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更新時間：2025-01-22 21:36:19 瀏覽次數(shù):2 公司名稱： 搜【聚狼劇本殺】獲取復盤
| 產(chǎn)品參數(shù) | |
|---|---|
| 產(chǎn)品價格 | 面議/部 |
| 發(fā)貨期限 | 24小時 |
| 供貨總量 | 徽信搜【聚狼劇本殺】獲取復盤 |
| 運費說明 | 免運費 |
| 最小起訂 | 1 |
| 產(chǎn)品產(chǎn)地 | 中國 |
| 行業(yè)類型 | 劇本殺 |
| 全網(wǎng)同名 | 聚狼劇本殺 |
| 劇本復盤 | 公仲號搜【聚狼劇本殺】回復劇本名稱 |
| 電子劇本 | 公仲號搜【聚狼劇本殺】回復劇本名稱 |
除劇本以外，作為劇本殺獨有的游戲設(shè)計，DM 對于游戲的組織和內(nèi)容完整性起重要作用。劇本殺 DM 不像三國殺、狼人殺，沒有專業(yè)主持人也能正常進行游戲，劇本殺必須要有充分了解劇本的 DM 掌控全局，梳理角色關(guān)系，推進劇情向前。
換句話說，DM 本身就是內(nèi)容化的。劇本殺品牌叁千世界曾表示，「DM 專業(yè)與否，對玩家游戲體驗的影響超過一半，對『復購率』也有極大影響。
」作為內(nèi)容的核心參與者、提供者，DM 已成為了劇本殺店的重要資產(chǎn)。「挖來了優(yōu)質(zhì) DM，就相當于變相帶來了核心客源。」在一些劇本殺小店，店長兼職 DM，兩波玩家共用一個 DM 等場景屢見不鮮，嚴重影響了玩家的內(nèi)容體驗。而上海月升酒店選取的 NPC、DM 大都來自上戲、北影，精湛的演技和靚麗的外形為玩家提供了更為沉浸的內(nèi)容體驗，也因此成為了上海劇本殺店的新寵。
這也意味著，劇本殺線下門店的競爭應該是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的競爭，無法持續(xù)提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容就無法留住顧客。但是，我們接觸的大多數(shù)劇本殺門店依然嘗試「以量取勝」。
在北京的一家由民宅改造的劇本殺小店，劇本的數(shù)量達到了 160 個，但即使在周末的下午，依然門可羅雀。據(jù)店長介紹，店內(nèi)劇本大都來自淘寶掃貨，「618 啥也沒買，光買劇本了。」可在花費 4 萬元大量購入劇本后，卻沒有收到預期的效果。劇本殺復盤答案
「玩家還是看內(nèi)容」，劇本殺能憑借新鮮感實現(xiàn)初始客流累計，而真正想留住玩家仍需要提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。以被稱為情感本天花板的《金陵有座東君書院》為例，通過為每個人物交織豐富的情感線，真正讓玩家「體驗另一段人生」，該劇本在豬豬堡劇本推理俱樂部的人均價格已經(jīng)達到了 666 元，仍然一票難求。
據(jù)驚人院創(chuàng)始人楊天意介紹，在 2019 年驚人院線下店剛剛開業(yè)時，市面上大多數(shù)劇本殺館，甚至密室館所用的服裝，做工普遍較差，一般是單價在幾十元左右的網(wǎng)購戲服。而驚人院采用正版洛麗塔服裝，精美的配件結(jié)合全實景的場景布置，給玩家?guī)砹烁映两降捏w驗。在店內(nèi)僅有三個劇本殺主題的前提下，驚人院線下店憑借更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容體驗，成為了劇本殺美團好評榜。相比較傳統(tǒng)桌游，劇本殺是一個內(nèi)容含量更高的小型內(nèi)容場。
