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產品參數 |
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產品價格 | 面議/部 |
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發貨期限 | 24小時 |
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供貨總量 | 徽信搜【聚狼劇本殺】獲取復盤 |
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運費說明 | 免運費 |
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小起訂 | 1 |
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產品產地 | 中國 |
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行業類型 | 劇本殺 |
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全網同名 | 聚狼劇本殺 |
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劇本復盤 | 公仲號搜【聚狼劇本殺】回復劇本名稱 |
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電子劇本 | 公仲號搜【聚狼劇本殺】回復劇本名稱 |
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今年全國體育運動學校聯合會根據《懸疑推理主持人技能等級管理辦法》(試行),對懸疑推理主持人進行培訓、考核、審批后開始頒發的相應,是劇本殺行業從業者規范化、制度化進行行業隊伍建設的一次有益嘗試與積極探索。匯聚正能量,圈粉年輕人作為“劇本殺”的從業者,在追求創意的同時也應該明白,“劇本殺”劇本殺復盤解析并不是只有依靠暴力或靈異才能贏得受眾。提供陽光的、的、積極的、樂觀的內容,用正能量價值觀引導年輕人,用積極向上的文化內核引領劇本創作,才是永遠的發展之道。結合社會議題,讓年輕觀眾看后有更多思考,這樣的主題才有意義。今年上半年主旋律電視劇《覺醒年代》“走紅”,在年輕人中“圈粉”無數。而這股“紅色風潮”很快吹到了劇本殺。“愿我忠勇國人,共灑一滴血,于雁門關外,中華民族歷戰之地,為人類伸張正義,為民族爭生存……” 紅色劇本《兵臨城下》中的“抗戰決死書”為年輕一代深刻了解歷史事實具有教育意義。除此之外,《刀鞘》《孤城》《與妻書》《迷霧1921》等一批紅色劇本殺,也逐漸成為黨史學習教育、年輕人感受家國情懷的新方式。


