受到此前“IP本皆爛本”的行業風向影響，從去年開始，IP劇本殺項目中的IP方對于內容的要求和把控也逐漸提到了和其他IP形態相同的標準上，而劇本殺出品和發行方出于對自身口碑維護，以及行業發展的立場上，對于內容的打磨也日漸精細。 首先從創作上來說，IP劇本殺的改編一般都是借用原IP的世界觀和設定，來創造一個新的故事。比如《刺殺小說家》實際上就是在“小說里小說外互相影響”的設定下，重新創造了一個區別于東方奇幻的西方賽博朋克故事，讓玩家體會的是電影中的核心設定，而非電影故事本身。“你不可能在劇本殺里就把故事給劇透了，這樣人家還怎么看電影呢。”劇本殺復盤答案 并且沿用設定而不沿用人物的好處還在于不會影響主線故事的推進，也不會造成崩人設等后果。由超自然力量影視創作的《慶余年》劇本殺講述的就是一個支線故事：一群志士受到葉輕眉的影響為了家國大義而做出抉擇。 但建立在世界觀和設定上的改編也不都是順理成章的，此種改編方式下，越是開放的世界觀越容易改編，比如前文中提到的電影《刺殺小說家》，游戲《新倩女幽魂》等等，或者在某個時間段、固定行業中的故事，比如電競IP《全職高手》等。 而越是封閉、片段的事件型IP作品，改編難度就越大，類似已經有核心詭計的兇案類、懸疑類故事，比如說故事幾乎全程發生在房間中的《秘密訪客》，劉藝松說道：“他就是這么一件事，電影就講完了，延伸的空間很小。” 不過也有IP方對于劇本殺改編有特殊的要求，當前劉藝松正在推進的一個電視劇IP改編項目，片方就希望改變原IP走向，給粉絲一個新的更加圓滿的結局。總體而言，世界觀、價值觀上的統一是IP方對于劇本殺改編的共識，而劇本殺出品團隊需要在設定之下，做好半命題作文。當創作結束，IP方會在試玩之后，不斷給出反饋意見給劇本殺團隊，以此來打磨作品。 因為當下市場上的IP授權方式很少有買斷型的，“就是IP方拿了錢之后就什么都不管了”，因為這樣做很有可能會因為口碑問題損害IP本身。所以主流方式是分成，在合同中規定雙方的分工以及的收益，更像是合作的方式而不是授權方和被授權方。 “其實不了解劇本殺行業的IP方對我們這個行業是有過過高的設想的，我就聽過有的IP方授權費能要個幾十幾百萬，這肯定成交不了，這個行業IP版權峰值也不多。 ”劉藝松說道。這些版權收入對于一部電影或者劇集來說，實在是九牛一毛，雙方的共同目的都是擴圈。所以IP合作方式也會影響到IP劇本殺的發行方式。當下市場上IP本大部分采用盒裝的方式來發行，因為盒裝不限制購買數量，在預言家游報統計的表單中，盒裝本的數量是城限本的兩倍還多。“我們想要更多的人玩到這個本，” 《新倩女幽魂》相關負責人說道。但當下也有更多出品及發行方開發城限本，希望給玩家更沉浸式的劇本殺體驗。“城限對店家的要求比較高，比如有些原著故事可能是在古代，我們就會希望店家能有古風主題房，有換裝，有演繹的NPC，讓玩家來玩一次就是深度體驗。” 超自然力量創始人周圍告訴預言家游報。并且城限本因為價格較高，且有數量限制，一般都有著水平線以上的質量，店家即便盲買也不容易買到非常差的本子，在銷售方面并不比盒裝本差。 《慶余年》城限本定價2288，沒有選擇線上發行，銷售已經超過了五百套。在這兩種發行方式之外，董文潔規劃中的《世間有她》劇本殺會將電影故事和劇本殺游戲故事相結合：“我們會根據不同的發行窗口期，劇本殺輪發行時主推與電影故事相關的盒裝本，再之后根據特定人群比如家庭再推家庭本。” 根據IP劇本殺內容而來的多元化發行方式，都是為了用戶對于IP本的體驗，反哺IP本身，同時為劇本殺行業帶來更多客源。那么從結果上看，IP劇本殺受到認可了嗎？