看似光明的市場前景下，市場集中度較低，抗風險能力較弱的行業(yè)痛點依然存在，不考慮優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的建設(shè)，而是依舊老思路不斷開店 勢必重蹈之傳統(tǒng)桌游的覆轍。在一個劇本殺沙龍上，超自然力量影業(yè) CEO 周圍介紹，由于劇本殺改編影視的樣本不足，劇本殺創(chuàng)作者面臨合作模式不固定、分成不統(tǒng)一等問題。
推理大師創(chuàng)始人王夢池也在沙龍上透露，「寫過一個劇本殺，版權(quán)只賣到兩萬元。」2016 年，《明星大偵探》這檔爆款綜藝為散亂的劇本殺行業(yè)初次提供了集中的識別度和內(nèi)容入口。
作為芒果 TV 的招牌，它被賦予的使命就是「做和電視綜藝不一樣的東西」、「做出年輕人愛看的東西」。《明星大偵探》總導演何舒對《三聲》表示，在明偵誕生之初，劇本殺這種形式在中國的受眾群體很小，「基本是一些喜歡推理的人，知名度極為有限。」
因此，節(jié)目團隊當時的目標是，如何在參與者程度地完成故事展現(xiàn)的前提下，讓更多觀眾持續(xù)喜歡上整個故事劇情。「如何將懸疑感通過場景呈現(xiàn)給觀眾」也成為這檔節(jié)目的核心問題。何舒表示，外部的推理小說家很難直接滿足劇本需求。
團隊采取了對癥下藥的定制模式，由編劇組提出故事，然后再去敲定具體細節(jié)。由于節(jié)目的特殊性，明偵還邀請了專門的外部編劇團隊，為節(jié)目提供多種專業(yè)指導。「我們這個節(jié)目注定和別的節(jié)目不一樣，它更像是在看一個電影。」
何舒說。為了追求電影般的懸疑感和推理的高能點，「半年準備、半年錄制」成為了明偵六季錄制的基本節(jié)奏，導演組需要全程參與編劇和剪輯。在這個意義上，觀眾消費這檔綜藝內(nèi)容的過程，也培養(yǎng)出一大批劇本殺的「死忠粉」。
根據(jù)美團發(fā)布的《2021 實體劇本殺消費洞察報告》，有 37%的用戶是被《明星大偵探》等綜藝節(jié)目所吸引，出于新鮮感親身體驗。在當時，各地線下劇本殺店甚至開始模仿明偵的案子構(gòu)建劇本，以吸引明偵粉和劇本殺愛好者，積累人氣。「我可以很自豪地說，目前劇本殺市場的風靡，我們的節(jié)目起到了重要的作用。」何舒對《三聲》（公眾號 ID：tosansheng）表示。
在電影營銷從業(yè)者兼劇本殺作者迦南看來，《揚名立萬》的整個結(jié)構(gòu)和敘事，其實就是阿加莎式的懸疑推理的經(jīng)典構(gòu)架，但因為現(xiàn)在劇本殺越來越紅了，從小眾娛樂方式變成更為大眾接受的娛樂，所以大家看到電影會立刻聯(lián)想到劇本殺。
“從營銷的角度，能更快觸及觀眾，劇本殺電影這個說法能讓觀眾一下子get這部電影是什么。”據(jù)《揚名立萬》的營銷方透露，電影并沒有在營銷時刻意突出劇本殺這個點，但觀眾們看到電影中陸老板拿著案件檔案給大家、在暗殺現(xiàn)場找靈感的橋段，會很容易聯(lián)想到劇本殺中dm（即劇本殺游戲中的主持人）給玩家們發(fā)劇本、大家一起推理的過程。
導演劉循子墨則在新浪電影的直播中表示，當初創(chuàng)作《揚名立萬》時，劇本殺并沒有像如今這么火爆，他們只是把劇本會討論的形式放進了電影中。那么，如果一部電影本身就被稱為“劇本殺電影”，是否說明它能被改編成一個不錯的劇本殺？
據(jù)了解，目前《揚名立萬》也準備上線劇本殺版本，但在很多劇本殺從業(yè)者看來，的懸疑電影，并不具備直接改編成劇本殺的條件。首先，劇本殺不可能照搬原作故事，否則已經(jīng)看過電影的受眾就失去了玩劇本殺的樂趣；
其次，電影即使努力做到群像人物的平衡，也會有相對而言的主角，比如《揚名立萬》主要是以尹正所飾演的角色的視角展開敘事，但劇本殺講究的是給所有參與者同樣的體驗，每個參與者都是C位，不能有邊緣人物。
