“云綺”坐在的我左側(cè)，當(dāng)那位飾演我女兒的NPC（非玩家角色）被“軍官”王五拖走時，她的淚珠突然滾落臉頰。我不知道這位女孩的真實姓名，云綺是她在這局游戲中飾演的角色。據(jù)她說在休年假卻碰上了疫情反復(fù)，便取消了旅游計劃，約上幾個朋友來玩“劇本殺”打發(fā)時間。此時她似乎已經(jīng)完全融入角色之中，仿佛不能自抑地站了起來，劇本殺復(fù)盤解析大哭著對王五喊道“不要”。而她的情緒也感染了其他玩家，大家都眼含熱淚，仿佛沉浸在一種命運不能自我掌控的悲憤中。我現(xiàn)在正身處1942年的饑荒年代，布置得頗有民國時代感的房間里，空調(diào)開得很冷，窗外電閃雷鳴。“你們都是征糧倉的難民，吃不飽、穿不暖。”游戲開場前，擔(dān)任主持人并同時扮演NPC王五的莫澤熙便強調(diào)。這場三男三女的游戲局題為《粟米蒼生》，6位玩家可以根據(jù)喜好選擇家國線、愛情線和親情線三條劇情線所對應(yīng)的角色，然后各自領(lǐng)取和閱讀屬于自己角色的劇本，圍坐在房間的一張長桌上，在未來5個多小時里感受不同的人生故事。劇本殺，源自誕生于19世紀英國的派對游戲“謀殺之謎”。上個世紀柯南·道爾、阿加莎和多蘿西·塞耶斯培養(yǎng)了人們對于推理的興趣，“謀殺之謎”也隨之在20世紀70年代的歐美中產(chǎn)階級家庭聚會中流行開來，逐漸成為一種適合4～12位玩家一起參與，持續(xù)3～5小時的派對游戲。這是一種真人角色扮演游戲，全程以劇本為核心，由主持人引導(dǎo)，玩家通過多輪搜證、討論、推理，破解兇手的作案動機和作案手法，終票選出誰是真兇，并由主持人公布真相。由于玩家的參與，“謀殺之謎”通常被視為一種互動的文學(xué)或戲劇形式。

此前一直都是芒果TV在深耕此綜藝領(lǐng)域，并誕生出不少代表性節(jié)目。2016年，芒果TV小盒子工作室推出明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》，2019年第五季同步推出衍生的益智成長真人秀《明星大偵探之名偵探學(xué)院》，三季節(jié)目豆瓣評分穩(wěn)定在9.2；同年，推出衍生互動微劇《頭號嫌疑人》，兼具綜藝和電視劇屬性，反響熱烈，同時還推出了實景解密體驗秀《密室大逃脫》，并同步制作衍生綜藝《密室大逃脫大神版》；劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色2020年繼續(xù)推出第二部《目標人物》。2021年，還將推出“盒子三部曲綜藝”之一的心理戰(zhàn)游戲類節(jié)目《游戲的法則》。另一邊，則是新入局的愛奇藝和優(yōu)酷，在招商會發(fā)布新節(jié)目片單時，可謂是出手闊綽，大手筆投入，愛奇藝至少4檔大體量新綜，優(yōu)酷也有3檔，且都邀請了頭部制作團隊操刀制作，其中吳彤《萌賊探案》、原子娛樂《奇藝劇本殺》、銀河酷娛《閃耀的偵探家族》。按照主題、嘉賓、環(huán)境、模式等不同維度，筆者將2021年視頻網(wǎng)站推出的劇本殺綜藝分為三大創(chuàng)新類型：明星嘉賓+劇本殺體驗。此類節(jié)目注重還原“劇本殺”的游戲體驗感，也就是說作為明星嘉賓的玩家，他們在具體案件中，玩得如何、表現(xiàn)如何，都會在節(jié)目中進行一一呈現(xiàn)和記錄。《萌賊探案》每期節(jié)目根據(jù)一部經(jīng)典IP劇改編一段懸疑案件， 6位明星嘉賓扮演相關(guān)角色，通過游戲環(huán)節(jié)找尋線索終找出幕后真兇。《閃耀的偵探家族》節(jié)目中嘉賓參與兩天一夜的劇本殺，根據(jù)自身得到的劇本和場景中的線索進行推理，兇手需要隱瞞自己的真實身份，其他嘉賓需要配合找到兇手。

