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劇本可遇不可求劇本殺DM的日常除了玩家熟悉的帶本，還會(huì)花大量的時(shí)間在找優(yōu)質(zhì)劇本上，也就是參加各式各樣的劇本殺展會(huì)。“現(xiàn)在劇本可以說(shuō)是母豬生產(chǎn)化，出一個(gè)很快，但質(zhì)量很糟糕，”咕咕對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀如此評(píng)論。出差參加劇本殺展會(huì)對(duì)DM并不輕松，展會(huì)一般持續(xù)2-3天，一個(gè)展會(huì)發(fā)布三百多個(gè)劇本，根本玩不過(guò)來(lái)。為了多玩本，DM們幾乎都泡在酒店里，醒了就開(kāi)始打本，一直打到凌晨，一場(chǎng)4、5個(gè)小時(shí)的本，他們少打三四個(gè)，有人還會(huì)不睡覺(jué)，就為了體驗(yàn)更多的劇本，堪比上班族的996、007。打完本還不算完，DM們還要寫(xiě)劇本評(píng)論，在短短幾天的展會(huì)時(shí)間里，咕咕已經(jīng)習(xí)慣了只睡幾個(gè)小時(shí)。劇本殺復(fù)盤(pán)解析與其他商品規(guī)律一樣，劇本的價(jià)格與稀缺性直接掛鉤。據(jù)咕咕介紹，一般的盒裝本價(jià)格是三五百塊錢(qián)，公開(kāi)發(fā)售，所有人都可以購(gòu)買(mǎi)。城市限定本則只在一個(gè)城市里三四家店供應(yīng)，價(jià)格相當(dāng)于普通盒裝本的三四倍，1800-3000元不等。相比盒裝本，城市限定本的內(nèi)容含量、內(nèi)容豐富度以及道具呈現(xiàn)、整體性都會(huì)高許多，帶給玩家的體驗(yàn)也會(huì)更沉浸。本則是一個(gè)城市只有一家店有，這種劇本少則1萬(wàn)，普遍的行情是2-3萬(wàn)，而多的可以到5萬(wàn)一本。另一方面，DM不光挑劇本，還會(huì)挑客人。咕咕的店里，有的本要玩需要玩家先做一套問(wèn)卷，通過(guò)的人才有機(jī)會(huì)去玩，這也讓很多玩家感到不解，有人直接開(kāi)口大罵。但咕咕卻堅(jiān)持認(rèn)為，合適的玩家才會(huì)有體驗(yàn)，“我們真的很珍惜能讀懂和感受劇本的玩家。”不同的劇本也會(huì)帶給DM不同的心理路程，咕咕就曾為一個(gè)講述被性侵小女孩的故事難過(guò)不已，“每次演完，我就會(huì)整個(gè)人很自閉，躲在角落里一動(dòng)不動(dòng)，把自己環(huán)抱在一邊。”這樣的瞬間，對(duì)咕咕來(lái)說(shuō)，也是人生百態(tài)的一種體驗(yàn)，因?yàn)樽隽藙”練M，才能在不同的角色里穿行，而她喜歡的便是去探索更多的可能性。

讓她沒(méi)想到的是，在營(yíng)地實(shí)現(xiàn)的，是露營(yíng)劇本殺。4月中旬，因疫情影響，杭州線(xiàn)下活動(dòng)受限，許多劇本殺門(mén)店不得不暫停營(yíng)業(yè)。 為了維持生意，他們開(kāi)始尋求更靈活的運(yùn)營(yíng)方式，有門(mén)店就推出了“劇本殺外賣(mài)”服務(wù)，即DM上門(mén)帶本。聞心想到，既然DM可以上門(mén)，那也可以來(lái)營(yíng)地帶本。她開(kāi)始挨個(gè)聯(lián)系杭州知名度較高的劇本殺品牌，表達(dá)合作意向。 毫不意外地，不少受疫情影響或需要露出品牌的門(mén)店，都對(duì)這種新鮮的玩法表現(xiàn)出了極大的興趣。上線(xiàn)兩個(gè)月以來(lái)，營(yíng)地的露營(yíng)劇本殺，基本形成了兩種模式。一是周末和節(jié)假日的實(shí)景融合游戲，“基本上每周末都會(huì)有不同的IP主題活動(dòng)或者尋寶游戲，現(xiàn)場(chǎng)玩家都可以通過(guò)與NPC互動(dòng)、游戲推理來(lái)完成一些趣味性任務(wù)。 二是定制化的桌面劇本殺，“這種一般由玩家自己組團(tuán)和挑選劇本，我們?cè)僬?qǐng)合作的劇本殺店DM來(lái)帶玩，靈活度比較高。”露營(yíng)劇本殺，也是蕪湖本地年輕人今年春末夏初的限定體驗(yàn)。今年5月初，蕪湖五爪探案館老板Andrew在朋友的房車(chē)露營(yíng)營(yíng)地，給老玩家們組織了場(chǎng)露營(yíng)劇本殺。 “受華東疫情影響，今年四月門(mén)店基本處于停業(yè)狀態(tài)，大家整個(gè)春天都沒(méi)怎么出來(lái)玩，希望能趕在春天的尾巴組織大家玩一場(chǎng)，也算是固客。”讓他比較意外的是，這場(chǎng)特別的露營(yíng)劇本殺，很快在圈子里傳開(kāi)來(lái)。