而影視IP改編成劇本殺，還有一個的問題是，原作中的正面人物難以成為兇手，性格也基本定了型，劇本殺作者很難進行天馬行空地再創(chuàng)作。所以，劇本殺的IP本，基本可以理解為原影視的同人創(chuàng)作。劇本殺《大魚海棠》的作者安妮告訴娛理工作室，電影版權(quán)方對于劇本殺的故事也會有不少限制。劇本殺復盤答案
“我本來想寫上下部，把椿、湫、鯤作為時間節(jié)點，來寫他們的上一輩的故事以及他們之后發(fā)生的故事，但后來被否了。”因為《大魚海棠》的版權(quán)方較多，所以在實際創(chuàng)作中，為了避免版權(quán)上的問題，安妮的劇本殺作品只是用了電影里的六個人物，但故事完全是原創(chuàng)，同時她會在劇本殺里填上電影中的一些留白部分，讓玩家在劇本殺里找到答案，感受到劇本殺與原作的彩蛋式聯(lián)動。
除了創(chuàng)作上的限制，絕大多數(shù)IP本也籠罩在原作的陰影中。不少IP本都因為質(zhì)量平平，和原作給觀眾帶來的體驗感相去甚遠，而在市場遇冷。劇本殺交易平臺小黑探顯示，《刺殺小說家》的同名劇本殺僅賣出了95套，有買家在交易平臺留言認為，這是一部為了IP而IP的作品。劇本殺從業(yè)者們對于影視IP改編本，可謂又恨又愛。
盡管此前IP本的市場表現(xiàn)不佳，但每次在劇本殺展會，店家們?nèi)匀粫P本表現(xiàn)出更大的興趣。IP本的一大優(yōu)勢就是自帶流量，更容易打開市場。安妮透露，當時她在展會宣發(fā)《大魚海棠》的時候，一個晚上就拉滿了大概三、四個意向群，店家們都很愿意上車測試本子的質(zhì)量，但如果是發(fā)原創(chuàng)本，很難在短時間內(nèi)拉到這么多人。
劇本殺店主小可透露，《大魚海棠》在她的店賣得不錯，很多影迷都愿意來玩，配上電影bgm再加上dm的演繹，玩家們還是能獲得不錯的沉浸體驗。另一方面，作者們也愿意在熱門IP上試試機會，拿改編權(quán)的過程可謂內(nèi)卷。比如有的熱門影視劇的版權(quán)方會要求各個劇本殺工作室寫大綱，要通過比稿才能獲得改編權(quán)。
臭猴子工作室合伙人范江浩表示，現(xiàn)在劇本殺從業(yè)者也開始有意識地盡早進行和影視IP的影游聯(lián)動，他此前就有和2022年春節(jié)檔影片《超能一家人》談過改編劇本殺的合作意向。在范江浩看來，劇本殺從業(yè)者雖然愿意嘗試影視IP，但并不會一味迷信IP。
首先，并不是所有影視作品都能被成為IP，比如未上映的電影，市場前景難以預估，就只是一部院線作品而已，即使是票房爆款，也不一定就適合轉(zhuǎn)化成劇本殺作品；而一些票房一般的院線電影，其改編的劇本殺也難以借得電影的東風，比如《盛夏未來》的劇本殺和電影同期上映，電影票房不到4億元，劇本殺在小黑探上的銷量則是35套。
對此，南都灣財社記者了解到，中娛協(xié)已經(jīng)組建會員企業(yè)對其旗下劇本進行企業(yè)自審和專家復審。參與復審的八一電影制片廠原文學策劃部文編室主任李小婧告訴南都記者，她認為劇本娛樂作品應當自審和外部審查相結(jié)合，并把評審的具體標準條款進行公開，“可以在修改和碰撞中形成作者和監(jiān)管的良性互動，促進自審效率，增加原創(chuàng)劇本的通過率，減少審查消耗的時間和經(jīng)濟成本，在以后的創(chuàng)作中間接引導作者規(guī)范創(chuàng)作。”
在具體審核中，原八一電影制片廠研究室主任、劇本審核的資深專家張東告訴南都記者，目前接受復審的劇本娛樂作品的問題主要集中在歷史史實錯誤、對血腥暴力場景的描述過于細致、過多應用網(wǎng)絡(luò)用語等。劇本殺復盤答案
張東向南都灣財社記者舉例稱，從她審核的劇本內(nèi)容來看，目前的主要問題在于創(chuàng)作者往往因缺乏對某些專業(yè)知識的掌握，造成對歷史史實、人物職位等方面的用詞混亂和錯誤，還有一些作品創(chuàng)作思路不夠嚴謹，在邏輯上難以自圓其說等方面。在自審和專家復審的基礎(chǔ)上，中娛協(xié)也正在推動行業(yè)標準的建立。
