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與那么多人一起進入這個行業，小外覺得自己應該不會做錯決定。店鋪確實也有過一段好光景。這家只有四個房間的小店，在生意紅火的時候，從白天到凌晨都不會有空閑的房間。打劇本殺跨年是過去兩年年輕人們突然很喜歡的跨年方式。劇本殺復盤解析2020年的跨年夜，有一個房間的顧客趕在0點之前結束游戲，熱熱鬧鬧地來到客廳和小外一直看著某個跨年晚會，等待著一起倒數。這聲響把其他三個房間里的顧客也都吸引了出來，他們的游戲進行到一半，就都鬧哄哄地在電視機前擠在一起。30多個人，齊聲倒數，陌生人之間互道新年快樂，大家各自擁抱，仿佛認識了很久的朋友。小外給留下來的客人們都另外切了水果和送了飲料，這個晚上讓她實現了她對店鋪美好的想象：“讓人們開心地聚在這里。”

別看上面寫的簡單，但這只是大概的框架流程，根據不同的劇本和玩本的情況，每一個步驟都能夠繼續細化，一般到線下店玩劇本殺會有DM（主持人）全程帶領，哪怕是新人，只要聽得懂DM的話，也不會在流程上卡住。線上劇本的話流程一般都會很簡單，不會整那么多花活兒的。知己知彼才能百戰百勝（狗頭），在明確自己任務的情況下，貼合劇本人物去表演劇本殺復盤答案，劇本殺的演繹非常重要。可以適當找人刷好感度，切忌千萬不要什么都不說，也千萬不要什么都說，有一些劇本殺的個人任務中會讓你隱瞞一些事情，但其實這些事情只是支線劇情，并不會影響主線，而且玩久了你會發現，笑死，根本藏不住！線索都給你安排的明明白白。所以如果新手發現自己的支線任務完成不了，那就不要管，放開了玩，別影響自己的心態，只需要享受演繹推理的過程，抓住真兇的成就感就好了。劇本殺不是一個人的游戲，在游戲中可以尋求盟友合作，但也要切忌，挑選合作盟友時要慎重，因為劇本殺中的“老騙子”也超級多滴，所以尋求合作的時候要首先確保自己想要的目的能夠達成，隨著我們打本的數量和經驗的增加，我們也會從“小萌新”進化成“老油條”滴

吳雨橋表示，兒童劇本殺在下沉城市更為走紅的原因，一方面在于其新穎的形式對家長的吸引力較大。另一方面，在教育資源相對匱乏的下沉市場，兒童劇本能夠在短短2個小時內，串聯重要的知識點和學科考點，教學效果極容易形成“一傳十，十傳百”的口碑外化。不過，盡管劇本殺本身去教室化、能夠與戶外營地、舞臺藝術等場景相結合的特性，確實讓兒童劇本殺的新故事越來越多。但如果現在就斷定，兒童劇本殺是教培機構轉型的新出路，目前來看，還為時尚早。不過，安媽也表示，盡管已經有部分教培機構原意嘗試開展兒童劇本殺活動，但更多的教培機構仍處于觀望的狀態中。教培機構的觀望，背后其實是本經濟賬。劇本殺復盤解析徘徊在是否轉型中的王城表示，如果將兒童劇本殺作為一項增值服務，單日活動過萬的營收確實吸引力很大。“可一旦轉型成專門的劇本體驗館，卻要面臨裝修、人員等巨額成本的支出，算算這本經濟賬，不少教培機構的負責人，很難下定決心徹底轉型。”另外，現階段教培機構傾向于把兒童劇本殺作為一種銷課手段。如半日營一次銷課2-3節，一日營一次銷課6-7節，同時單個學生還能額外營收至少200元。吳雨橋則直言，“不僅不用專門裝修，還可以利用現有的場地、生源和員工，為校區迅速產生資金流。”但與此同時，對于一些教培機構利用兒童劇本殺迅速回流資金的方式，吳雨橋坦言，目前兒童劇本殺面臨的問題，就是創作劇本和推動活動的教培機構多數是投機者。“急功近利的心理，導致部分教培機構只求快圖新，但不注重效果外化，周一買本，當周就計劃開本。”安媽同樣表示，不少教培機構只關注某個機構通過一個現象級劇本實現高盈利的個例，寄希望于購買單個劇本，或者試圖通過打造單個劇本實現轉型。但結果往往是，劇本買回去只做了兩場活動，就難以為繼。

