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如果說劇本殺進入國內市場后經歷了爆發性發展，那么現在的劇本殺正處于試探性發展的階段。據天眼查數據顯示，目前國內 " 劇本殺 " 相關企業超 6500 家，且仍保持上升趨勢。然而又有數據顯示，僅 2021 年上半年，有近 1000 多家相關門店被關閉。 如此割裂的現象背后，是劇本殺行業的 " 瘋狂內卷 "。發展至今，劇本殺的新鮮感已經所剩無幾。為了吸引玩家，店家開始著眼于面積越來越大的實景搭建，又或是 360 度環繞投影、VR 眼鏡和玩家換裝應有盡有；劇本發行商則看重大 IP 改編，例如 2019 年由電視劇《慶余年》改編的劇本殺，首發后不過幾天便收到了來自 2700 個城市的發行意向。 除此之外，" 劇本 +" 模式、線上線下交流融合等創新都反映出劇本殺從業者對于在行業站穩腳跟的渴望。但在創新背后，也暗藏著居心叵測的惡性競爭。 2021 年 9 月，新華社、人民日報等官方媒體發表文章，指出個別劇本殺宣揚暴力、靈異等低俗內容，引發公眾擔憂。除此之外，劇本殺行業中盜版劇本泛濫、版權意識低下、游戲時間不斷拉長等問題也屢見不鮮。劇本殺復盤答案 為了博取眼球，商家和資本方絞盡腦汁，卻不知不覺間攪渾了這淌水。劇本殺的市場亂象不僅消耗了群眾的好感，也引起了監管部門的注意。2022 年 4 月，文旅部等部門研究起草《關于規范劇本娛樂經營活動的通知（征求意見稿）》，旨在明確經營底線紅線，強化事中事后監管。這一舉措正預示著，如果劇本殺行業不正視發展問題，、不改正行業態度，等待劇本殺的結果只能是自掘墳墓。 就像七十年代的舞廳狂歡、千禧年代的網吧上網，如今的劇本殺同樣是具有時代特征的娛樂方式，在看到它帶來的社會效益時，也應看到劇本殺對于良性發展空間的需要。相信監管力量的加入，能扶持劇本殺走向發展的道路。 3月的天，上海領先于全國，正式將劇本殺管理納入到了地方法規，其首張受理通過并制作完成的劇本殺企業備案登記證明已于當日一早在寶山區發出。新生的劇本殺行業在規范化運營道路上又向前邁進了一小步。在過去兩年，劇本殺已然是國內年輕人為潮流的娛樂項目之一。很多媒體將這種娛樂方式稱之為社交新寵。 這樣一個源自歐美的角色扮演推理游戲，經過知名網絡綜藝加持和社交平臺推廣，一經推出，便迅速吸引了大批年輕玩家。一位90后游戲行業從業者在接受我們采訪時透露，盡管他工作繁忙，2021年還是玩了70多個劇本。 他的工作和住所都在西二旗——這是北京知名互聯網聚集地之一，互聯網公司很多，但休閑娛樂場所較少。為了玩劇本，他會在平時下班后打車前往望京、雙井、高碑店等區域的劇本殺門店，有時光打車費用就超過100元，高峰時期車程甚至超過1小時。一場線下劇本殺游戲時長一般在4小時左右。 如果將路程、吃飯以及隊友遲到的時間都計算在內，單次為劇本殺花費的時間很可能超過6小時。劇本本身游戲時長再長一點的話，意味著休息日在劇本殺店從中午待到晚上。對深度玩家而言，一年玩四五十個劇本稀松平常，這相當于平均每周都有在玩劇本殺。 玩家真金白銀的熱愛促成了劇本殺行業的火爆，這直觀地體現在線下門店數量增長上。據《2021實體劇本殺消費洞察報告》，2019年全國劇本殺門店數量由2400家增長到了1.2萬家，2021年已經突破3萬家。 調研機構艾媒咨詢數據顯示，在2021年上半年中國消費者偏好的線下潮流娛樂方式中，劇本殺以36.1%的投票率位列第三，僅次于看電影和運動健身。問題在于，盜版、涉黃、涉暴等監管風險之外，面對越來越多的同質化門店和內容質量參差不齊的劇本，玩家的熱愛還能持續多久？

