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劇本殺復(fù)盤劇本殺正規(guī)

除了專注于細(xì)節(jié)，她也提到了在設(shè)計(jì)整體兇案時對于邏輯能力的考驗(yàn)，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個人背后的動機(jī)和可能采取的殺人手法，這個手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒法指向這個人做過這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實(shí)不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復(fù)盤答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個標(biāo)的，這其中預(yù)留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說的黃金時代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個時代誕生的偵探小說作家超出了歷史上的任何時期。人們想要躲避現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的痛苦，便在推理小說中尋找出路。推理小說像是一種“避世文學(xué)”，劇本殺的文本也如此，但它強(qiáng)調(diào)了一種更為主動的出擊，不僅參與，還要設(shè)計(jì)，于是在短暫躲避真實(shí)世界之外，創(chuàng)造出的另一個時空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動人細(xì)節(jié)與情景。



為什么會出現(xiàn)大體量本越來越受歡迎的現(xiàn)象？虎嗅與數(shù)位推理愛好者溝通發(fā)現(xiàn)，他們有個樸素的共識，劇本殺的核心在于“殺”。“任何有體驗(yàn)的本子，平衡性、體驗(yàn)感都要通過‘殺’來演繹。”順著這套邏輯，玩家對演繹、沉浸感的追求會倒逼店鋪采購更大體量、復(fù)雜敘事的劇本，這一趨勢由市場端反饋到供給端，劇本殺復(fù)盤解析劇本殺作者為適應(yīng)市場變化會創(chuàng)作更多大體量本，創(chuàng)作天賦有限作者只能注水撐字?jǐn)?shù)——于是，玩家時間成本越來越高，可讀性越來越差，終反饋到單店經(jīng)營，翻臺率降低，破梗翻車進(jìn)一步影響玩家復(fù)購率。鑒于此，很多一二線城市劇本殺店鋪尚處在賠錢賺吆喝的階段，何況二三線城市。所以，劇本殺始終難以形成從高線向低線城市滲透的趨勢——搜索指數(shù)顯示，劇本殺高搜索熱度主要集中在年輕人居多的沿海及中西部一線城市。即便從各個城市門店分布情況來看，我國劇本殺門店也主要集中在一線、新一線城市——數(shù)據(jù)顯示，2021年5月，大眾點(diǎn)評北京、武漢、上海地區(qū)“劇本殺”類別店鋪分別高達(dá)663家、634家、551家。




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