǎng)的需求。對(duì)于我而言，辛勤創(chuàng)作了一年的卻毫無(wú)收獲，及時(shí)止損，另覓出路，才是當(dāng)下明智的選擇。劇本殺創(chuàng)作，如同一扇羅生門，走進(jìn)這扇門，可能一敗涂地，也可能就此改變?nèi)松紶柨吹秸J(rèn)識(shí)的作者發(fā)布在電腦前埋頭創(chuàng)作的照片，我總是會(huì)為他們點(diǎn)贊，誰(shuí)知道劇本殺行業(yè)以后會(huì)怎么樣呢，別看他們現(xiàn)在入不敷出，也許下一個(gè)創(chuàng)造百萬(wàn)神話的劇本殺作者，就在他們中間。注：文中的人名均為化名。