越來(lái)越多人跑來(lái)問(wèn)他，什么時(shí)候再辦？Andrew想，玩家們的踴躍參與，或許是源于疫情剛解封時(shí)對(duì)自由狀態(tài)的迫切渴望，能去戶(hù)外玩劇本殺，是一種雙重滿(mǎn)足的體驗(yàn)感。過(guò)去的一個(gè)半月里，Andrew幾乎每個(gè)周末和節(jié)假日都要租下?tīng)I(yíng)地的8輛房車(chē)，由店內(nèi)DM到現(xiàn)場(chǎng)帶本。 “每輛房車(chē)自帶一個(gè)小院子，空間相對(duì)獨(dú)立，有戶(hù)外天幕，可以燒烤，戶(hù)外玩累了可以進(jìn)車(chē)內(nèi)休息甚至過(guò)夜，節(jié)奏是比較自由的。”在東莞的hello0769營(yíng)地，近也有年輕人玩起了沉浸式露營(yíng)劇本殺。 “疫情期間很多人沒(méi)法跨省旅游，自然渴望在本地生活中有更多的新鮮玩法，而劇本殺和露營(yíng)本身熱度就很高，如果兩者能結(jié)合起來(lái)，或許能帶來(lái)一些不一樣的體驗(yàn)。”策劃該活動(dòng)的森藍(lán)工作室聯(lián)合創(chuàng)始人泰勒告訴開(kāi)菠蘿財(cái)經(jīng)。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 6月初，長(zhǎng)春出現(xiàn)了個(gè)專(zhuān)門(mén)的劇本殺營(yíng)地——波吉營(yíng)地。營(yíng)地主理人old李本身是一位露營(yíng)玩家，同時(shí)運(yùn)營(yíng)著“波吉-線(xiàn)下劇本殺約局平臺(tái)”，對(duì)他來(lái)說(shuō)，做露營(yíng)劇本殺，順理成章。在他看來(lái)，露營(yíng)并不是一項(xiàng)非常耗時(shí)的活動(dòng)，“搭帳篷、擺裝備、烤肉喝酒聊天，也沒(méi)法玩一整天，經(jīng)常是一早出發(fā)，到下午就沒(méi)什么事可做了。” 而劇本殺作為“殺時(shí)間利器”，卻可以完全填充一部分人露營(yíng)中的“真空時(shí)間”。“更何況，潮流與潮流的結(jié)合，是能吸引人的。”在old李看來(lái)，露營(yíng)劇本殺的初始模式其實(shí)早已存在，“比如相熟的朋友組團(tuán)出游或者公司去戶(hù)外團(tuán)建時(shí)，很多時(shí)候都會(huì)自發(fā)地玩桌游、狼人殺。”如今的變化是，營(yíng)地、劇本殺店、活動(dòng)策劃?rùn)C(jī)構(gòu)開(kāi)始有組織地、大規(guī)模地打造露營(yíng)劇本殺，引入專(zhuān)業(yè)DM和資深玩家組局。 這種玩法的新鮮之處在于，比過(guò)去的劇本殺增加了更多的社交體驗(yàn)價(jià)值。“很少有玩家專(zhuān)門(mén)為了玩劇本殺而來(lái)露營(yíng)，或者是為了露營(yíng)而來(lái)玩劇本殺，大多數(shù)人都是感覺(jué)到新奇而來(lái)體驗(yàn)，偶然性比較強(qiáng)。”聞心坦言，不過(guò)，體驗(yàn)過(guò)后的反饋基本都是“好評(píng)”。

他也有過(guò)差點(diǎn)“翻車(chē)”的時(shí)候。有次，他和飾演王五部下張三的李新晨被場(chǎng)外同事不小心逗笑。為了把劇情順利推進(jìn)，不讓玩家出戲，莫澤熙立刻甩手打掉了李新晨的軍帽，笑臉變冷臉，呵斥道：“我笑，你笑什么？”李新晨也飛快反應(yīng)回答說(shuō)：“難道你不相信我，卻相信他們這些難民說(shuō)的話(huà)嗎？我笑，是因?yàn)槲腋四?3年，從來(lái)沒(méi)有半點(diǎn)不忠心的意思。”類(lèi)似的出色演繹在玩家里獲得了口口相傳的高口碑，莫澤熙稱(chēng)火的時(shí)候，劇本殺復(fù)盤(pán)解析得提前一個(gè)月預(yù)訂安排場(chǎng)次。戴維·尤瓦特（David Ewalt）曾在《骰子與人：龍與地下城的歷史》闡述過(guò)此類(lèi)游戲的魅力所在。他指出，人們?cè)谏钪谐延幸粋€(gè)持久的幻想，然而看電影或者玩電子游戲并不能讓他們真正去經(jīng)歷和體驗(yàn)這些幻想，但實(shí)境角色扮演游戲?yàn)橥婕覀兲峁┝艘环N進(jìn)入這些世界的方式，并能夠創(chuàng)造更持久的體驗(yàn)和更多的同理心。此次扮演林太清的玩家，同樣選擇了出賣(mài)大家，并因此在的投票環(huán)節(jié)失去了“女兒”的信任，成為現(xiàn)場(chǎng)被留在征糧倉(cāng)的人。當(dāng)他哽咽地交代自己為什么這么做時(shí)，坐在對(duì)面飾演“女兒”的玩家再也繃不住情緒，大哭出聲來(lái)，帶著悔意反復(fù)說(shuō)道：“你為什么不早點(diǎn)告訴我。”而莫澤熙旁白的那句，“林太清他沒(méi)有你們那些遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他只是女兒一個(gè)人的英雄”，竟也似乎戳中了我，令我瞬間紅了眼眶。

