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曹石是采訪中的一位線上劇本殺創(chuàng)作者，他興趣廣泛，除了日常演出與排練外，劇本殺創(chuàng)作算是愛好之一。在他心里，劇本殺為重要的依然是它的游戲功能，也因此，他會(huì)將為玩家設(shè)計(jì)在游戲中的參與節(jié)點(diǎn)稱為“娛樂點(diǎn)”，“說(shuō)白了，它的本質(zhì)是個(gè)游戲，不管寫了什么故事，本質(zhì)是為了娛樂，大家是是為了玩得開心，所以真正的意義在于讓所有人都有效地參與進(jìn)去。”劇本殺復(fù)盤答案為了保證劇本中的每個(gè)角色都有戲份，也為了保障所寫劇本能呈現(xiàn)出完整、嚴(yán)密邏輯鏈，“測(cè)試”就成為了在劇本殺創(chuàng)作完成后的為重要的環(huán)節(jié)。曹石測(cè)試自己的劇本基本在線上，“所有的劇本都必須測(cè)試，而且測(cè)試非常重要的，我每次寫完一個(gè)本子都需要測(cè)試，找到一些劇本殺作者或者普通玩家，讓他們?cè)谕娴倪^程中挑毛病。”而一心的測(cè)試方式就繁復(fù)很多，他甚至覺得每次劇本測(cè)試，就像是博士論文答辯現(xiàn)場(chǎng)一樣，“還沒上市的劇本，其實(shí)有很多修改空間，讓大家來(lái)玩，之后提意見，基本上就像是你寫了一篇論文準(zhǔn)備發(fā)表在期刊上，要經(jīng)過同行評(píng)審，評(píng)審過了，才能發(fā)表，要是不行，那這個(gè)本子就不太可。”

劇本殺是個(gè)小圈層內(nèi)的游戲，要來(lái)到大眾面前，僅僅依靠IP的自然熱度其實(shí)是不夠的。從營(yíng)銷上看，過去IP劇本殺營(yíng)銷更多是在劇本殺圈層內(nèi)憑借IP獲得發(fā)行和店家關(guān)注，難以觸達(dá)到真正的IP用戶。“我覺得可能是大家缺少一個(gè)全盤的規(guī)劃，”董文潔解釋道。劇本殺產(chǎn)品在宣傳過程中，往往是獨(dú)立營(yíng)銷，很少能夠借助IP方的力量作一些宣傳和推廣，IP方常見的做法是友情轉(zhuǎn)發(fā)一下IP劇本殺的微博，影響力寥寥。不過現(xiàn)在情況發(fā)生了一些變化，IP方更能夠體會(huì)劇本殺作為IP組成部分的重要性，嘗試為IP劇本殺傾斜更多資源。 比如《秘密訪客》就由IP方出面邀請(qǐng)了張子楓為同名劇本殺錄制ID。更為深度的結(jié)合體現(xiàn)在游戲上，西山居所開發(fā)的《劍網(wǎng)3》IP劇本殺《楓火燎原》就被放在了游戲官方舉辦的線下活動(dòng)中，玩家在現(xiàn)場(chǎng)除了能夠體會(huì)IP劇本殺的內(nèi)容，還能夠欣賞舞臺(tái)表演、購(gòu)買產(chǎn)品等等，實(shí)現(xiàn)一次非常完整的IP線下體驗(yàn)。 IP方將劇本殺作為IP衍生形式，進(jìn)行整體規(guī)劃的過程中，更能夠發(fā)揮劇本殺及IP對(duì)用戶的雙重帶動(dòng)作用。而回到口碑層面，由于過去IP本給店家以及消費(fèi)者造成的不良印象，如今劇本殺行業(yè)中，發(fā)行端和消費(fèi)端其實(shí)處于較為割裂的狀態(tài)。 “一方面是發(fā)行端大家都對(duì)IP本很有興趣，希望開發(fā)更多的IP本投向市場(chǎng)，另一方面店家的購(gòu)買欲受到過往影響并不算強(qiáng)烈，” 劉藝松解釋道。而這也是IP本的銷售成績(jī)始終趕不上原創(chuàng)本的原因之一。想要說(shuō)服店家購(gòu)買IP本，在消費(fèi)端打造出一個(gè)真正的口碑爆款，而不是發(fā)行和出品圈的一頭熱，需要的是打磨作品，持續(xù)提供穩(wěn)定在水準(zhǔn)線之上的產(chǎn)品。不過這樣一來(lái)就出現(xiàn)了一個(gè)新問題，IP劇本殺值得行業(yè)投入這么多嗎？劇本殺復(fù)盤答案 答案自然是肯定的，因?yàn)镮P劇本殺除了幫助劇本殺行業(yè)拓客之外，還能夠解決劇本殺行業(yè)當(dāng)下存在的一些問題。