• 
• 
• 
• 
• 

蘇州大學傳媒學院教授、博士生導師馬中紅認為，可以參考網吧等傳統娛樂經營場所采用的核查身份證方式，“劇本娛樂活動可以借鑒此做法，在經營場所使用。另外，經營場所的適齡提示還需要細化到具體場景，對服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費者的要加以醒目警示。 與此同時，還需要對劇本腳本設置年齡分級，出臺分級細則，使創作者、經營者、管理者都能清晰地辨別，并以醒目的方式設置適齡化提示，使合法進入經營場所的消費者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財社記者反饋稱，在玩家真實年齡的排查過程中，會盡可能排查玩家的真實年齡情況，但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息，那也無法做到真實信息的核對，“比如說像網吧，由于其到店體驗必須刷身份證，那么門店可以調取真實的信息，而我們旗下的門店并沒有該套系統的支撐，所以無法做到的信息核對。” 值得一提的是，《征求意見稿》中也明確了對消防的要求。包括劇本娛樂經營單位應當依法消防設計審查驗收備案等手續、常態化開展火災風險自知、自查、自改等。據了解，密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進行較大改動以達消防要求。 探案筆記告訴南都記者，其旗下密室品牌——上海忘時AfterLife沉浸式密室是上海單體規模，而且是以“密室逃脫”類目通過消防驗收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區的通道等等數十項消防設備符合要求，同時還配備了獨立的微型消防站、經虹口區消防隊培訓的24小時值班消防人員以及大量的消防設備和消防須知。 探案筆記創始人孟玉洋也向南都灣財社記者透露，為完成消防要求犧牲了很多空間，同時對結構做出了巨大改造，“從施工到設計，包括場地的面積成本，都意味著高成本”。除密室門店外，南都灣財社記者了解到，廣州也有劇本娛樂門店因為消防問題被罰款數萬元。 相關店主告訴南都記者，實際上他并不清楚消防具體應該如何改進，而且對他這類不到200平方米的門店來說，他認為可以改進的空間也不大。 對于消防問題，孔明認為，生產問題是劇本娛樂行業在合規化進程中必須要妥善解決的重點問題，“我認為對待技術層面的問題需要花時間進行多方參與的專項研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經營者共同參與，以規范和扶持行業發展為共同目標，對劇本娛樂行業消防現狀和對策進行專項研究。”劇本殺復盤答案 據了解，《征求意見稿》設置了持續至今年12月31日的政策過渡期。過渡期內，劇本娛樂經營單位應當根據本通知規定開展自查自糾，各部門及時督促整改。過渡期后，各地應當組織開展專項檢查，加強日常巡查，及時處置相關問題。 對此，孔明認為，設置政策過渡期是管理部門對劇本娛樂行業進行了長期深入研究和科學判斷的體現，主要是因為行業還在快速發展變化的過程中，技術、經營模式、產品形態各方面還沒有完全定型，一些內容一定會隨著政策的要求進行調整，“因此，政策過渡期是一個雙向調整，又互相影響的過程。 到底是市場影響政策多一些，還是政策影響市場多一些，就看哪方面更積極主動。如果市場渴望在過渡期結束后，獲得更為有利的政策環境，就必須準確把握政策意圖，避免誤讀。同時要在這個窗口期展現出主動調整的態度和效果，獲得全社會的信任。”