不止景區，博物館、圖書館等許多公共文化空間都可以嘗試結合劇本殺。濟南市圖書館推出了全國“圖書館×劇本殺”主題互動體驗活動“書消失的那天”，將劇本殺游戲形式和圖書館主題元素相結合，引導讀者參與游戲的同時探索閱讀，借此喚起大家對紙質閱讀的興趣。 而此前，長沙推出的《法門夢影》博物館劇本殺也廣受歡迎。當然，劇本仍然是跨界合作能否成功的核心，實現場景和劇情的有效對接是非常考驗劇作家創造能力的。“這次的劇本是工作人員共同創造的，大概用了一個月，因為要與圖書館的環境和受眾結合起來，而且要做好同時接待大批參與者的準備?！? 濟南市圖書館工作人員馮志輝介紹，作為公共文化服務場館，其提供的劇本殺項目更注重內涵的延伸和人文精神的傳遞?！皥D書館是一個陣地服務中心，服務手段在不斷翻新，翻新的方向就是大家的閱讀興趣。目前，我們已推出第二期‘宋韻流芳’主題，圍繞李清照的人生經歷，帶領關注體驗漢服、投壺、茶文化等，反響不錯。 我們還會再推出這種劇本體驗內容，但要明年才能成型，短時間內解決不了創作周期長的問題。因為玩劇本殺通常是一個或者幾個工作人員對幾位參與者，形成一對一或一對多的活動模式，而我們的活動基本上是一對幾十甚至是一對上百，體驗感上是有欠缺的，所以我們也在琢磨怎么。 此外還要在劇本殺的基礎上推進我們激發閱讀的目的，創作的難度無疑更大。”這其實從一個側面揭示了“劇場+劇本殺”“文旅+劇本殺”形式亟待回應的問題。到底是該匆忙上馬跟風潮，還是該穩扎穩打確保品質，其實兩者都有風險。 選擇后者意味著商家必須要在創作流程標準化、劇情設計、游戲設置、布景等多個方面精耕細作，甚至還要簽約資深作者、職業編輯、專業常駐演員，開發更多玩法，劇本殺復盤答案短期內的成本會大幅上升，短期投資回報不會太理想。但無疑，這種選擇可能會實現長線的回報。 而對于寄希望于用劇本殺實現、吸引年輕人到場的景區，能否在劇本殺這樣一個近乎附屬環節上投入足夠的成本，達到玩家期待，仍然是個變數。而如何將劇本殺與整個景區的其他游樂項目合理連接，做到統一主題、延展內涵，也在極大考驗著景區開發者的創意和操作水平。倘若景區、場館僅拿劇本殺吸睛，只在宣傳上賣力，劇本項目粗制濫造，更新乏力，反而會成為拉胯的一項，拖累整個景區形象，適得其反。此外，劇本殺在跨界合作過程中會受到其他成熟行業規范的約束。 山東大學經濟學院教授、山東大學文化和旅游研究中心主任王晨光評價，劇本殺的游戲形式不是問題，沒有行業規范的業態是問題，而文旅企業本身負有傳播正向能量、樹立行業規范的社會責任，如果能基于自己的能力和導向，在運營過程中將業態的基本標準、基本準則確定下來，既給自己樹標準，也為行業找標桿，對景區探索新的發展模式和劇本殺走上規范化道路都是非常有意義的。

劇本殺”有多火？相關機構發布的《2021年中國劇本殺行業發展現狀及市場調研分析報告》顯示，在當前的中國年輕消費者線下潮流娛樂方式中，“劇本殺”高居第三位，緊隨電影、運動健身之后。然而，關于“劇本殺”劇本的質量問題在業內外飽受詬病。 毫無疑問，“劇本殺”行業的良性發展，精品劇本是關鍵。如何通過評論引導，為“劇本殺”劇本創作把脈、把方向值得探討。行業急速擴張暴露劇本創作短板僅僅經過了兩年左右的發展，主打邏輯推理、沉浸式體驗的“劇本殺”游戲已經在年輕人中掀起了一股潮流。 從線上到線下，從大都市到小縣城，門店遍布全國各地，產業規模不斷擴張升級。今年以來，野蠻生長的“劇本殺”行業引起媒體與公眾的密集關注，人們試圖從經濟學、社會學、心理學等各種角度分析其成因、特點和影響。當然也把目光聚焦于它的未來。就像諸多在資本和媒體助推下急速擴張的“風口”行業一樣，“劇本殺”的急速發展已經暴露出一系列問題。 比如低價競爭導致盜版泛濫、劣質劇本和低端服務影響玩家體驗、故事類型化嚴重、創新力不足等等。針對“劇本殺”市場亂象，相關專家、從業人員和媒體人等紛紛出謀劃策，目前討論較多的解決途徑主要有三類：一是借助行政或法律手段，即呼吁有關部門出臺類似影視和出版行業的審查監管制度來保障市場秩序，建立公信力；二是寄希望于市場本身的競爭機制，逐步淘汰劣質劇本和商家；三是行業內部積極采取行動自我整頓規范，包括建立“劇本殺”行業協會、培訓主持人、吸收職業作家加入編劇行列等。 在筆者看來，這些措施確實有望遏制“劇本殺”行業的無序擴張，為行業劃定品質保障線。