在集中討論時(shí)把自己的角色名字替換成“我”；在想不起來(lái)內(nèi)容時(shí)告訴大家“我回憶回憶”、“我仔細(xì)想想”，而不是“等我看看本”。在推兇時(shí)用自己的邏輯推理打動(dòng)對(duì)方，而不是說(shuō)“我本里就這么寫(xiě)的”。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色嘗試在閱讀劇本時(shí)，把文字變成圖像記在腦海中，像看小說(shuō)一樣在腦海中模擬場(chǎng)景。然后把本一合，想不起來(lái)的時(shí)候翻開(kāi)看看。但這要求前期一定要認(rèn)真讀本才行。在游戲剛剛開(kāi)始的時(shí)候你可能會(huì)有很多記不住的故事，但隨著游戲進(jìn)程的推理，這些故事一定會(huì)變成你自己的回憶。我至今認(rèn)為，劇本殺還原故事大于推兇。每個(gè)人的任務(wù)里都或多或少有一些需要自己隱瞞的內(nèi)容。但有時(shí)適當(dāng)?shù)耐嘎妒怯欣谟螒蜻M(jìn)程發(fā)展的。除非你是兇手，兇手不能自爆，要嘗試洗清自己的嫌疑，其余的所有支線任務(wù)，都是來(lái)幫助你增強(qiáng)游戲體驗(yàn)感，你要盡力去完成。但當(dāng)證據(jù)已經(jīng)拍在你面前，且你的隊(duì)友已經(jīng)把你盤(pán)得明明白白的時(shí)候，你是可以適當(dāng)承認(rèn)，并細(xì)化故事內(nèi)容的，以此來(lái)推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。

在電商平臺(tái)上搜索“劇本殺劇本”，可以搜到幾元錢(qián)的電子版劇本，號(hào)稱“別人有的，我們都有”，可“直接打印、排版整齊”。此外，還有1：1復(fù)刻的盒裝本，號(hào)稱道具齊全。北京京師律師事務(wù)所律師付璐介紹，劇本殺的劇本是受到法律保護(hù)的。“如果店家提供給玩家的劇本是在網(wǎng)上購(gòu)買的盜版電子版劇本，下載后自行打印裝訂的，這種復(fù)制作品的行為是未經(jīng)許可的，就構(gòu)成了侵犯復(fù)制權(quán)的行為；同樣，如果賣家未經(jīng)許可將復(fù)制品做成電子版本于線上販賣，則構(gòu)成侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。”抄襲的問(wèn)題則更為復(fù)雜。劇本殺復(fù)盤(pán)解析據(jù)悉，2020年流行的《古木吟》劇本就被網(wǎng)友指出涉嫌抄襲。濟(jì)南劇光燈工作室的工作人員向記者表示，有時(shí)某個(gè)題材的火爆，可能出現(xiàn)劇本和電視劇、電影劇情相雷同的現(xiàn)象，這也可以理解。“但是，雷同不等于抄襲，抄襲是不能容忍的。”“狹義的抄襲是指原文抄襲，即直接盜版復(fù)制的現(xiàn)象；廣義的抄襲則包括洗稿、拆稿、融梗等，例如抄襲知名小說(shuō)、游戲或影視作品中‘核心詭計(jì)’‘經(jīng)典情節(jié)’等內(nèi)容。”付璐介紹，在司法實(shí)踐中，“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”是認(rèn)定版權(quán)侵權(quán)的重要規(guī)則。線下?tīng)I(yíng)業(yè)場(chǎng)所隱患高，門(mén)店規(guī)模小且分散營(yíng)業(yè)場(chǎng)所的管理落實(shí)不到位也是劇本殺行業(yè)存在的一個(gè)問(wèn)題。小佳介紹，一些男生會(huì)利用劇本殺“釣魚(yú)”，把劇本殺當(dāng)作一種目的不純甚至是不正當(dāng)?shù)纳缃恍问健！皠”練⑴c酒吧、舞廳、劇場(chǎng)類似，都有線下的營(yíng)業(yè)場(chǎng)所，需要切實(shí)保障用戶、尤其是青少年的人身、。”翁昌壽說(shuō)，“從一些資訊報(bào)道來(lái)看，性騷擾、防疫不力等事件時(shí)有發(fā)生。這些問(wèn)題，是市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的快速發(fā)展與從業(yè)者素質(zhì)和監(jiān)管的相對(duì)落后之間的矛盾所帶來(lái)的。”北京京師律師事務(wù)所律師徐曉倩也介紹，線下劇本殺在一定的場(chǎng)所之內(nèi)，會(huì)用到相應(yīng)的道具。近年來(lái)發(fā)生過(guò)多起在密閉空間內(nèi)的事故，造成重大的傷亡損失，在當(dāng)前疫情防控常態(tài)化的環(huán)境下，對(duì)于場(chǎng)所的管理更為必要。