免費“午餐”的背后，是難以保證的劇本質量和游戲體驗。在一場劇本殺作者培訓課上，主講人這樣介紹：“劇本殺分線上和線下，線上劇本非常好上手，適合新人練手賺外快。我們會提供模版，只要照著模版寫就行。我們還和這些線上劇本殺App有合作，會把學員的劇本批量給他們，他們每個月都有劇本更新數量的任務，要求比較低，很容易通過。”對于投資方而言，未來如何盈利是關鍵性問題。而我是謎的創始人林世豪也曾表示，劇本殺復盤解析我是謎沒有盈利，也并沒有打算借此盈利，而是要向線下店擴展，他們希望憑借我是謎在線上的品牌認知力導流到線下，打造國內個劇本殺品牌。目前，我是謎以授權加盟和直管模式拓展線下門店，由我是謎全權負責門店經營管理，加盟商帶著店鋪和資金做“甩手老板”。店鋪主要分布在上海，2021年5月來到北京，我是謎正在加速擴張。后疫情時代，線下行業恢復經營后，不滿足于線上語音互動的游戲體驗，消費者開始轉移至線下，劇本殺實體店迎來了生意高峰。美團休閑娛樂業務根據2020-2021年平臺數據及市場調研推算，預估2021年中國實體劇本殺市場規模將達到154.2億元，消費者規模有望達941萬。對于劇本殺玩家而言，線下面對面的游戲體驗不可替代。也是基于這種高度沉浸的游戲體驗，劇本殺行業才能擁有超過百元的客單價，讓上游作者、中游發行商、下游店家有錢可賺。資本不是沒有看到線下實體的巨大商機，但現實是圍而難攻。刺猬公社（ID：ciweigongshe）了解到，曾有資本方聯系劇本殺從業者表達投資意向，希望打通上中下游以實現規模化運營。南方都市報此前也曾報道，不少從業者都遇到過外部資本希望投資。但這些從業者們普遍選擇拒絕。《窗邊的女人》作者75先森認為，外部投資會影響很多決策；《刀鞘》作者老玉米則認為，劇本殺行業并不是一個依賴資本投資的行業，“這個行業是以人為本，可能從業者個人需要錢，但是這個行業是不需要錢的。”

這家店是速博開的，北京早的桌游品牌，也是北京早開始做劇本殺的店，人家在雙減前就已經在搞兒童劇本了。其實不管補課不補課，兒童劇本都是一個有剛需的細分市場。我之前的劇本殺店，在周末和暑假也接待過小學生客人，數量還不少。一方面是孩子也需要玩，另一方面是，從家長的角度，百來塊有人給自己看4小時孩子，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色而且孩子多少還在讀一些文字，還有比這個更劃算的嗎？就像很多人把面膜理解為是女朋友N小時封印貼紙一樣。雖然直接說劇本殺變身劇本補那說不好，但兒童劇本本身，確實里面是有點教材屬性的。注意，不是說這是教材，而是有【教材屬性】，也就是【科普知識】的作用。畢竟很多東西小孩子是沒有基礎常識的，沒有一點點解釋，他們玩不明白。所以針對兒童的劇本，需要考慮一個寓教于樂。另外，很多成年人玩兒的本子，其實尺度很大的，直接給孩子也不合適。

“正常情況下，相較于盒裝本來說，本（即一個本子只有一個城市一家門店擁有）的體驗會更好，但價格也會更高。”慕斯透露，也正是因為這樣，在2020年到2021年，“本”成為了一種很重要的營銷手段。而門店為了搶奪本不惜不斷抬高價格，其直接導致的便是劇本的質量明顯下滑，以及發行圈人數的激增。、熊貓對此有著很直觀的感受。“讀劇本的時間都沒有。因為你一旦猶豫，這個本子就被搶光了，只能閉眼盲入，當然也踩雷無數。”熊貓告訴燃財經，在“本”為瘋狂的時期，店家根本沒有時間去篩選劇本劇本殺復盤解析。之后在店家們自發協商后的要求下，出現了一個本開始劈成多個本賣的情況。熊貓舉例表示，如一個5000元本，劈成3個2000元的本子，如此一來，店家成本就變低了，發行利潤則變高了。“大家都嘗到了甜頭，‘一城三限’時代也就此來臨（即限定本）。”熊貓表示，2021年以來，又變成了大城市5限或10限，甚至一個區3限的情況。劇本殺時長，在自己的小圈子里進行動態自我調節，發展成為了目前的樣子。“限定本”因此成為了一部分發行方和作者賺快錢的秘籍。但隨著涌進發行端的人越來越多，“限定本”的數量出現了供大于求的情況。在這一背景下，劇本的質量開始有所，但發行端的“內卷”便由此而生。慕斯透露，現階段劇本殺行業卷的并不是門店而是發行。“基本上開店半年以上的店，或多或少都在做發行這件事情。”慕斯回憶表示，2019年大概每2-3個月才會有一次劇本殺展會，參加展會的發行方也不過幾十家。2020年開始，劇本殺展會開始明顯增多，到了2021年，曾經一度出現同一時間會有3個左右的城市在開劇本殺展會，而每個展會上都有幾十家發行和幾百個劇本。章日軒表示，為了吸引更多的門店老板來到展會，展會主辦方也是給出了“送住宿、包路費”的誘惑。“真算的上是整個行業自上而下都在拼命內卷。”