在過去的一年多里,劇本殺在很多人看來是一個好機會。2016年,芒果TV播出的綜藝《明星大偵探》開始讓這個游戲走進大眾視野。隨著開啟了國內聚會類社交場景的狼人殺的沒落,劇本殺火爆出圈,行業也迎來了大批入局者。 不過三年時間,劇本殺規模平地而起,艾瑞咨詢《2021年中國劇本殺行業發展現狀及市場調研分析報告》顯示:2019年中國劇本殺市場規模達109.7億元,同比增長68%;2020年即便線下店受疫情沖擊明顯,但行業整體仍逆勢實現7%增速。2021年預期增速重回45%,市場規模達到170.2億元。劇本殺基于天然的社交優勢,已經成為90后、00后社交新潮流。 “周末約劇本殺嗎?”比起KTV與電影院,劇本殺逐漸成為年輕人線下娛樂的。不過,蓬勃發展中的劇本殺也有不少隱憂,在這個以“劇本創作者—發行商—分發平臺—線上游戲APP/線下門店”為主軸的產業鏈,上下游都似乎遇到了難題。 盜版劇本亂象在劇本殺產業里,重要的競爭力之一就是劇本。一般而言,劇本創作者將劇本創作出來,劇本發行商收集并推廣劇本,賣給劇本分發平臺,分發平臺再將劇本售賣給下游的線下實體店。 售賣分為線上和線下展會,然而無論在是線上還是線下,玩家還是商家中,各種盜版現象猖獗。“全網有的我們都有,線索齊全、圖片高清、排版整齊、直接打印、更新及時、到手即玩”,在淘寶上,搜索“劇本殺”三個字,只需不到10塊錢,就能獲得超過2000本+持續更新的高清電子版劇本。便宜、省錢是玩家購買盜版的直接原因,相較于線下店幾十到幾百的消費,他們選擇在網上購買盜版。 “和我之前在實體店里玩到的劇本一模一樣,感覺去實體店血虧!”“劇本數量很足,能和朋友玩上好久”在一些店鋪下,玩家留下了這樣的評論。而壓縮經營成本就是店主購買盜版劇本的動力。對于大多數門店而言,找劇本的過程既辛苦又費錢,找到一個故事引人入勝、邏輯通順沒有硬傷的好本子更是非常難得。 在線上劇本交易平臺的黑探有品上,盒裝劇本的售價在400-600元之間,城市限定劇本的售價在1500-2500元之間,劇本(整個城市只有一家有)的價格更高,1-2萬居多,貴甚至能達到12萬一個。其中,400-600元的盒裝劇本占大多數。劇本殺復盤答案 從線上買來的劇本質量也是參差不齊,實際測試中可能發現存在很大的bug,根本用不了。一位在長沙剛營業4個月的劇本殺店主透露,在長沙很多劇本殺店鋪會采購盜版劇本,以此壓低門票費吸引顧客,一些購買過正版劇本的店家也會復印原版劇本,再把盜版的劇本賣出去,獲取盜版利益。盜版現象猖獗,這不僅讓遵守行業規則、堅持購買正版的店家陷入盜版困境,而且還會嚴重打擊劇本創作者積極性,造成劣幣驅逐良幣的后果。好的店鋪尤其注重DM的挑選把控。 從應聘、面試到入職要經過長期培訓,培訓包括DM的帶本培訓和演藝培訓。入職之后的一個月的時間內,DM接受一定的劇本培訓,并且在內部不斷地測試,當DM在測試中確實滿足了條件之后,店家才會讓他去接待用戶。但和劇本殺店的暴利不同,DM是一個工作強度高但薪資低的職業。常常陪玩家玩到第二天凌晨他們,在招聘軟件,北上廣等平均薪資近萬的一線城市,薪資在4000元-8000元之間,在二三線城市,薪資則在3000元-5000元之間。 但即使是芒果TV明星大偵探主題旗艦店“MCITY”,將薪資開到上萬元,在DM招人這塊也遇到些困難。負責人陳自雅說道,劇本殺相對于整個市場來說,算是一個新興行業,對它不了解的用戶是非常多的。我們其實會專門去到各大高校會招一些演藝類型的人員,但這類人其實還是不好招,畢竟要滿足一個好的DM要求還是很難的,我們的標準也在這里。



海德格爾曾寫到,“打字機是一片沒有標記的云彩”,“使人手喪失了本質地位,而人類卻沒有完全體會到這種剝離”。隨著媒介的泛濫,我們更加真切地感受到這種“剝離”,感受到線下課堂與線上教學,現場演唱會與直播演唱會之間的差異。智能手機的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”,數字的幽靈無時不在,這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息,并形成了一種主動或被動的“依賴”。我們被“不真實”的文字、影像所淹沒,身體仿佛成為一個不知如何安置的“多余物”,與之相應的是,人被“簡化”成信息。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色在這樣的背景下,對當下的很多年輕人而言,劇本殺可能是他們說話多的時候,也可能是他們遠離手機久的時候。從中我們不難看到年輕人對具身交流的渴望,渴望暫時“擺脫”作為傳播中介的機器,而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來,“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質性的關系變化。電子媒介不斷突破物質載體的限制,延續數千年的“形態”被迅速取代,人們對物質世界的存續感到“擔憂”。起初的焦慮來自打字機對手的剝離,但海德格爾也解釋打字機并不是真正的機器,而是一個“過渡性”產品。更大的焦慮來自計算機對“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”?在此背景下,曾經人們試圖“克服”的身體,似乎成為一個重要且不容退讓的“界線”,作為某種“生命”的確證。回到劇本殺,“在場”對交流的意義已無需多言。值得追問的是,就像打字機是工具與機器之間的過渡產品,劇本殺是否也可能是一種“中間態”?如果元宇宙在技術上更加成熟,能夠“虛擬”身體,讓人真正地“忘我”,或者人與機器充分結合,成為“賽博格”,那么“身體在場”對我們又意味著什么?這些相關的問題,值得研究者繼續追問和探究。

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