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2、全場表達的時候應該注意什么？桂林局劇本工作室泡沫：主動分享，而不是悶聲不說；且交流的時候注意他人所說的信息；不要打場外因素，比如某個玩家的“表情”和“動作”有問題，這些聽上去很有心理學味道，其實不遵守游戲規則；發言有序，而不是肆意打斷發言，聽到不感興趣的就說人家講的是廢話。劇本殺復盤解析卡比獸：在忘記劇本內容時，用“我回憶一下”代替“我看一下本”；被他人質疑時，嘗試為自己辯解，不要說“不信我給你看看我的本”。3、搜證之后，線索卡可以隱藏嗎？澪：這個看不同劇本，有的不可以隱藏線索，有的可以。可以隱藏線索來拆破別人的謊言，藏線索的時候可以說：“先藏一條，我怕兇手說謊，一會我再說。”作幺星河館奧克蘭店Amy：可不可以隱藏，主持人會在搜證前跟玩家們說明，“這個本線索全公開““這個本每個人多隱藏一張線索”之類的，當然還有那種不規定隱藏數量的劇本。不限制隱藏數量的話，如果你不是兇手，建議不要隱藏和推兇有關的線索，一般來說推兇任務優于個人任務。以及，不是說藏了線索就是兇手，大家可能有各自的個人任務需要完成。

受到此前“IP本皆爛本”的行業風向影響，從去年開始，IP劇本殺項目中的IP方對于內容的要求和把控也逐漸提到了和其他IP形態相同的標準上，而劇本殺出品和發行方出于對自身口碑維護，以及行業發展的立場上，對于內容的打磨也日漸精細。 首先從創作上來說，IP劇本殺的改編一般都是借用原IP的世界觀和設定，來創造一個新的故事。比如《刺殺小說家》實際上就是在“小說里小說外互相影響”的設定下，重新創造了一個區別于東方奇幻的西方賽博朋克故事，讓玩家體會的是電影中的核心設定，而非電影故事本身。“你不可能在劇本殺里就把故事給劇透了，這樣人家還怎么看電影呢。”劇本殺復盤答案 并且沿用設定而不沿用人物的好處還在于不會影響主線故事的推進，也不會造成崩人設等后果。由超自然力量影視創作的《慶余年》劇本殺講述的就是一個支線故事：一群志士受到葉輕眉的影響為了家國大義而做出抉擇。 但建立在世界觀和設定上的改編也不都是順理成章的，此種改編方式下，越是開放的世界觀越容易改編，比如前文中提到的電影《刺殺小說家》，游戲《新倩女幽魂》等等，或者在某個時間段、固定行業中的故事，比如電競IP《全職高手》等。 而越是封閉、片段的事件型IP作品，改編難度就越大，類似已經有核心詭計的兇案類、懸疑類故事，比如說故事幾乎全程發生在房間中的《秘密訪客》，劉藝松說道：“他就是這么一件事，電影就講完了，延伸的空間很小。” 不過也有IP方對于劇本殺改編有特殊的要求，當前劉藝松正在推進的一個電視劇IP改編項目，片方就希望改變原IP走向，給粉絲一個新的更加圓滿的結局。總體而言，世界觀、價值觀上的統一是IP方對于劇本殺改編的共識，而劇本殺出品團隊需要在設定之下，做好半命題作文。當創作結束，IP方會在試玩之后，不斷給出反饋意見給劇本殺團隊，以此來打磨作品。 因為當下市場上的IP授權方式很少有買斷型的，“就是IP方拿了錢之后就什么都不管了”，因為這樣做很有可能會因為口碑問題損害IP本身。所以主流方式是分成，在合同中規定雙方的分工以及的收益，更像是合作的方式而不是授權方和被授權方。 “其實不了解劇本殺行業的IP方對我們這個行業是有過過高的設想的，我就聽過有的IP方授權費能要個幾十幾百萬，這肯定成交不了，這個行業IP版權峰值也不多。 ”劉藝松說道。這些版權收入對于一部電影或者劇集來說，實在是九牛一毛，雙方的共同目的都是擴圈。