劇本殺作為近年來(lái)流行于年輕人之間的一種線(xiàn)下娛樂(lè)形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂(lè)的幾個(gè)流行趨勢(shì)，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開(kāi)辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個(gè)情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來(lái)流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線(xiàn)下娛樂(lè)形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂(lè)的幾個(gè)流行趨勢(shì)，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺(jué)沉浸體驗(yàn)；動(dòng)輒5-7個(gè)小時(shí)的游玩時(shí)間又打破了抖音等視頻平臺(tái)所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂(lè)觀； 如今中國(guó)年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無(wú)法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米。?dòng)輒花掉一下午時(shí)間閱讀一本中短篇小說(shuō)那么厚的純文字劇情描述。由此對(duì)比，劇本殺流行的每一個(gè)點(diǎn)似乎都踩在了主流娛樂(lè)模式的紅線(xiàn)上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會(huì)的年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開(kāi)辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類(lèi)文本。 在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗(yàn)或沉浸體驗(yàn)，而對(duì)于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽(tīng)之下極不嚴(yán)謹(jǐn)，但這種側(cè)重于游玩體驗(yàn)輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動(dòng)力之一。劇本殺復(fù)盤(pán)答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點(diǎn)和視角都是玩家自身。 這實(shí)際上暗合了編劇理論中的一個(gè)觀點(diǎn)，也就是要賦予每一位角色站在其立場(chǎng)之上的行為動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的合理性，即使他是個(gè)反派——因?yàn)闆](méi)有人會(huì)發(fā)自?xún)?nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機(jī)制設(shè)計(jì)又讓玩家不能輕易暴露自己的動(dòng)機(jī)和所作所為，因此在玩家心中會(huì)形成一種對(duì)自己角色獨(dú)特理解：在其他玩家看來(lái)，這個(gè)角色就是一個(gè)標(biāo)志性的反派或者殺人犯，而這個(gè)角色的苦衷只有扮演這個(gè)角色的玩家自己知道。 這種出于對(duì)角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來(lái)的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機(jī)制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機(jī)制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。