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以還原故事的真面目為主，也會有推理元素，但側重還原。1、一個的還原本處處都是故事細節，將他們記下來，或許就能由你來揭開反轉的序幕。2、游戲卡殼時，適當放棄一些自己的支線任務，有助于推進整體劇情。劇本殺復盤解析3、注意細節，有的時候可以開開腦洞，多想想不同的可能性，也許會有彩蛋呢~4、玩還原本的時候不要拘泥于個人任務本身，相信我，還原整個世界觀時的震撼遠比你完成個人任務時的滿足感要強。5、梳理你與玩家，玩家與NPC，NPC與NPC，玩家與玩家之間的聯系。6、尊重人設。情感本 （以感受為主）圍繞親情、友情、愛情等，講述感人的故事，以體驗和感受為主。1、如果是拼場，切記不要反串，否則影響的將會是一整車人的體驗。2、不要奔著能不能哭去玩情感本。3、在有問卷調查的情況下，一定要通過回答分配角色，方便拿到你人設的角色。

中老年劇本殺興起，是早晚的事。”六年前，伴隨綜藝《明星大偵探》的爆火，劇本殺成為年輕一代娛樂、交友、釋放壓力的選擇。而在劇本殺市場規模已超百億的當下，越來越多的中老年人開始或被動或主動地接觸這一游戲。劇本殺為中老年人增添了新的娛樂選擇，也為中老年服務行業提供了新的發展方向。越來越多的養老機構、劇本殺復盤解析老年社交文娛場所、老年大學將目光投向“老年劇本殺”這片藍海市場。據艾媒咨詢發布的研究報告，2020年中國劇本殺市場規模已達117.4億元，預計到2022年可增長至238.9億元。不斷精細化的劇本殺行業出現向各類人群蔓延的趨勢，這項娛樂活動不再只是年輕人的專屬。北京商報調查發現，部分中老年人開始在子女或團建活動的推動下接觸并體驗劇本殺。常被人們所忽視的是，新生代的老年行業從業者有大量80后、90后甚至00后，在生活中，他們是時代前沿的弄潮兒，而在與中老年人的交互中，他們也將自己的愛好融入到了工作里，在中老年劇本殺稀缺的當下，探索與現有業務結合的可能性。

“以前發上百車也見不到一次糾紛，現在十車吵一車。”于是，作為劇本殺DM，璐璐經常需要協調玩家之間的矛盾，避免“跳車”的發生，以免影響游戲體驗和場所的經營。實際上，劇本殺“高玩”也都是從“小白”發展而來的，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色為何如今的“高玩”如此不待見“小白”呢？很多新人不熟悉規則、不了解玩法，大家在游戲中慢慢交流溝通就是，至于如此不依不饒嗎？Murder mystery為何劇本殺“容錯度”如此低？ “其實‘高玩’抗拒與‘小白’組車是有原因的。”作為劇本殺資深 DM，璐璐對此有著自己的看法。她告訴懂懂筆記，那些“高玩”之所以歧視“小白”玩家，原因主要與劇本殺本身的特性有關。通常情況下，即便文本量較低的劇本殺，一車玩下來少也需要兩小時。一般的劇本，一車所需時間介乎3~5個小時。然而對于很多上班族玩家而言，一周要擠出3~5小時玩劇本殺，并不是一件簡單的事。

可以說，劇本殺以自己獨特的兼容姿態，打破了博物館等文化場所的「條條框框」，讓文物以一種新的方式「活了起來」。甚至有專家表示，「截至2020年年底，全國備案博物館5788家，就硬件條件來看，至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。 」毫無疑問，「劇本殺+博物館」有著非常廣闊的應用場景。同樣，「劇本殺+景區」非常有利于盤活現有的旅游資源。成都寬窄巷子是為人熟知的打卡地。就在8月，成都本地的寶馬汽車4S店與寬窄巷子《十二市》劇本殺聯動，將新車與劇本殺融合。 《十二市》也是全國以城市人文為題材，與景區IP場景融合的大型實景RPG真人劇場游戲，劇情中不僅有成都民俗文化，三國文化、金沙文化等知名文化地標，也在劇本殺的體驗過程中盡數體現。劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。 劇本殺+文旅，從一定程度上來說，是將一個大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯率也更低。 以書店為例。書店接納了劇本殺的活力，也同樣要應付它的脾氣。如何把持住書店內閱讀區和娛樂區的「涇渭分明」和「親密無間」，是劇本殺融合過程中必經的考驗。書店獨立空間的數量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質也是難解決的問題：若因為玩家擾亂閱讀者的清凈，書店本體則會被瓦解，若滿足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無人喝彩。 游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗者表示，大量玩家涌入，NPC和任務設置過于分散任務的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識淡薄，劇情走向影響因素過多；場景大運動量大，但食物和軟飲提供不足……這些細枝末節，稍不留神便成為勸退玩家的致命點。 而劇本殺與更大的文旅場景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實景改造、劇本推廣、服飾道具、人才引培，都是「宴請賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時代，迅速發展到以劇本游戲體驗館為活動中心的 2.0 時代，再到現在以沉浸式實景演藝為代表的 3.0 時代，無論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業者提出了更高的要求：一是環境與劇本殺的高契合度。 劇本殺和場景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業，都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景，相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設計以及粉絲社群運營上有所創新。劇本殺復盤答案 三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點，充分擴展體驗元素成為劇本殺從業者新的風向標。 實景劇本殺產品的核心要義在于沉浸式體驗，基于硬核的IP主題，緊貼景區本身的特質和本地屬性，橫向擴展劇本項目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場景內長期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場景及背景生產高適配度的內容，調動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景；還需要顧及持續穩定的獲客能力、規范精細的服務流程、長久地投入和經營等「軟服務」層面。 當然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時，要注意避免「重建設、輕運營」的現象，僅依賴「網紅」「模仿」「抄襲」，只會頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環。

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