孔明透露，中娛協(xié)作為全國文化娛樂標準化技術(shù)委員會承擔單位，在標準化管理委員會、文化和旅游部支持和指導下，已經(jīng)正式完成了娛標委組建工作，相關(guān)領(lǐng)域的委員都已就位，“我們也將快速推動劇本娛樂行業(yè)標準化體系建設(shè)工作。這項工作的開展要兼顧和務(wù)實的原則，要具有前瞻性，并解決實際問題。
我們中短期的工作將集中在劇本娛樂領(lǐng)域標準化體系研究，并對應部委政策制定經(jīng)營場所服務(wù)規(guī)范、內(nèi)容自律規(guī)范、未成年人保護規(guī)范、消防規(guī)范、重點崗位人員行為規(guī)范等內(nèi)容。”未成年保護也是《征求意見稿》中的重要組成部分：劇本娛樂經(jīng)營單位使用的劇本腳本應當設(shè)置適齡提示，標明適齡范圍；設(shè)置的場景不適宜未成年人的，應當在顯著位置予以提示，并不得允許未成年人進入。
除法定節(jié)假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經(jīng)營活動不得向未成年人提供。今年315國際消費者維權(quán)日，南方都市報聚焦劇本娛樂內(nèi)容合規(guī)發(fā)布問卷調(diào)查。面向劇本娛樂玩家的調(diào)查顯示，在體驗過劇本娛樂的受訪者中，有50%的玩家表示，遇到過未成年人玩家。但不容忽視的是，只有2%的劇本娛樂玩家被核實過是否成年，其余的絕大多數(shù)玩家從未經(jīng)歷過被店家核實年齡的情況。
對于設(shè)置適齡提示，張東告訴南都灣財社記者，我國的影視作品目前還沒有實現(xiàn)年齡分級，在沒有影視分級制的情況下，劇本娛樂作品可以參考《青少年保護法》以及社會約定俗成的內(nèi)容。中國傳媒大學戲劇影視學院教師王婧提出了她對年齡分級的看法，“經(jīng)營場所可以按統(tǒng)計局的標準，將消費者劃分為14歲以下的兒童段，和14-18歲的少年段，以及18歲以上的成年段。
14歲以下的兒童段，在參與劇本娛樂項目時需要在家長等成年人的陪同下體驗，14-18歲的少年段則可以在《征求意見稿》中所規(guī)定的時間段，在工作人員的指導和看護下，消費通過審查適合青少年的劇本娛樂項目。”
盡管未成年保護是《征求意見稿》中重要組成部分，但接受采訪的劇本娛樂企業(yè)都向南都記者反饋稱，實際經(jīng)營的線下門店極少有未成年消費者。
實景劇本娛樂品牌NINES推理館的經(jīng)營主體橙愿文化告訴南都灣財社記者，玩家預定產(chǎn)品時，旗下門店會初步核對玩家年齡，以電話或訊息等方式做到適齡提醒和防沉迷提醒的強調(diào)；門店內(nèi)根據(jù)《征求意見稿》要求，在顯眼處設(shè)置未成年禁入提醒，根據(jù)行業(yè)專家對于劇本玩家的適齡要求在劇本封面、海報等顯眼處放入適齡提醒、防沉迷提醒等。
七一工作室便是提出“電影院線模式”概念的工作室，之所以叫做電影院線模式，王子瑄是想降低大眾的理解成本，“與電影院線一樣，我們在技術(shù)上研發(fā)了一套底層系統(tǒng)，將我們自己的劇本、合作門店有機整合在一起，從而保證劇本銷售都是官方合作渠道，是可控的，不給盜版小店可乘之機。”
今年來，七一工作室也是開始應用“分賬+限定”模式的平臺。分賬，即通過銷售量進行分賬收益，讓上游內(nèi)容制作工作室的利益分成與下游門店銷售額直接掛鉤，限定，則是規(guī)定劇本銷售數(shù)量，縮小保護范圍，如此可保證內(nèi)容制作方的收益。