所以IP合作方式也會影響到IP劇本殺的發行方式。當下市場上IP本大部分采用盒裝的方式來發行，因為盒裝不限制購買數量，在預言家游報統計的表單中，盒裝本的數量是城限本的兩倍還多。“我們想要更多的人玩到這個本，” 《新倩女幽魂》相關負責人說道。但當下也有更多出品及發行方開發城限本，希望給玩家更沉浸式的劇本殺體驗。“城限對店家的要求比較高，比如有些原著故事可能是在古代，我們就會希望店家能有古風主題房，有換裝，有演繹的NPC，讓玩家來玩一次就是深度體驗。” 超自然力量創始人周圍告訴預言家游報。并且城限本因為價格較高，且有數量限制，一般都有著水平線以上的質量，店家即便盲買也不容易買到非常差的本子，在銷售方面并不比盒裝本差。 《慶余年》城限本定價2288，沒有選擇線上發行，銷售已經超過了五百套。在這兩種發行方式之外，董文潔規劃中的《世間有她》劇本殺會將電影故事和劇本殺游戲故事相結合：“我們會根據不同的發行窗口期，劇本殺輪發行時主推與電影故事相關的盒裝本，再之后根據特定人群比如家庭再推家庭本。” 根據IP劇本殺內容而來的多元化發行方式，都是為了用戶對于IP本的體驗，反哺IP本身，同時為劇本殺行業帶來更多客源。那么從結果上看，IP劇本殺受到認可了嗎？

大家想象中的兒童劇本殺。很多人質疑，兒童劇本殺是變相補習班，是教培機構在另尋出路。但其實早在2021年6月，也就是“雙減”之前，市面上就有了兒童劇本殺，常見的主題，是和語文、歷史掛鉤的沉浸式角色表演：比如《三國風云》的劇本，就是讓大家換裝化身歷史人物、重演歷史細節，從人稱的視角去了解歷史，劇本殺復盤解析感受傳統文化的魅力——這形容是不是有點眼熟？實際上，平替版“兒童劇本殺”，我們每個人都玩過——同學們，你們小時候有在課堂上分角色朗讀課文嗎？有和同學玩過角色扮演游戲嗎？當時的我們是站在教室里閱讀，而如今的小學生比較“凡爾賽”，多了換裝玩耍的機會。實際上，兒童劇本殺的含“殺”量為零：北京一知名兒童桌游館，便將其分為幾大種類——想了解自然知識的，可以選擇《海洋奇遇》等任務本；想鍛煉邏輯推理能力的，可以選擇《辰寶偵探社》等推理本；想了解傳統文化的，可以選擇《新西游歷險記》等故事本……可見市面上的兒童劇本殺，確實以學習知識為主，但要想玩幾次就提高學習成績，那也不太可能。除此之外，在各種兒童劇本殺游戲里，家長的身影也無處不在：廣東廣州的一家兒童劇本殺，便設置在位于室外的荔灣湖公園：家長需要和孩子一起，沿著固定路線打卡闖關，花一個半小時走完公園，“游戲挺好，就是有點費家長”。

隨后兩年，多個線上劇本殺平臺也開始陸續出現。我是謎創始人兼 CEO 林世豪告訴《三聲》，「我們一直都想把桌游中一些好的游戲搬到線上。」 而大型綜藝節目的爆火為劇本殺游戲積攢了一定的熱度和粉絲群，結合對劇本殺優質內容體驗的信心，林世豪試圖為劇本殺內容尋找更多的消費場景。2018 年 5 月，「我是謎」 app 上線，并在當年以贊助商的身份成為了《明星大偵探》第四季官方合作伙伴。 目前，「我是謎」擁有超過 100 位簽約作者，并一定程度開放玩家投稿，還在今年推出了「百萬獎金征集劇本」活動，鼓勵更多優質劇本創作者創作。林世豪向《三聲》表示，自己平臺相比疫情爆發前用戶增長了 5 倍左右，并且完全零投放，純靠運營與前期宣傳。 根據「我是謎」官方提供的數據，截止到 2020 年 12 月，我是謎 app 累計注冊用戶量超過 3000 萬，用戶日均停留 94 分鐘。