受到此前“IP本皆爛本”的行業風向影響，從去年開始，IP劇本殺項目中的IP方對于內容的要求和把控也逐漸提到了和其他IP形態相同的標準上，而劇本殺出品和發行方出于對自身口碑維護，以及行業發展的立場上，對于內容的打磨也日漸精細。 首先從創作上來說，IP劇本殺的改編一般都是借用原IP的世界觀和設定，來創造一個新的故事。比如《刺殺小說家》實際上就是在“小說里小說外互相影響”的設定下，重新創造了一個區別于東方奇幻的西方賽博朋克故事，讓玩家體會的是電影中的核心設定，而非電影故事本身。“你不可能在劇本殺里就把故事給劇透了，這樣人家還怎么看電影呢。”劇本殺復盤答案 并且沿用設定而不沿用人物的好處還在于不會影響主線故事的推進，也不會造成崩人設等后果。由超自然力量影視創作的《慶余年》劇本殺講述的就是一個支線故事：一群志士受到葉輕眉的影響為了家國大義而做出抉擇。 但建立在世界觀和設定上的改編也不都是順理成章的，此種改編方式下，越是開放的世界觀越容易改編，比如前文中提到的電影《刺殺小說家》，游戲《新倩女幽魂》等等，或者在某個時間段、固定行業中的故事，比如電競IP《全職高手》等。 而越是封閉、片段的事件型IP作品，改編難度就越大，類似已經有核心詭計的兇案類、懸疑類故事，比如說故事幾乎全程發生在房間中的《秘密訪客》，劉藝松說道：“他就是這么一件事，電影就講完了，延伸的空間很小。” 不過也有IP方對于劇本殺改編有特殊的要求，當前劉藝松正在推進的一個電視劇IP改編項目，片方就希望改變原IP走向，給粉絲一個新的更加圓滿的結局。總體而言，世界觀、價值觀上的統一是IP方對于劇本殺改編的共識，而劇本殺出品團隊需要在設定之下，做好半命題作文。當創作結束，IP方會在試玩之后，不斷給出反饋意見給劇本殺團隊，以此來打磨作品。 因為當下市場上的IP授權方式很少有買斷型的，“就是IP方拿了錢之后就什么都不管了”，因為這樣做很有可能會因為口碑問題損害IP本身。所以主流方式是分成，在合同中規定雙方的分工以及的收益，更像是合作的方式而不是授權方和被授權方。 “其實不了解劇本殺行業的IP方對我們這個行業是有過過高的設想的，我就聽過有的IP方授權費能要個幾十幾百萬，這肯定成交不了，這個行業IP版權峰值也不多。 ”劉藝松說道。這些版權收入對于一部電影或者劇集來說，實在是九牛一毛，雙方的共同目的都是擴圈。所以IP合作方式也會影響到IP劇本殺的發行方式。當下市場上IP本大部分采用盒裝的方式來發行，因為盒裝不限制購買數量，在預言家游報統計的表單中，盒裝本的數量是城限本的兩倍還多。“我們想要更多的人玩到這個本，” 《新倩女幽魂》相關負責人說道。但當下也有更多出品及發行方開發城限本，希望給玩家更沉浸式的劇本殺體驗。“城限對店家的要求比較高，比如有些原著故事可能是在古代，我們就會希望店家能有古風主題房，有換裝，有演繹的NPC，讓玩家來玩一次就是深度體驗。” 超自然力量創始人周圍告訴預言家游報。并且城限本因為價格較高，且有數量限制，一般都有著水平線以上的質量，店家即便盲買也不容易買到非常差的本子，在銷售方面并不比盒裝本差。 《慶余年》城限本定價2288，沒有選擇線上發行，銷售已經超過了五百套。在這兩種發行方式之外，董文潔規劃中的《世間有她》劇本殺會將電影故事和劇本殺游戲故事相結合：“我們會根據不同的發行窗口期，劇本殺輪發行時主推與電影故事相關的盒裝本，再之后根據特定人群比如家庭再推家庭本。” 根據IP劇本殺內容而來的多元化發行方式，都是為了用戶對于IP本的體驗，反哺IP本身，同時為劇本殺行業帶來更多客源。那么從結果上看，IP劇本殺受到認可了嗎？