有關(guān)作家在寫作時(shí)各類靈感迸發(fā)的故事，總帶著一圈神秘的光環(huán)，捕捉它有時(shí)毫不費(fèi)力，有時(shí)卻要花去漫長的時(shí)間——1872年1月，托爾斯泰在報(bào)紙上看到一位婦女的死訊，她衣冠楚楚，帶著一包換洗衣服，劇本殺復(fù)盤答案卻自己跳進(jìn)莫斯科火車站一列火車軌道中，之后他用了三周就完成了《安娜·卡列尼娜》的初稿寫作；《二十二條軍規(guī)》的作者約瑟夫·海勒在參與二戰(zhàn)之后，患上重度焦慮癥，愛咬指甲，還時(shí)常在夢(mèng)中驚叫而醒，1953年一個(gè)下午，一句話跳入他的腦海，“ 這可是實(shí)實(shí)在在的一見鐘情”，這變成這本書的句話。生活在貴陽的一心在2019年年底才開始劇本殺創(chuàng)作，他在此前寫小說，也曾在影視公司里擔(dān)任過編劇，但忽然而至的一段話闖入腦中，從而變成創(chuàng)作靈感的經(jīng)歷也在他身上發(fā)生過。出自南北朝時(shí)期的一本異志小說《異苑》中，有一段話“罽賓國王買得一鸞，欲其鳴，三年不鳴。夫人曰:‘嘗聞鸞見類則鳴，何不懸鏡照之。’王從其言，鸞睹影悲鳴，沖霄一奮而絕。”

《人間游戲》：“我們每天都在上演人生的戲劇，氣氛被環(huán)境所設(shè)定，結(jié)局由自己所暗示，殊不知我們自己既是演員也是導(dǎo)演。”在豆瓣上，一個(gè)名為“如何處理‘存在主義絕望’”的話題引發(fā)了不小的討論。話題討論的關(guān)鍵詞，有困惑、失序、不確定性、無力感、無意義感等這樣情緒的討論。在現(xiàn)實(shí)生活中，這樣每天對(duì)抗各種各樣精神危機(jī)，劇本殺復(fù)盤解析甚至于依靠外物“續(xù)命”，也許成為了我們的常態(tài)。張煜宵Dora:我的有一些來訪者會(huì)講，我的人生好像不可以重來。對(duì)于很多人，尤其是在 身上可能會(huì)聽到這樣的話：我的生命失去了一些可能性。就好像我們選擇了一條道路走之后，其他的選項(xiàng)，我們都不太好選了，我也不知道其他的路上有什么樣子的風(fēng)景，我們失去一種可能性。現(xiàn)在的大學(xué)生還是充滿可能性的，但是等到我們比如說確定了一個(gè)大的專業(yè)，然后甚至選擇了伴侶，建立了家庭，然后在一個(gè)行業(yè)上面從業(yè)多年后的人，就太需要其他的可能性，讓我們發(fā)現(xiàn)世界原來還是這樣子的。我就會(huì)想到一個(gè)詞，叫做替代經(jīng)驗(yàn)：之前學(xué)心理咨詢的時(shí)候，我們有個(gè)老師就在說，學(xué)心理咨詢的人天生是有很多創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)的，但可能有些人不是。