與常規劇本殺“找出兇手或洗脫嫌疑”的敘事邏輯不同，《鯨魚馬戲團》讓玩家們沉迷的地方不在于推理。線索漸漸推進，原來，父親對兒女看似專制強勢的背后是一個又一個苦衷。罹患阿爾茲海默癥后，父親忘記了既往的人生，卻仍記得妻子的小名和孩子們的生日。一個蒼老虛弱的聲音在房間里響起，他叨念著孩子們的童年往事，唱起與妻子戀愛時她曾唱過的歌……女性玩家開始啜泣，拿出紙巾擦拭眼淚，連DM（主持人）都抽噎起來。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色為了趕這局劇本殺，中秋假期過后的個工作日，張言言7點下班后又乘坐一個多小時地鐵從北京西城來到這家朝陽區的門店。前幾天，她因為房東漲租被迫搬家，一人找房，一人搬家，又正值工作變動，心里相當郁結。張言言玩過的劇本殺超過30本，偏好情感本。這一次，之所以選擇《鯨魚馬戲團》這本測評員公認的“爆哭本”，就是為了宣泄情緒。“堅強不是為了證明勇敢。堅強，是希望大家不要為了當下的一刻感受，而否定未來的無數可能。”同桌玩家DM說出這句話時，張言言鼻頭發酸，眼淚奪眶而出。

劇本殺，又被稱為謀殺之謎，這是一種起源于歐美的派對游戲，游戲主持者在派對中秘密選出一位客人充當兇手，之后通過話術及提前預設的線索，讓其余客人通過搜尋和推理終找到真正的兇手。劇本殺復盤答案后來劇本殺演變成一種通過道具和劇本來演繹的桌游，也可以搭配實景打造出更具有真實感的游戲。劇本殺，又被稱為謀殺之謎，這是一種起源于歐美的派對游戲，游戲主持者在派對中秘密選出一位客人充當兇手，之后通過話術及提前預設的線索，讓其余客人通過搜尋和推理終找到真正的兇手。后來劇本殺演變成一種通過道具和劇本來演繹的桌游，也可以搭配實景打造出更具有真實感的游戲。早的劇本殺在2016年就已經出現在了一些一線城市中，不過當時大多作為桌游館的一個游玩項目來運營。專門體驗劇本殺的游戲店直到2016年底才出現，而且在后續幾年里也一直處于不溫不火的狀態中。有意思的是，在2020年的疫情過后，因為電影院、游樂場等場所都尚未開放，本來屬于小圈子的劇本殺突然就成為了許多年輕人聚會和周末娛樂的項目之一，一時間無數的劇本殺店鋪涌現出來。隨著劇本殺的火熱，其游玩的方式也是從線下走到了線上，劇本殺小程序的出現更是讓其成為了平常聚會中可以隨時隨地進行的游戲。那么問題來了，劇本殺小程序的體驗到底好不好？這種主打線下互動的游戲模式，在線上真的能成？

劇本殺作為近年來流行于年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地，并開辟出一個百億市值的產業： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來流行于現代年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗；動輒5-7個小時的游玩時間又打破了抖音等視頻平臺所引領的由短平快的多巴胺刺激所主導的娛樂觀； 如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們如何能夠坐得住，并動輒花掉一下午時間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。由此對比，劇本殺流行的每一個點似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現代社會的年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地，并開辟出一個百億市值的產業？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中，劇本內容的首要任務是服務于游玩體驗或沉浸體驗，而對于劇情整體合理性的關注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴謹，但這種側重于游玩體驗輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅動力之一。劇本殺復盤答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發點和視角都是玩家自身。 這實際上暗合了編劇理論中的一個觀點，也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動機，以及動機的合理性，即使他是個反派——因為沒有人會發自內心認為自己是一位反派。游戲的機制設計又讓玩家不能輕易暴露自己的動機和所作所為，因此在玩家心中會形成一種對自己角色獨特理解：在其他玩家看來，這個角色就是一個標志性的反派或者殺人犯，而這個角色的苦衷只有扮演這個角色的玩家自己知道。 這種出于對角色的內在理解所構建起來的玩家與角色之間的情感聯結賦予了劇本殺的角色扮演機制廣闊的發揮空間，而角色扮演機制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。

在搜索引擎搜索 劇本殺《死靈之書》復盤解析+劇透結局+兇手是誰+真相答案 的信息
在360搜索劇本殺《死靈之書》復盤解析+劇透結局+兇手是誰+真相答案 的信息
在搜狗搜索劇本殺《死靈之書》復盤解析+劇透結局+兇手是誰+真相答案 的信息