為了滿足市場需求，一批表演機(jī)構(gòu)、訓(xùn)練班和課程開始專門炮制劇本殺主持人。葉子做劇本殺主持人已經(jīng)一年，之前的工作是室內(nèi)設(shè)計(jì)師。 現(xiàn)在，他要帶兩個(gè)場次的玩家，從下午兩三點(diǎn)工作到凌晨兩點(diǎn)。因?yàn)閯”練⒅鞒秩说陌疽剐再|(zhì)，從業(yè)者大多是90后。葉子自稱“菠蘿頭”，作為玩家未必動真情實(shí)感，但作為劇本殺主持人卻可以哭出來。“你必須做出符合內(nèi)容的行為，讓玩家感覺真的身處在故事里。 ”葉子做過多個(gè)劇本的測評，發(fā)現(xiàn)劇本殺主持人與玩家的喜好有時(shí)并不一致，玩家更偏好那些套路相似的劇本。這些劇本的游戲流程不一樣，內(nèi)核卻高度相似，“一個(gè)悲慘的故事，一對相愛卻不能在一起的戀人，一個(gè)很難兩全的選擇等，因?yàn)槭找娌诲e(cuò)，或者說大多數(shù)人還是挺接受的，市面上就會有很多類似的版本。” 如今，平均每個(gè)月有十幾場劇本展會在不同城市舉辦，每一場展會都會展出幾百個(gè)新本，發(fā)行成本在六萬元以上。去除參展費(fèi)用、印刷和制作成本、作者費(fèi)用之后，盒裝本的售價(jià)在每套500元左右，發(fā)行方需要賣出200套才能收回成本； 城限本的價(jià)格則在2000元左右，至少要賣出50套才能收回成本。一套劇本參加完三輪展會便基本宣告市場售賣環(huán)節(jié)結(jié)束。這些劇本可能一炮而紅，更多的是無人問津。“目前，一個(gè)展會能夠火起來的本子也就二三十套，就10%左右。” 成都瑤池工作室的發(fā)行人員泡泡（網(wǎng)名）告訴南方周末記者。泡泡統(tǒng)計(jì)過，某線上交易平臺上有四千多個(gè)情感本售賣，實(shí)際上能喊出名字的只有十幾個(gè)，銷量在500套以上的更是不足百個(gè)。“盒裝對店家又沒有什么競爭力，只有一個(gè)地方能玩到。有的店家一直拿不到，你能怎么辦?”劇本殺從業(yè)者申府告訴南方周末記者。劇本殺復(fù)盤答案 少數(shù)情況下，一些中小店家也能幸運(yùn)“撿漏”。趙嘉偉就拿到過當(dāng)時(shí)還是一個(gè)不知名發(fā)行的城限本《賢者之石》，后來該劇本風(fēng)靡市場，該劇本的第二部“城限本”也被他收入囊中。過去兩年，劇本殺由單一的推理游戲發(fā)展為角色演繹交互，使劇本殺體量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他類型桌游。但隨著市場規(guī)模擴(kuò)大，作為行業(yè)核心的劇本卻日趨同質(zhì)化、套路化。 “內(nèi)容的天花板其實(shí)早就明顯能看到了。”泡泡說，“現(xiàn)在你去賣推理劇本，店家會首先問你‘有沒有密室殺人’，其他都不重要，因?yàn)檫@是受（當(dāng)下）市場歡迎的套路和元素”。老玉米工作室作者殷無憂并沒料到，劇本殺能夠發(fā)展到現(xiàn)在的規(guī)模，因?yàn)椤八鋵?shí)只是一個(gè)故事”。 殷無憂告訴南方周末記者：“劇本如何來讓玩家更有代入感？比如，劇本殺的故事體量一般會略多，分成幾個(gè)章節(jié)來引導(dǎo)玩家。”殷無憂以拆遷的故事為例：主角是一個(gè)頑固的老頭，身上有一些小毛病，被周圍絕大多數(shù)人討厭，但這些人又都想從他那里獲得拆遷補(bǔ)償款。 這個(gè)過程中，爭斗不斷發(fā)生，之后故事出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，原來老頭是在這里守護(hù)去世戰(zhàn)友的墓。“劇本創(chuàng)作只是完成了劇本殺的一半，店家配合劇本演繹則完成另一半，玩家在這個(gè)過程中逐漸擁有了人設(shè)”。早的劇本殺創(chuàng)作者多數(shù)是資深玩家，善于把握這種戲劇化的人設(shè)和故事。 長沙劇本殺創(chuàng)作者“長沙顏值下線”（后稱“下線”）一開始是推理本的資深玩家，2019年開始寫劇本，現(xiàn)在已經(jīng)完成了六個(gè)劇本，年收入超過百萬元。他的主職工作是設(shè)計(jì)手機(jī)程序，月薪遠(yuǎn)低于寫劇本。 寫推理本之前，“下線”只發(fā)表過兩個(gè)短篇推理小說，如今卻可以在兩個(gè)月內(nèi)寫一部城限本，四個(gè)月內(nèi)完成一部本，“玩得多就寫得快，玩過的劇本大概上千個(gè)了，現(xiàn)在市場大了什么都玩”。按照“下線”積累的寫作經(jīng)驗(yàn)，好的劇本應(yīng)該有四個(gè)特點(diǎn)：精彩的故事和不斷反轉(zhuǎn)的劇情，持續(xù)讓玩家在游戲過程中有完成感； 精巧的人設(shè)，玩家在與角色互動的時(shí)候不斷有驚喜；玩家與玩家之間的故事設(shè)計(jì)要到位；劇情的呈現(xiàn)上，作者要有新奇的觀點(diǎn)輸出。“下線”告訴南方周末記者，2019年整個(gè)市場一年的劇本不超過幾百部，甚至可以搞出優(yōu)質(zhì)劇本評獎(jiǎng)，2020年以后，每月的新本數(shù)量都已經(jīng)不止這個(gè)數(shù)字。“劇本多了之后，很多問題便開始出現(xiàn)，比如市面上有一些黃暴本、充斥著很多消極負(fù)面內(nèi)容的本子。”

