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過，他覺得，劇本殺要成為一項大眾娛樂活動，還存在兩個問題：入門門檻較高，玩家需要能夠愿意花費4～5個小時安靜地閱讀劇本，集中注意力地跟大家一起玩；第二是從內容創作上來看，當玩家在嘗試50～80個劇本以后，能夠發現里面還是有套路可循，體驗感就會遞減。這也與小黑探平臺上觀察到的數據一致。唐沁表示，劇本殺復盤解析“從我們數據來看，用戶主要是往三、四線城市下沉，增長特別多。因為劇本殺是符合年輕人的一種線下社交娛樂方式，這需要年輕人多，第二他們還有閑、有錢。二、三線城市生活壓力沒那么大，年輕人就能有整塊的時間去玩、去社交”。也許，正如哲學家伯納德·蘇茨所說：“是游戲讓我們在無事可做的時候有事可做。因此，我們把游戲稱為‘消遣’，并把它們看作是對我們生活間隙的微不足道的填補物。但它們比這重要得多。它們是未來的線索。現在，對它們的認真培育也許是我們的救贖。”“劇本殺”是一時流行，還是成長為這樣值得“認真培育”的游戲，還有待時間觀察。（本文刊載于《三聯生活周刊》2021年33期。感謝編劇幫金金的幫助。）
劇本殺不是個好做的生意，經歷過前兩年的粗放發展，不少亂象正在加劇人們對劇本殺的偏見，尤其是這兩年，軟色情、暴力、靈異等內容元素，以及抄襲、盜版等問題層出不窮，近年來，新華社、人民日報等官媒曾多次發文嚴厲點名，個別劇本殺宣揚暴力、靈異等低俗內容。王子瑄與首席商業評論談到劇本殺所處困境時認為，這個行業魚龍混雜，尤其是過去的市場交易模式流行買斷制，即一錘子買賣，門店交一次錢，就買斷了劇本的銷售權，從此銷量好壞再與內容制作方無關。這對門店來說更像是開盲盒，劇本殺復盤解析不知道哪個劇本能爆，風險極高，同時，內容發行方只顧著趕緊賣出作品，倒逼店家加速上新，劇本質量很難把握，終玩家復購率降低，從上至下形成惡性循環，這也讓行業變成了營銷導向，加速劣質本子流向市場。這也催生了行業的無序發展，太多人只是抱著賺快錢的想法，這也有了爛本、盜版橫行等亂象，甚至有些門店用著盜版的劇本，花高價買錫箔紙印刷，體驗做的比正版還好。然而，玩家無從知道店家是否侵權，再加上市面上大部分本子處于非正規出版物的模糊地帶，缺乏明確的法律法規保護，即使內容制作方被侵權，也是維權舉證艱難，讓不少人苦不堪言。對此，有行業人士認為，解決辦法就是像影視一樣線上化、數字化，讓利益分配更透明，類似的思路也有互聯網人提出過，但變成現實的人寥寥無幾。