但是要保障行業的可持續發展，還要充分發揮文藝評論的引導作用，推動優質劇本的創作和生產。與“沉浸式戲劇”一樣，對劇本有較高要求“劇本殺”觀演一體、即時互動的游戲形式，很大程度上借鑒了“沉浸式戲劇”。 所謂“沉浸”，指的是在這類戲劇中，觀眾也是戲劇的一部分，他們可以走入戲中，與角色和劇情融為一體。為了達到這一目的，“沉浸式戲劇”除了要設計復雜巧妙的多線劇本讓觀眾參與表演，還特別注重戲劇空間的營造，往往會為劇本特制一個能夠具象呈現戲劇環境，并能容納所有劇情展開的特殊劇場，其規模和功能都遠超傳統戲劇舞臺。 比如上海版《不眠之夜》的演出場所就是一整座酒店改裝的。相比于“沉浸式戲劇”的高投入，“劇本殺”就顯得簡易多了，更像是一種“沉浸式戲劇”的低配版，留給玩家更多的發揮和想象空間?！皠”練ⅰ北举|上是沉浸式游戲，娛樂和社交是其主要目的，正如一名資深玩家所說：“劇本的核心也許是故事，但是‘劇本殺’的核心就不是故事了，而是偵探推理、角色扮演、換裝拍照等?！? 但是，“劇本殺”與“沉浸式戲劇”一樣，都需要優質的劇本。王國維曾在《宋元戲曲史》中指出：“金之所謂雜劇院本者，其中有滑稽戲，有正雜劇，有艷段，有雜班，又有種種技藝游戲?！边@說明我國的戲劇演出一開始也是與種種游戲相混雜的，目的是“宴集時所以娛耳目者”。這種以社交娛樂為目的的表演方式，與當時相對發達的商品經濟和市井生活氛圍不無關系。但是作品質量良莠不齊也是事實，其中充斥著許多“佯作愚謬之態”的鄙俗表演和難登大雅之堂的粗詞俚語。 反觀“劇本殺”的劇本現狀，盜版、劣質、低俗等問題也較為普遍。金雜劇到了元代，有了關漢卿等“專業編劇”之后，劇本的文學價值、思想價值都有了顯著提高。 這樣的劇本發展路徑或許能為我們解決“劇本殺”劇本質量問題提供一些參考。文藝評論能為“劇本殺”做些什么日前，五部門聯合發布的《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》指出，“針對熱點文藝現象等及時組織開展文藝評論，有力引導輿論、市場與大眾”“發揮價值引導、精神引領、審美啟迪作用，推動社會主義文藝繁榮發展”?！皠”練ⅰ弊鳛橐环N熱點文藝現象，理應引起文藝評論界的關注，相關專家應當為其良性發展出主意、把方向。從當前的“劇本殺”市場來看，劇本是玩家重視的要素之一。 “劇本殺”的劇本與普通戲劇和影視作品不同，它需要創作者為每個角色提供單向劇本，且沒有主配角之分；同時所有劇本要共同組成一個邏輯嚴密又重重的故事。這些都非?？简灳巹〉慕涷灪退?。 與文學、影視和所有其他藝術門類一樣，創作，特別是新形式新領域的創作，需要理論的指引和批評的打磨方能光彩乍現、更上一層樓。如何運用文學敘事技巧來講好一個引人入勝的推理故事？如何不動聲色地設置懸念伏筆，使之與人物形象設定和環境設定配合得天衣無縫？如何編寫《組織者手冊》，讓劇本在沉浸性和游戲性之間取得更好的平衡？ 這些都需要比較專業的批評與探討方能逐漸形成可靠的理論共識。除了技術層面的指導，理論與批評界更應該盡快從文化層面探討并厘清“劇本殺”這一新事物的性質、特點和規律等，幫助該行業明確自身定位和發展方向。 在社會生活多姿多彩更迭迅速的當代世界，潮流文化或青年亞文化現象常常較為蕪雜地崛起于主流視野之外，但它們是對新興社會文化需求為敏感的反應。因此文藝評論需與時俱進，通過對青年亞文化的批評研究發揮“有力引導輿論、市場和大眾”的作用。 “劇本殺”絕大部分玩家群體是30歲以下的年輕人。這些被稱為“互聯網原住民”的90后、00后一代對“虛擬世界”的接受度和依賴感是前所未有的，這是不是“劇本殺”這種“體驗別樣人生”的游戲得以流行的一個重要原因呢？劇本殺復盤答案 此外，“劇本殺”與推理小說、沉浸式戲劇、網絡虛擬游戲、不同形式的桌游甚至各類沉浸式演出等存在什么樣的關系？這些都需要仔細探究，方能明辨其未來走向。但比技巧和理論更重要的是，評論要發揮價值引領作用。 “劇本殺”原名“謀殺之謎”，具有“推兇”的固定模式，自然會有許多產品為了追求游戲效果而刻意編造離奇的兇殺情節、營造恐怖的環境氛圍，或者在游戲互動環節設置一些有違社會公序良俗的內容。這些價值觀方面的問題目前似乎還沒有引起足夠的重視。 想要“劇本殺”價值觀的“灰色地帶”，需要引入批評機制。當然，評論不必限于劇本，布景、服化道以及游戲環節等都應該引起重視，重點在于發揮“審美啟迪”之功用。作為一種社交娛樂游戲，“劇本殺”著眼于人們的精神需求，杜絕負面價值觀的引誘和影響只是要求，而通過游戲各個環節的審美品質，在更好地滿足玩家精神愉悅的同時，潛移默化地提高人們的審美品位和思想境界，方是將其納入社會主義精神文化建設正確方向的長遠發展之道。

“正常情況下，相較于盒裝本來說，本（即一個本子只有一個城市一家門店擁有）的體驗會更好，但價格也會更高。”慕斯透露，也正是因為這樣，在2020年到2021年，“本”成為了一種很重要的營銷手段。而門店為了搶奪本不惜不斷抬高價格，其直接導致的便是劇本的質量明顯下滑，以及發行圈人數的激增。 、熊貓對此有著很直觀的感受。“讀劇本的時間都沒有。因為你一旦猶豫，這個本子就被搶光了，只能閉眼盲入，當然也踩雷無數。”熊貓告訴燃財經，在“本”為瘋狂的時期，店家根本沒有時間去篩選劇本。之后在店家們自發協商后的要求下，出現了一個本開始劈成多個本賣的情況。熊貓舉例表示，如一個5000元本，劈成3個2000元的本子，如此一來，店家成本就變低了，發行利潤則變高了。 “大家都嘗到了甜頭，‘一城三限’時代也就此來臨（即限定本）?！毙茇埍硎荆?021年以來，又變成了大城市5限或10限，甚至一個區3限的情況。劇本殺時長，在自己的小圈子里進行動態自我調節，發展成為了目前的樣子。 “限定本”因此成為了一部分發行方和作者賺快錢的秘籍。但隨著涌進發行端的人越來越多，“限定本”的數量出現了供大于求的情況。 在這一背景下，劇本的質量開始有所，但發行端的“內卷”便由此而生。慕斯透露，現階段劇本殺行業卷的并不是門店而是發行。 “基本上開店半年以上的店，或多或少都在做發行這件事情。”慕斯回憶表示，2019年大概每2-3個月才會有一次劇本殺展會，參加展會的發行方也不過幾十家。 2020年開始，劇本殺展會開始明顯增多，到了2021年，曾經一度出現同一時間會有3個左右的城市在開劇本殺展會，而每個展會上都有幾十家發行和幾百個劇本。章日軒表示，為了吸引更多的門店老板來到展會，展會主辦方也是給出了“送住宿、包路費”的誘惑。 “真算的上是整個行業自上而下都在拼命內卷。”慕斯補充道，除此之外，外界給予這個行業的過度關注、大廠的入局，也進一步催生了行業泡沫的不斷增大。 隨著疫情的影響以及用戶熱度的下降，留給盲目入局者的就只有關店的結局。如慕斯所說，據燃財經不完全統計，2021年，愛奇藝、芒果TV、優酷、虎牙等長視頻平臺均儲備了多檔以劇本殺為藍本的綜藝節目，這也讓2021年順利成為了所謂的“劇本殺元年”。 一位劇本殺業內人士對燃財經透露，愛奇藝自籌備自制劇本殺綜藝以來，便一直在不斷和發行方聯系。優酷不但有“優酷殺”甚至還主辦過一次線上展會。劇本殺復盤答案 與此同時，該業內人士還透露，字節跳動也有了一些寫手，但目前還是內部信息沒有得到確認。中泰證券研究所預測，2023年劇本殺市場規模為285-566億元區間，至2030年可達到471-1566億元區間。但慕斯卻直言，“其實劇本殺是個很‘窮’的行業，整個行業能拿到8位數投資的少之又少。偏平臺方可能還會相對好一些，門店和發行就更少，基本都是個人投資，投資金額大多在10-100萬元之間?！? 從多位劇本殺從業者亦向燃財經表示，不管是疫情也好還是“內卷”也罷，都不是現階段劇本殺行業的問題，值得從業者關注的應該是“行業正規化”和“劇本發行的版號問題”。這也直接決定了劇本殺行業的未來。

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