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別看上面寫的簡單，但這只是大概的框架流程，根據不同的劇本和玩本的情況，每一個步驟都能夠繼續細化，一般到線下店玩劇本殺會有DM（主持人）全程帶領，哪怕是新人，只要聽得懂DM的話，也不會在流程上卡住。線上劇本的話流程一般都會很簡單，不會整那么多花活兒的。知己知彼才能百戰百勝（狗頭），在明確自己任務的情況下，貼合劇本人物去表演劇本殺復盤答案，劇本殺的演繹非常重要。可以適當找人刷好感度，切忌千萬不要什么都不說，也千萬不要什么都說，有一些劇本殺的個人任務中會讓你隱瞞一些事情，但其實這些事情只是支線劇情，并不會影響主線，而且玩久了你會發現，笑死，根本藏不住！線索都給你安排的明明白白。所以如果新手發現自己的支線任務完成不了，那就不要管，放開了玩，別影響自己的心態，只需要享受演繹推理的過程，抓住真兇的成就感就好了。劇本殺不是一個人的游戲，在游戲中可以尋求盟友合作，但也要切忌，挑選合作盟友時要慎重，因為劇本殺中的“老騙子”也超級多滴，所以尋求合作的時候要首先確保自己想要的目的能夠達成，隨著我們打本的數量和經驗的增加，我們也會從“小萌新”進化成“老油條”滴

還有諸如《明星大偵探》《萌探探探案》等推理類綜藝對劇本的缺口也不小，節目組會在市場上盡可能甄選好的劇本，一旦入選，編劇也能從中分得一杯羹，還有可能擁有署名權。但編劇能一直寫劇本賺錢嗎？不盡然。隨著越來越多編劇的涌入，市面上的劇本從“供不應求”變成了“供過于求”，這就意味著劇本價格下降，劇本殺復盤解析不好的劇本會更快被淘汰。“現在大家玩劇本都看是哪個編劇寫的，哪個工作室出品的，如果是新人編劇，很難出頭”。這就好比，平臺看到“正午出品”就會毫不猶豫地買下，觀眾也會認可。在劇本殺領域也是如此，優質工作室已經在玩家和店家中形成固定口碑，比如能寫出改編成網劇劇本的王鑫，他的后續作品《余香》《盲點》依然能保持比較好的銷量和口碑。作為百億規模的產業，劇本殺的入局者也不僅僅只有編劇。寫劇本→發行商→交易平臺→線下店→玩家，劇本殺的產業鏈至少包含5個環節。比較成熟的劇本殺幕后團隊，會坐擁編劇、美工、校對、宣發、銷售等人員，配套完整，但更多的是獨立運作。獨立來說，發行相當于編劇的下游，負責連接編劇與店家，是賺取差價的中間商。他們會根據劇本的稀有程度劃分為——本、城限本和盒裝本。

作為劇本殺行業中的綜合型服務性平臺，小黑探的主要業務是為內容創作者和線下體驗店“牽線搭橋”，研發行業基礎工具和收集市場數據，以解決劇本殺行業上下游信息不對稱的“痛點”。小黑探不簽約劇本殺作者，在IP改編過程中，他們主要負責承接IP改編業務，通過資源積累和數據分析，對接給劇本殺工作室及創作者，并對作品進行品控。劇本殺復盤答案解析然而，回憶起IP改編劇本殺的過程，王歡岳的形容是：非常艱辛。作為行業早期的探索者，他們走過了不少彎路，甚至于直到兩年之后的今天，蔡駿《蝴蝶公墓》的IP改編仍然沒有完成。的難點在于：IP改編劇本殺，是一個“半命題作文”。與有聲書、漫畫、影視等內容不同，劇本殺具有鮮明的游戲屬性，是內容、社交與游戲的結合體。IP改編劇本殺的標準不能是“還原”，而是必須在符合用戶期待、保留IP內核的基礎上，進行二次創作，讓玩家有“意料之外”的新鮮感和震撼感。“在質量上，確實是沒有人能寫出能夠與蔡駿老師原風格比較匹配的劇本。”王歡岳說。出于對作品整體質量的考慮，他們只能不斷推遲和找尋合適的創作者。

幾天前，一則流調信息將“兒童劇本殺”推出水面。一名感染者的行動軌跡涉及到前門大街某劇本館，隨后有傳聞稱，這家劇本殺館的劇本設計為學而思語文組，主持人為前學而思名師，這其實是打著劇本殺的名義在地下補習。當晚，學而思培優官方微博發布了辟謠聲明，表示該劇本殺館與學而思沒有任何關系。“雖然學而思辟謠了，劇本殺復盤解析但兒童劇本殺是教培轉型的一個很好的方向。”前學而思員工王剛對「深響」表示，今年五月王剛從學而思離職后加入了一家兒童書店連鎖品牌，兒童劇本殺是書店新開發的一項增收業務線。“兒童劇本殺的邏輯和教育行業的邏輯是一樣的，招生、運營、交付、服務，只不過產品不同，而且教培機構也有場地、生源、客源，自帶優勢。”兒童劇本殺，顧名思義，專注于兒童的劇本殺，面向6歲到14歲人群。與成人劇本殺不一樣的是，兒童劇本不會提及燒殺搶掠、情情愛愛等內容，更注重科普、教育與故事性。一場劇本活動持續1到2個小時，孩子們通過思考自由發言，能夠閱讀、社交、思維邏輯能力。

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