“反倒是本子里解決不了的事情，都延伸到場外了。”李楊然覺得無奈，因為劇本殺，自己本就狹窄的社交圈變得搖晃震蕩。隨著玩本數量的增加，曾經吸引他的一切似乎都在慢慢消散。除了無法剝離現實世界中的身份，他還發現，即使是在游戲中，玩家們依然用一張嚴密的道德之網困住彼此，而審視，也同時指向虛構和真實兩個世界。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色高尚的角色不能容忍質疑，低劣的角色沒有辯解的機會，玩家們放棄規則，讓好人、高尚的人、或者可憐的人贏，在投票環節讓一個公認道德敗壞的人出局。看似能打破各種現實規則的劇本殺，實則不能容忍一個并非全善，有一絲道德瑕疵的人。接到這樣角色的玩家，只能忍著情緒，憋著氣自愿挨打。玩劇本殺6個月后，張言言依然沒有找到男朋友或任何 朋友。游戲中的親密關系脆弱易碎，加了的好友短暫聊天幾天，在真實世界便又消失不見。“那些心動或者曖昧，很難延續到現實世界。”她說。更重要地，她發覺劇本殺里的愛情觀讓她不適。似乎無論在現實世界還是劇本殺中，平等個體之間的真摯感情仍然像一場幻夢。有一次玩情感本時，本子的設定是三位女性玩家中有一位是真正的富家女，其他兩位則是假裝富家女為了嫁給有錢人的貧窮女孩，三位 也只有一位是真正的富二代。她的任務，是擦亮眼睛甄別出真正的富家公子，然后嫁給他。張言言做了失敗的選擇，她在游戲里看到了未來的婚姻生活：嫁給窮小子后，她的生活雞飛狗跳，終帶著孩子草草離婚。這種極端現實，對物質基礎，尊卑秩序無限強調的價值觀讓她失落，那個與她組成cp的男生，她也沒有了再繼續了解的欲望。

如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，我認為可以將其理解為一場療愈孤獨的角色扮演。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此。 在此背景下，劇本殺成了一種獨立的社交空間，在實現網絡社交的現實化、對公共社交回避方面體現了其“療愈”孤獨的意義；從劇本殺游戲內部機制來看，由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。 然而，劇本殺提供的社會性交流是虛構的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領域，反而愈發表現出逃避與拒斥。同時，生活娛樂化與對嚴肅、復雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現象的劇本殺，如何真正地實現與公共領域的連接并找到創造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。“劇本殺”早被翻譯為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。 2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國內流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過虛構一個兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導進行劇情演繹、相互交流并搜查證據線索，進而推理案件、還原真相，找出兇手。 如今這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，究其風靡的諸多原因，我認為可以將劇本殺理解為一場療愈孤獨的角色扮演。伴隨著互聯網與社交媒體對現實世界的侵蝕，碎片化與快節奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長的游戲時間與身體在場的特性似乎使其成了反常的娛樂活動。 但事實上，年輕人對線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨已經成為一種時代癥候。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此，每個人都在邊走路邊盯著手機，這是一種自我誘發式的社會孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個房間中每個玩家都可以通過背景與角色設定以及敘事文字與臺詞，沉浸在虛構的時空之中。劇本殺復盤答案 劇本殺因而成了一種獨立的社交空間，它在兩個方面體現了“療愈”孤獨的意義：一方面，它實現了網絡社交的現實化，即一群互不相識的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場感。 另一方面，社會脫離原有的共同體狀態后，每個人都成了的個體，這種個體化的進程的確帶來了孤獨，但不可否認的是，它也帶來了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨立空間，實現對現實世界的逃逸以及對公共社交的回避。