因此近年來劇本收益慢慢呈現(xiàn)兩級分化，優(yōu)質(zhì)劇本逐漸成為爆款，劣質(zhì)劇本因為采購率不高，收益越來越少。目前，劇本殺創(chuàng)作者想要掙錢，需要生產(chǎn)那些客戶愿意大量采購的爆款，非常考驗作者的創(chuàng)意、大眾喜好的拿捏，以及劇情的情緒調(diào)動能力。粗糙的劇本賺到錢的可能性正在逐漸變小。劇本發(fā)行商的賺錢邏輯大概相同，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色只要手上掌握足夠多的優(yōu)質(zhì)作者，有大量優(yōu)質(zhì)版權(quán)資源，就能賺到錢。成熟優(yōu)質(zhì)的作者是劇本殺圈的稀缺資源，也是發(fā)行工作室們爭搶的對象。那些更能調(diào)動玩家情緒、更優(yōu)質(zhì)用戶體驗、更有現(xiàn)實教育意義的劇本，更容易促使玩家消費。其次是開劇本殺門店的人。早年的劇本殺是個嘗鮮生意，喜歡玩桌游、密室的年輕人會因為好奇進店體驗劇本殺，你的門店覆蓋范圍有足夠多的年輕人，就會有人進店體驗。按人均150元計算，10人開本，3個小時收入1500。劇本殺線下店投入不需要太高，因為劇本可以反復(fù)使用，除去基本裝修、房租水電、人員工資，收入還是非常可觀。

“說實話，我自己還是挺不愿意遇到學(xué)生玩家的。”兼職做DM的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗其實并不好。雪梨提到，自己碰到過玩到一半學(xué)生的家長過來把孩子帶走了，這樣按照規(guī)定要賠償，但學(xué)生掏不出那么多錢，家長也不愿給。 還有學(xué)生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數(shù)，孩子全程在問媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有。“大家都是從學(xué)生過來的，都知道學(xué)生在非節(jié)假日的周中，其實并沒有什么時間玩本，我們也非常支持直接禁止。” 但雪梨同時提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學(xué)的未成年人：“他們其實已經(jīng)步入社會經(jīng)濟獨立了，我們店里也有不少這樣的客人，會在下班后來玩本，新規(guī)對他們影響比較大。 ”至于“未成年模式”會對店家的收入帶來多大影響，雷森對中新財經(jīng)記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元，年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規(guī)下來，主要損失8個月周末的未成年人營收，學(xué)生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營收的3/4，對我們單店的年損失大約在2萬元左右，影響基本小于10%。劇本殺復(fù)盤答案 ”“相比于對時間的限制，我覺得更重要的還是對劇本內(nèi)容進行管控。”恰如雷森所言，本次《通知》也提到，劇本娛樂經(jīng)營場所應(yīng)當(dāng)自經(jīng)營之日起30個自然日內(nèi)將經(jīng)營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術(shù)監(jiān)管與服務(wù)平臺，報經(jīng)營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 雷森表示，“目前小說等文學(xué)作品，可能需要經(jīng)過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質(zhì)，故事的世界觀設(shè)定、情節(jié)、人物等都由個人把握，甚至有些黃暴內(nèi)容，因為它的敏感性反而還更受歡迎。”“侵權(quán)和盜版現(xiàn)象也很常見，尤其是抄襲問題。”雷森說，比如看到某個劇本有一個很好的橋段或機制，作者可以把別人的創(chuàng)意直接拿過來，或者僅僅是“換一個皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。 業(yè)余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對記者介紹了劇本殺的創(chuàng)作流程：首先是作者創(chuàng)作出劇本，然后聯(lián)系發(fā)行，發(fā)行帶著劇本通過展會等方式與店家溝通，店家進行劇本的選擇與購買。“店家可能平均每個月要上十幾、二十個新本，自審或者備案確實會增加他們的工作量與風(fēng)險。但我認為對我們作者來說卻是好事，一批暴力恐怖色情本會被淘汰，讓出的市場空間對我們是新機遇。” 伯克提到，自己也已著手構(gòu)思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本。“上海去年已經(jīng)開始報備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對內(nèi)容進行審核，所以整個合規(guī)成本還是控制在很合理的范圍內(nèi)。”雷森提到。