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現(xiàn)實(shí)社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現(xiàn)代社會，越來越多的青年依賴網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺，真實(shí)的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動破冰不易，進(jìn)入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開了一扇放下手機(jī)、邁向線下的大門。他們發(fā)動鉆研演技的小馬達(dá)，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤答案 部分玩家因在現(xiàn)實(shí)社會中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進(jìn)入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠(yuǎn)方”的游戲?yàn)跬邪钕胂螅窃趲醉摷埖摹凹芸铡惫适轮袑⒂螒虻幕痉懂犂斓剑瑒?chuàng)造出一個(gè)富有張力的時(shí)空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創(chuàng)始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報(bào)：“我們在拍攝制作這部電影時(shí)，就希望打造出一個(gè)“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書、小程序、女性公益基金等等。” 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進(jìn)新用戶理解IP世界觀、價(jià)值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負(fù)責(zé)人對預(yù)言家游報(bào)表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對人設(shè)有了解和認(rèn)可，從而對游戲產(chǎn)生興趣。”而從用戶角度而言，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗(yàn)，使得消費(fèi)原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化。《慶余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價(jià)是其中主流。 除了IP整體開發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態(tài)，電影對于營銷動作的依賴性更強(qiáng)，電影方對于映前營銷會有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求。“我們希望劇本殺能夠作為電影的一個(gè)前置體驗(yàn)產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個(gè)連接點(diǎn)，通過劇本殺影響用戶。” 《刺殺小說家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說道。而在體驗(yàn)之外，有些電影IP方還會希望有海報(bào)張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動，產(chǎn)生實(shí)際的帶客量。這實(shí)際上就對發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報(bào)：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時(shí)間和精力都更多，但收益上其實(shí)并沒有多多少。” 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷售量甚至不能放在一個(gè)水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時(shí)間長、價(jià)格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實(shí)際上起到的是一個(gè)作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項(xiàng)目的評論下，全部是電影觀眾在表達(dá)希望參與的想法。