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劇本殺野蠻生長了四年，跑出來的連鎖/加盟品牌依舊鳳毛麟角。目前近3萬家的線下實體店，規模雖迅速擴張，卻少有頭部玩家，大部門都是中小門店。據統計，截至2020年底，規模較大的“我是謎”，線下店全國共34家；“迷之神探”劇本殺復盤解析全國共25家；“劇本部落”全國共24家；“叁千世界”全國共27家（均為包含直營和加盟店），包括這些門店，全國門店超過6家以上的商戶僅有1%，21%的商戶開設2到5家門店，78%的商戶僅開出單店。作為早一批店家，四年多時間里，包包已打造出口碑，積累許多業內資源，也經常與行業內人士互動并發起活動，店內劇本價值超50萬。盡管如此，包包至今仍只有1家直營店、1家加盟店。市場狂熱的背面，是資本的冷靜。一位“劇本殺”投資人提到，“目力所及，現在無論是發行平臺、評測媒體還是店面都不是大資本的優質標的，就拿店鋪說，明顯是低頻次消費場景、高客單價，缺乏盈利爆點，所以你看報道中沒什么機構資本往里涌。”擺在眼前一個很現實的問題是——整個行業缺乏優質標的。究其原因，劇本殺行業，入行容易，經營卻非常的難。包包告訴伯虎財經，并不是買一個劇本就好了，你還需要花人力去研究。“而且現在劇本這么多競爭店家，你買這個，他也買這個，有經驗的店一兩天就可以開給玩家玩，沒經驗的要一兩個星期。”

·創作者的表達·談到她在清華的這段時光，悠南說：“說出來你可能不信，我曾經跟我們班的同學說過我的夢想就是不用‘上班’。”大四的時候在統計未來職業時，她初寫下了“待業”二字，后被勸說改成了“自由職業者”，結果一語成讖真的成為了一名自由職業工作者。這樣一個拿陶淵明詩歌當筆名的人，寫作的時候究竟想表達什么呢？性別平等與關系平等是悠南認為她想傳達的。在她的兩部作品中，劇本殺復盤解析都有“女強男弱”的組合，甚至在《的山楂林》之中還創造出了兩套劇本，使“馬塞”和“秦陽”這兩個角色，玩家可以根據自己的喜好選擇。電影《李玲玉》中曾有一句話：“女人站起來了，不代表男人要倒下。這個世界足夠大，我們可以一起站著。”這同樣是悠南想通過她的角色塑造讓玩家感受的一部分，男孩和女孩本身就可以長成各種樣子，不必互相對立，也不需要分出勝負。同時，悠南也總認為，先愛上自己才能去愛別人，理解和陪伴可能會比保護更加重要，一份平等的關系往往才是的關系。去標簽化和不畏人言也是她埋藏在作品中的心聲。從《樂坊舊事》中的花隱、柳蕭文，到《的山楂林》中的陳白羊、陳小虎等人，這些角色們往往都有表面標簽以外的深厚人生。才情絕艷的狀元郎也不一定生來就滿腔抱負，而一名燕京大學的保安也可以是新中國秀的青年之一。“不被標簽綁架”，這樣的人生信條其實也來自于悠南的個人困境，在她兩年前剛畢業時，她的父母就開始讓她準備研究生的考試，因為他們認為“本科生學歷不夠找到好工作”。悠南對此感到了哭笑不得，清華畢業的本科學歷低、沒有好工作機會居然成為了她父母的認知和擔憂，但她還是堅持在尊重父母的情況下，嘗試走自己的興趣之路。

他也有過差點“翻車”的時候。有次，他和飾演王五部下張三的李新晨被場外同事不小心逗笑。為了把劇情順利推進，不讓玩家出戲，莫澤熙立刻甩手打掉了李新晨的軍帽，笑臉變冷臉，呵斥道：“我笑，你笑什么？”李新晨也飛快反應回答說：“難道你不相信我，卻相信他們這些難民說的話嗎？我笑，是因為我跟了您13年，從來沒有半點不忠心的意思。”類似的出色演繹在玩家里獲得了口口相傳的高口碑，莫澤熙稱火的時候，劇本殺復盤解析得提前一個月預訂安排場次。戴維·尤瓦特（David Ewalt）曾在《骰子與人：龍與地下城的歷史》闡述過此類游戲的魅力所在。他指出，人們在生活中常懷有一個持久的幻想，然而看電影或者玩電子游戲并不能讓他們真正去經歷和體驗這些幻想，但實境角色扮演游戲為玩家們提供了一種進入這些世界的方式，并能夠創造更持久的體驗和更多的同理心。此次扮演林太清的玩家，同樣選擇了出賣大家，并因此在的投票環節失去了“女兒”的信任，成為現場被留在征糧倉的人。當他哽咽地交代自己為什么這么做時，坐在對面飾演“女兒”的玩家再也繃不住情緒，大哭出聲來，帶著悔意反復說道：“你為什么不早點告訴我。”而莫澤熙旁白的那句，“林太清他沒有你們那些遠大的抱負，他只是女兒一個人的英雄”，竟也似乎戳中了我，令我瞬間紅了眼眶。

“劇本殺”早被翻譯為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國內流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過虛構一個兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（劇本殺復盤解析主持人）引導進行劇情演繹、相互交流并搜查證據線索，進而推理案件、還原真相，找出兇手。如今這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，究其風靡的諸多原因，我認為可以將劇本殺理解為一場療愈孤獨的角色扮演。伴隨著互聯網與社交媒體對現實世界的侵蝕，碎片化與快節奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長的游戲時間與身體在場的特性似乎使其成了反常的娛樂活動。但事實上，年輕人對線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨已經成為一種時代癥候。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此，每個人都在邊走路邊盯著手機，這是一種自我誘發式的社會孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個房間中每個玩家都可以通過背景與角色設定以及敘事文字與臺詞，沉浸在虛構的時空之中。劇本殺因而成了一種獨立的社交空間，它在兩個方面體現了“療愈”孤獨的意義：一方面，它實現了網絡社交的現實化，即一群互不相識的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場感。另一方面，社會脫離原有的共同體狀態后，每個人都成了的個體，這種個體化的進程的確帶來了孤獨，但不可否認的是，它也帶來了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨立空間，實現對現實世界的逃逸以及對公共社交的回避。

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