在今年大年初一晚上，大量涌入的劇本殺玩家甚至將「我是謎」app 擠到系統崩潰，林世豪本人也在微博表示震驚，并組織團隊火速新增了 5 臺服務器，卻依然在 40 分鐘后超過了流量報警閾值。 「劇本殺大火本質上來說和線上 app 的教育很有關系，我是謎教告訴了很多小白玩家怎么玩這個游戲。」林世豪表示。線上的效應也為疫情結束后的導流線下奠定了基礎。 對于這家線上劇本殺平臺而言，希望通過線上流量積累，擴大品牌影響并向線下導流。據林世豪透露，目前市面上的劇本殺 app 大多都是免費，因此盡管我是謎的線上業務用戶眾多，卻并沒有盈利，主業還是「開店＋ app 運營」，目前已在全國范圍內開設了 46 家直營店。已經制作六季的《明星大偵探》也開始選擇了線上+線下的發展思路。 2021 年「五一」期間，《明星大偵探》線下劇本殺門店 M-CITY 在長沙正式開啟營業，店址位于長沙樂和城，這是芒果 TV 自營實景娛樂品牌的首店。以「實景探案+圓桌劇本殺」為主，M-CITY 已儲備了超過 300 個劇本，由易到難分為「不一般的經典本」、「有點東西的演繹本」、「厲害了我的沉浸本」三大類別；共有 6 個主題場景，包括中世紀歐洲、醫院等多重時空間穿插設計，并配有專門的私聊室和投票間。 根據其官方數據，在「五一」期間，門店累計體驗人數超 900 人次，總營收超過長沙其它劇本殺門店一個月收入總和。在線上和線下交互的過程之中，劇本殺已經不只是一款桌游游戲，其多層次的內容價值獲得了更多的理解。 對于一些優質內容生產者而言，劇本殺可以成為一種新的內容落地形式，而這些內容生產者的加入，也在推進劇本殺的內容升級。原創解謎內容廠牌驚人院就是其中的一個典型例證。 2017 年底，以公眾號為核心平臺，定位泛懸疑內容，驚人院構建了自己的世界觀，開始上傳原創內容，并將科幻、推理、腦洞、反轉、情感等更多元素加入其中。在 2019 年推出互動解謎書《怪物回收檔案》后，驚人院在原創解謎領域已經積累大量經驗。劇本殺復盤答案 而在懸疑、推理領域的內容積累，也使得驚人院有了為自身內容尋找消費場景與外部合作的基礎。劇本殺的作用正在于此。驚人院創始人楊天意表示，這兩年找來他談合作的人很多，IP、資本、線下店、發行都有，創作工作十分飽和，但做的都是些大且新奇的項目。 在 2021 年的愛奇藝自制的劇本殺綜藝《萌探探探案》中，驚人院團隊以臺本編劇的身份和綜藝制作團隊合作，對《萌探》進行編劇以及推理情節設置工作。線下劇本殺也為驚人院提供了「內容產品化」的切口。作為泛懸疑愛好者聚集地、腦洞達人的IP內容平臺，驚人院擁有上千個原創故事可供劇本殺開發。 在「互動性＋懸疑感」的衡量標準下，驚人院團隊選取了延展性更好，故事線索和人物關系較為的《紅皇后的茶會》。這是一款洛麗塔主題的劇本殺產品，男生身著復古式宮廷小洋服，女生穿著洛麗塔服裝，在三個小時的游戲時間內，以茶話會的形式進行劇本殺游戲。經過驚人院團隊的市場調研，「劇本殺＋下午茶＋換裝拍照」的復合型體驗模式，相比于現行的單一體驗模式更具有競爭力。 「既然讓大家換服裝，那就要換的更夸張一點，或者說換的更與平時穿的不一樣。」驚人院團隊中的一位三坑少女，給楊天意帶來了啟發。驚人院線下店的洛麗塔服裝，全部采用正牌，單價基本可以達到幾百甚至上千，在首飾及配飾等細節上也有專人進行把關，保證玩家的外觀還原度。而游戲中的酒水、手機、診斷證明等道具，驚人院團隊均采用實物還原、原創訂制，更大程度上減少了想象造成的偏差。

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