有“硬核情感本天花板”之稱(chēng)的劇本殺《年輪》，被許多玩家視作“2019年年度”，在銷(xiāo)量上也極為出色。在一次團(tuán)建中，超自然力量公司CEO周?chē)鷧⑴c了《年輪》的劇本殺游戲，對(duì)整個(gè)故事產(chǎn)生了共鳴，起了“反向改編”的念頭。隨后，他邀請(qǐng)業(yè)界的不少制片人、編劇、導(dǎo)演也來(lái)玩《年輪》，詢(xún)問(wèn)建議。在故事方面，大家普遍給出了正面反饋，但也提出了劇本殺的改編難點(diǎn)。首先，需要修復(fù)BUG。“劇本殺的本質(zhì)還是游戲，劇本殺復(fù)盤(pán)解析游戲其實(shí)會(huì)有很多BUG、很多強(qiáng)設(shè)定的元素在，但影視作品必須邏輯通順，符合觀眾的理解和認(rèn)知，才能讓觀眾有代入感。”周?chē)f(shuō)。其次，需要填充“血肉”。一款劇本殺游戲的體量十分有限，《年輪》想要實(shí)現(xiàn)影視化，需要調(diào)整原有故事、人物、情感的邏輯，讓整體更，才能支撐起一部影視劇的長(zhǎng)度。另外，考慮到這部作品的基因和調(diào)性，超自然力量決定將《年輪》改編為網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)劇。這意味著除了對(duì)故事本身的打磨，他們還要考慮互動(dòng)節(jié)點(diǎn)的設(shè)置。周?chē)硎荆骸拔覀儾荒茏鰺o(wú)效互動(dòng)，要找到它的真正能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的互動(dòng)點(diǎn)到底是哪里，讓觀眾發(fā)自?xún)?nèi)心地想要做出選擇。”周?chē)J(rèn)為，想要真正實(shí)現(xiàn)劇本殺的IP化，需要具備跨界思維。“現(xiàn)在很多的劇本殺作品，我們時(shí)間就會(huì)做測(cè)試，而且我基本都會(huì)帶上編劇和導(dǎo)演。在這個(gè)過(guò)程中，我們要感受這個(gè)故事到底有沒(méi)有內(nèi)核，能不能支撐影視化改編。”周?chē)f(shuō)。測(cè)試結(jié)束后，團(tuán)隊(duì)需要開(kāi)會(huì)討論，一個(gè)劇本可以有哪些改編方向，分析其合適或不適合的原因。

你喜歡劇本殺的什么？這個(gè)問(wèn)題就好像在問(wèn)“你喜歡你男/女朋友的什么”一樣。明明喜歡，可一問(wèn)到，卻又突然間答不上來(lái)。為什么？因?yàn)橛泻芏嗪芏嘣蜓健２粌H僅是因?yàn)橐环矫娑眩呛芏嗪芏啵豢椩谝黄稹Ｏ硎芡评淼臉?lè)趣、傾聽(tīng)故事的感慨、緩解壓力的輕松、展示本我的自在、與朋友相處的快樂(lè)……也許一開(kāi)始，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色我們只是因?yàn)殚_(kāi)心，而走進(jìn)劇本店而已。但是一直這么走下來(lái)，在無(wú)意間，其實(shí)它給我們帶來(lái)了更多更多東西。所以我們才會(huì)愿意且樂(lè)于一直與它相伴。這種與所愛(ài)的事物共處的溫柔繾綣的感覺(jué)，我們希望一直一直能夠感受得到。劇本殺，它不僅僅只是游戲而已。它已經(jīng)成為了我們生活里，不可缺少的部分。

劇本殺有線(xiàn)上線(xiàn)下兩種玩法，線(xiàn)上可以選擇劇本殺APP，線(xiàn)下要去實(shí)體店，實(shí)體店按目前情況可以分為三種：一種是桌游、棋牌室。玩家在相對(duì)安靜的場(chǎng)所讀劇本找線(xiàn)索。另一種是劇本殺線(xiàn)下館。場(chǎng)地裝修精致，加精美服裝、道具高度配合，參與者可以更有沉浸感。第三種是大型沉浸式劇本殺。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色比如一趟游輪或火車(chē)之旅，大多需要數(shù)百人參與，穿插文藝演出，需要NPC（真人道具）較多，游戲時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)。知道了游戲的內(nèi)容、形式，我們接下來(lái)講講產(chǎn)業(yè)鏈。劇本殺有一條從創(chuàng)作者、發(fā)行商、線(xiàn)上交易平臺(tái)、演員、門(mén)店商家、垂直平臺(tái)、消費(fèi)者的清晰產(chǎn)業(yè)鏈。上游是劇本創(chuàng)作者。目前劇本創(chuàng)作者大多是專(zhuān)業(yè)、業(yè)余編劇，也有大量網(wǎng)文作者，當(dāng)然也有一些知名IP會(huì)被授權(quán)改編成劇本，比如《甄嬛傳》、《瑯琊榜》。創(chuàng)作者的下游是發(fā)行商、交易平臺(tái)。寫(xiě)好的劇本要通過(guò)發(fā)行商賣(mài)出去，發(fā)行商也會(huì)和平臺(tái)合作。之后是線(xiàn)上交易平臺(tái)。比如游戲分發(fā)交易綜合平臺(tái)“小黑探”，超過(guò)4000個(gè)本子在小黑探平臺(tái)上售賣(mài)，去年小黑探總成交超過(guò)20萬(wàn)盒。

作為劇本殺行業(yè)中的綜合型服務(wù)性平臺(tái)，小黑探的主要業(yè)務(wù)是為內(nèi)容創(chuàng)作者和線(xiàn)下體驗(yàn)店“牽線(xiàn)搭橋”，研發(fā)行業(yè)基礎(chǔ)工具和收集市場(chǎng)數(shù)據(jù)，以解決劇本殺行業(yè)上下游信息不對(duì)稱(chēng)的“痛點(diǎn)”。小黑探不簽約劇本殺作者，在IP改編過(guò)程中，他們主要負(fù)責(zé)承接IP改編業(yè)務(wù)，通過(guò)資源積累和數(shù)據(jù)分析，對(duì)接給劇本殺工作室及創(chuàng)作者，并對(duì)作品進(jìn)行品控。劇本殺復(fù)盤(pán)答案解析然而，回憶起IP改編劇本殺的過(guò)程，王歡岳的形容是：非常艱辛。作為行業(yè)早期的探索者，他們走過(guò)了不少?gòu)澛罚踔劣谥钡絻赡曛蟮慕裉欤舔E《蝴蝶公墓》的IP改編仍然沒(méi)有完成。的難點(diǎn)在于：IP改編劇本殺，是一個(gè)“半命題作文”。與有聲書(shū)、漫畫(huà)、影視等內(nèi)容不同，劇本殺具有鮮明的游戲?qū)傩裕莾?nèi)容、社交與游戲的結(jié)合體。IP改編劇本殺的標(biāo)準(zhǔn)不能是“還原”，而是必須在符合用戶(hù)期待、保留IP內(nèi)核的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二次創(chuàng)作，讓玩家有“意料之外”的新鮮感和震撼感。“在質(zhì)量上，確實(shí)是沒(méi)有人能寫(xiě)出能夠與蔡駿老師原風(fēng)格比較匹配的劇本。”王歡岳說(shuō)。出于對(duì)作品整體質(zhì)量的考慮，他們只能不斷推遲和找尋合適的創(chuàng)作者。