比如內(nèi)容高度同質(zhì)化、良莠不齊。 前文中提到的愛奇藝、閱文集團(tuán)等版權(quán)方手中都握著大量原創(chuàng)IP，并且IP的故事經(jīng)過了大眾用戶的錘煉，其內(nèi)容價(jià)值已經(jīng)被證明，這對(duì)劇本殺行業(yè)來(lái)說(shuō)是一大批新鮮血液。并且伴隨著巨頭入場(chǎng)，他們對(duì)于內(nèi)容、生產(chǎn)流程，以及規(guī)劃上的掌控度都遠(yuǎn)超行業(yè)中的小作坊和個(gè)體戶，有機(jī)會(huì)將旗下的IP在保證基礎(chǔ)水平的情況下批量化生產(chǎn)。 愛奇藝其實(shí)就將迷霧劇場(chǎng)的影視IP進(jìn)行了批量化改編。這樣的作品是劇本殺行業(yè)的剛需，因?yàn)閯”臼恰耙淮涡韵M(fèi)品”，頭部爆款內(nèi)容可遇不可求，市場(chǎng)需要大量水準(zhǔn)線以上的產(chǎn)品進(jìn)行供應(yīng)。 放在更大的視野里，巨頭有更多的人力、財(cái)力、物力，在巨頭的牽頭下，劇本殺行業(yè)能夠做成原先不太好完成的事業(yè)，比如與各地文旅結(jié)合進(jìn)行實(shí)景劇本殺的開發(fā)，實(shí)際上就是在芒果TV入場(chǎng)之后，憑綜藝帶起的潮流。 而愛奇藝的劇本殺系列綜藝“迷綜季”、《風(fēng)起洛陽(yáng)》線下實(shí)景劇本開發(fā)，實(shí)際上也在將平臺(tái)用戶向劇本殺行業(yè)導(dǎo)流。再談的遠(yuǎn)一點(diǎn)，文娛相關(guān)領(lǐng)域?qū)I(yè)人才的進(jìn)入，也在劇本殺行業(yè)的游戲體驗(yàn)。 比如許多劇本殺早已開始設(shè)計(jì)影像預(yù)告片、專業(yè)海報(bào)、服飾道具等等，而疫情期間文娛圈內(nèi)一大批專業(yè)編劇入場(chǎng)，也在幫助劇本殺內(nèi)容創(chuàng)作結(jié)束粗放狀態(tài)。 董文潔設(shè)想，未來(lái)在影城內(nèi)開設(shè)劇本殺店，使用院線電影專業(yè)的視聽設(shè)備，嘗試影視IP劇本殺的垂類品牌。從現(xiàn)實(shí)狀況來(lái)看，劇本殺進(jìn)入“大IP改編”時(shí)代已經(jīng)是大勢(shì)所趨，行業(yè)需要做的，是讓“IP劇本殺”以穩(wěn)定的內(nèi)容水平，完成擴(kuò)客使命，把這塊蛋糕做大做好。

如何定位劇本殺與IP之間的關(guān)系，很大程度上影響了IP的選擇范圍。從劇本殺內(nèi)容的角度，人們通常會(huì)認(rèn)為懸疑IP容易進(jìn)行劇本殺改編。但在實(shí)踐探索之后，這種認(rèn)知逐漸被顛覆。“在與片方溝通的過程中，很多人會(huì)覺得懸疑類型很合適，其實(shí)懸疑題材的內(nèi)容往往不好改。”《刺殺小說(shuō)家》同名劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說(shuō)，“首先，劇本殺也得是個(gè)懸疑本，又不能完全按照原作邏輯來(lái)。劇本殺復(fù)盤解析原作里已經(jīng)使用了一個(gè)非常精密神奇的手法，改編必須在這個(gè)基礎(chǔ)上再想出一個(gè)新東西。這個(gè)非常困難，要么接不到一起去，要么互相劇透。”2021年春節(jié)檔之前，電影《刺殺小說(shuō)家》的同名劇本殺作品率先登陸線下門店，這是行業(yè)內(nèi)將劇本殺線下體驗(yàn)作為電影營(yíng)銷環(huán)節(jié)的新嘗試。劉藝松長(zhǎng)期從事營(yíng)銷相關(guān)工作，習(xí)慣用產(chǎn)品思維去看待內(nèi)容。比如，傳統(tǒng)電影宣發(fā)的海報(bào)、預(yù)告片、明星造勢(shì)等策略，都是圍繞電影本身內(nèi)容進(jìn)行的，而劇本殺則可以在電影基礎(chǔ)上創(chuàng)造新內(nèi)容。電影宣發(fā)過程一直缺少的線下體驗(yàn)環(huán)節(jié)，可以通過劇本殺實(shí)現(xiàn)。