雙向選擇相互信任的邏輯跑通以后，也能打破以往“門店收益100元，落到內(nèi)容制作方只有2元”的困境。與此同時，七一工作室投入幾十萬的成本用來建設(shè)電影院線小程序、劇本小程序，此舉也是行業(yè)首創(chuàng)，王子瑄解釋，并不是將劇本內(nèi)容簡單復制到線上，而是從內(nèi)容設(shè)計、技術(shù)手段等方面以小程序形式呈現(xiàn)，這樣一來，既能帶給玩家差異化的驚喜體驗，也能降低被盜版的可能性。
具體來看，其創(chuàng)新體現(xiàn)在兩點，首先是內(nèi)容上，工作室會將劇本內(nèi)容的某些關(guān)鍵環(huán)節(jié)放在小程序上，線上內(nèi)容可以隨時變化，相比傳統(tǒng)的紙質(zhì)道具更加靈活多元，增加游玩的驚喜感。再或者，玩家玩到某個互動環(huán)節(jié)時，必須要打開官方小程序才能解鎖下一步，如果是盜版門店，就會缺少這一部分，大大降低可玩性。
其次是流程創(chuàng)新，比如七一工作室今年的新本《星空美術(shù)館》，開發(fā)出的小程序就是一張門票系統(tǒng)，相當于玩家在世界的載體，且每一個本都會做類似的創(chuàng)作，有的本在開玩之前，會專門設(shè)置針對玩家的心理測試小程序，看他適合什么角色從而更好輔助玩家投入推理。
值得一提的是，電影院線模式、小程序等創(chuàng)新，關(guān)鍵是對線下體驗的補充和提高，所有創(chuàng)新的基礎(chǔ)是保留完整的線下體驗。畢竟劇本殺的靈魂在于線下社交，一旦脫離線下，劇本殺就失去了一大半的游玩樂趣，這也是過去幾年不少純線上劇本殺機構(gòu)黯然出局的原因。
劇本殺作為一個由創(chuàng)作者-發(fā)行商-平臺/實體店-消費者組成的新興產(chǎn)業(yè)，上下游的利益分配、技術(shù)手段、底層系統(tǒng)還處在初級階段，以上則是七一工作室所做的創(chuàng)新探索，“相信這種模式以后會被越來越多的人認可”，瞄準細分無人區(qū)領(lǐng)域，競爭對手只有自己，畢竟越難走的路，人越少。
同樣，在做精品這條路上，競爭并不算激烈。曾經(jīng)一段時間，越來越多的劇本變成批量制造，據(jù)虎嗅報道，某些劇本殺工作室會在網(wǎng)上先找一個經(jīng)典的故事大綱，再分給數(shù)位兼職寫手瘋狂輸出，根據(jù)劇本分發(fā)平臺“黑探有品”數(shù)據(jù)，截至2020年末全國劇本創(chuàng)作者為4000-5000人，主要由玩家進階、網(wǎng)文轉(zhuǎn)行、影視編劇等組成，而大多數(shù)作者以兼職為主。劇本殺復盤答案
劇本殺講究天時地利人和。衡量一個劇本殺是否好玩，50%靠本子質(zhì)量，50%靠隊友。一個好的劇本殺不僅要保證故事完整性，還要想辦法設(shè)置互動環(huán)節(jié)，創(chuàng)造沉浸感，劇情推動每一個參與者玩下去。因此相比狼人殺，劇本殺獨特之處在于社交屬性，這也是線上無法做到的。不少劇本殺資深愛好者表示，他們喜歡的是劇本殺的懸疑推理感，在抽絲剝繭推測誰是兇手的過程中，靠的是隊友的言論、面部表情、微動作等，這些沉浸感的追求會倒逼店鋪采購宏大世界觀、復雜敘事的劇本。
據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的《2021年中國劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場調(diào)研分析報告》，在中國年輕消費者線下潮流娛樂方式中，劇本殺高居第三位，緊隨電影、運動健身之后。劇本殺的受眾主要以青少年群體為主，如今Z世代的整體素質(zhì)較高，分辨能力強，她們對劇本品質(zhì)有著嚴苛的評價標準，對盜版也有抵觸意識，這也倒逼劇本制作方要在內(nèi)容上花心思。
就在幾天前，文旅部下發(fā)一個通知，表示改動劇本需要報備，而且節(jié)假日之外不能接待未成年人，種種都在考驗著劇本發(fā)行方的寫本和選本能力，促進行業(yè)更加規(guī)范化。