“我們?nèi)松膭”驹缭谕昃鸵呀?jīng)寫(xiě)好，如果沒(méi)有覺(jué)察，余生不過(guò)是強(qiáng)迫性重復(fù)。” ——弗洛伊德“劇本殺”可以是走溫情路線，走搞笑路線，走恐怖路線等等。大家在這幾個(gè)小時(shí)沉浸其中，有代入感就達(dá)到目的了。但心理劇的要求就比較高了，通過(guò)扮演某一角色，體會(huì)角色的情感與思想，從而改變自己以前的行為習(xí)慣。張煜宵Dora:和看電影很不一樣，在劇院看戲劇有一種“l(fā)ive現(xiàn)場(chǎng)感”，就像現(xiàn)場(chǎng)奏樂(lè)。心理劇，或者我們的劇本殺，則叫“在場(chǎng)感”。在場(chǎng)就是，就是我在里面，會(huì)覺(jué)得自己是這本劇有關(guān)系的。劇本殺復(fù)盤(pán)解析我們不是在手機(jī)的屏幕里面，那是沒(méi)有關(guān)系的，現(xiàn)在我們覺(jué)得這種虛擬感太強(qiáng)烈了，非常需要這種，我和你有關(guān)系，我和你是實(shí)實(shí)在在連接的感受。孫洪濤:關(guān)系對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)是很重要的，就是我們其實(shí)都是活在一段一段的關(guān)系里頭，我們不能沒(méi)有關(guān)系。為什么劇本殺有這么強(qiáng)烈社交屬性的可能，也有這個(gè)原因：這個(gè)劇怎么走都是你來(lái)推動(dòng)的，就是這個(gè)劇好不好玩，甚至都決定于你，而你和劇中其他人的關(guān)系也是確定的。通過(guò)互動(dòng)過(guò)程中大家的交互和經(jīng)驗(yàn)分享，也可以幫助學(xué)習(xí)社交技巧，改善社會(huì)功能，這一點(diǎn)在心理劇中尤為明顯。在參與心理劇時(shí)，運(yùn)用角色交換、 鏡觀技術(shù)等方式，可以幫助我們跳出狹隘的自我視角，轉(zhuǎn)換思維。若陷入了心理或情緒上看似無(wú)法自拔的處境時(shí)，鏡觀技術(shù)也可以幫助其跳出來(lái)，找到新的切入口。也有研究表明，參與“心理劇、劇本殺”這類即興游戲參與者比一般參與者的發(fā)散思維變得更加的活躍，對(duì)于不確定事物會(huì)有更大的包容性，同時(shí)，這些人的心態(tài)也變得更加。

在劇本殺店里，有人沉浸在情感本（以感人故事為賣點(diǎn)的劇本）里跪地痛哭，有人在推理本里過(guò)足了當(dāng)偵探的癮，也有玩家在恐怖本里被嚇到大腦一片空白。2016年，芒果TV播出的綜藝《明星大偵探》開(kāi)始讓這個(gè)游戲走進(jìn)大眾視野。伴隨劇本殺火爆出圈，行業(yè)迎來(lái)了大批入局者。美團(tuán)的研究報(bào)告顯示，截至2020年底，劇本殺復(fù)盤(pán)解析全國(guó)已經(jīng)有超過(guò)3萬(wàn)家線下劇本殺門(mén)店。目前，國(guó)內(nèi)“劇本殺”行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模已突破100億元。但在從業(yè)者和投資人看來(lái)，這個(gè)行業(yè)的想象力遠(yuǎn)不止如此。春泥資本合伙人周文靜認(rèn)為，劇本殺已經(jīng)形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，這意味著這一行業(yè)的生命周期會(huì)較長(zhǎng)，未來(lái)劇本殺極有可能成為95后、00后線下娛樂(lè)的，消費(fèi)頻次甚至超過(guò)電影院或KTV。不過(guò)，蓬勃發(fā)展中的劇本殺也有成長(zhǎng)的煩惱。不少?gòu)臉I(yè)者都表示，在劇本殺產(chǎn)業(yè)里，重要的競(jìng)爭(zhēng)力之一就是劇本，然而盜版將這一競(jìng)爭(zhēng)力瞬間瓦解，劇本一出來(lái)，盜版便同步售賣，一些店家為了節(jié)省成本，“知假買假”。盜版猖狂，但從業(yè)者們只能依靠行業(yè)自律來(lái)遏制這一現(xiàn)象。