上述問題導(dǎo)致的體驗(yàn)感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰(zhàn)。如何破局，需要各方面努力。而景區(qū)、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗(yàn)感的先天優(yōu)勢(shì)，嘗試與劇本殺結(jié)合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現(xiàn)實(shí)世界的文化折射。 藝術(shù)來(lái)源于生活，《粟米蒼生》等取材于現(xiàn)實(shí)的劇本殺大都內(nèi)容精彩，格局宏大。“改編自真實(shí)事件”帶來(lái)的絕不只是一個(gè)噱頭，更是一份來(lái)源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區(qū)便給劇本殺創(chuàng)作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》劇本殺項(xiàng)目便是在深入挖掘沂蒙山當(dāng)?shù)丶t色故事基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。 取材自真實(shí)感人的革命故事，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》通過電影造景手法復(fù)刻和還原了1941年左右沂蒙山區(qū)的場(chǎng)景和環(huán)境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運(yùn)動(dòng)等這些老區(qū)生活場(chǎng)景都是現(xiàn)成且充滿紀(jì)念意義的故事素材。 游客以抗大學(xué)員身份進(jìn)入故事，與自己的同伴一起勞動(dòng)、戰(zhàn)斗、解密，其中破譯解密、尋找特務(wù)等劇情設(shè)計(jì)也都來(lái)自真實(shí)的歷史故事。比起虛構(gòu)和想象，真實(shí)的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》提供了視角進(jìn)行故事沉浸式體驗(yàn)，從上帝視角到角色視角，更能設(shè)身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過層層推進(jìn)破解謎題，獲得事件全貌的同時(shí)，也與角色共振，與時(shí)代共情。“以往在旅游景點(diǎn)，游客都是以參觀聆聽為主，處在相對(duì)被動(dòng)的位置，劇本殺復(fù)盤答案通過引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗(yàn)形式，把看板上的文字進(jìn)行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽講，而且能夠參與、推動(dòng)故事發(fā)展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人傅圓圓介紹。景區(qū)的紅色劇本殺項(xiàng)目是劇本殺拓展實(shí)景空間的一個(gè)縮影。劇本殺作為內(nèi)容體驗(yàn)式行業(yè)，用戶體驗(yàn)感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實(shí)體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區(qū)許多場(chǎng)景和服務(wù)有機(jī)串聯(lián)起來(lái)，將劇本殺浸入生活場(chǎng)景，對(duì)景區(qū)來(lái)說(shuō)，降低了獲客成本，對(duì)游客來(lái)說(shuō)，不用再費(fèi)心規(guī)劃路線，又能獲得沉浸式體驗(yàn)，游玩樂趣也會(huì)上升。