“云綺”坐在的我左側(cè)，當(dāng)那位飾演我女兒的NPC（非玩家角色）被“軍官”王五拖走時(shí)，她的淚珠突然滾落臉頰。我不知道這位女孩的真實(shí)姓名，云綺是她在這局游戲中飾演的角色。據(jù)她說在休年假卻碰上了疫情反復(fù)，便取消了旅游計(jì)劃，約上幾個(gè)朋友來玩“劇本殺”打發(fā)時(shí)間。此時(shí)她似乎已經(jīng)完全融入角色之中，仿佛不能自抑地站了起來，劇本殺復(fù)盤解析大哭著對(duì)王五喊道“不要”。而她的情緒也感染了其他玩家，大家都眼含熱淚，仿佛沉浸在一種命運(yùn)不能自我掌控的悲憤中。我現(xiàn)在正身處1942年的饑荒年代，布置得頗有民國時(shí)代感的房間里，空調(diào)開得很冷，窗外電閃雷鳴。“你們都是征糧倉的難民，吃不飽、穿不暖。”游戲開場前，擔(dān)任主持人并同時(shí)扮演NPC王五的莫澤熙便強(qiáng)調(diào)。這場三男三女的游戲局題為《粟米蒼生》，6位玩家可以根據(jù)喜好選擇家國線、愛情線和親情線三條劇情線所對(duì)應(yīng)的角色，然后各自領(lǐng)取和閱讀屬于自己角色的劇本，圍坐在房間的一張長桌上，在未來5個(gè)多小時(shí)里感受不同的人生故事。劇本殺，源自誕生于19世紀(jì)英國的派對(duì)游戲“謀殺之謎”。上個(gè)世紀(jì)柯南·道爾、阿加莎和多蘿西·塞耶斯培養(yǎng)了人們對(duì)于推理的興趣，“謀殺之謎”也隨之在20世紀(jì)70年代的歐美中產(chǎn)階級(jí)家庭聚會(huì)中流行開來，逐漸成為一種適合4～12位玩家一起參與，持續(xù)3～5小時(shí)的派對(duì)游戲。這是一種真人角色扮演游戲，全程以劇本為核心，由主持人引導(dǎo)，玩家通過多輪搜證、討論、推理，破解兇手的作案動(dòng)機(jī)和作案手法，終票選出誰是真兇，并由主持人公布真相。由于玩家的參與，“謀殺之謎”通常被視為一種互動(dòng)的文學(xué)或戲劇形式。
此前一直都是芒果TV在深耕此綜藝領(lǐng)域，并誕生出不少代表性節(jié)目。2016年，芒果TV小盒子工作室推出明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》，2019年第五季同步推出衍生的益智成長真人秀《明星大偵探之名偵探學(xué)院》，三季節(jié)目豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在9.2；同年，推出衍生互動(dòng)微劇《頭號(hào)嫌疑人》，兼具綜藝和電視劇屬性，反響熱烈，同時(shí)還推出了實(shí)景解密體驗(yàn)秀《密室大逃脫》，并同步制作衍生綜藝《密室大逃脫大神版》；劇本殺復(fù)盤解析劇透測評(píng)真相答案兇手角色2020年繼續(xù)推出第二部《目標(biāo)人物》。2021年，還將推出“盒子三部曲綜藝”之一的心理戰(zhàn)游戲類節(jié)目《游戲的法則》。另一邊，則是新入局的愛奇藝和優(yōu)酷，在招商會(huì)發(fā)布新節(jié)目片單時(shí)，可謂是出手闊綽，大手筆投入，愛奇藝至少4檔大體量新綜，優(yōu)酷也有3檔，且都邀請(qǐng)了頭部制作團(tuán)隊(duì)操刀制作，其中吳彤《萌賊探案》、原子娛樂《奇藝劇本殺》、銀河酷娛《閃耀的偵探家族》。按照主題、嘉賓、環(huán)境、模式等不同維度，筆者將2021年視頻網(wǎng)站推出的劇本殺綜藝分為三大創(chuàng)新類型：明星嘉賓+劇本殺體驗(yàn)。此類節(jié)目注重還原“劇本殺”的游戲體驗(yàn)感，也就是說作為明星嘉賓的玩家，他們?cè)诰唧w案件中，玩得如何、表現(xiàn)如何，都會(huì)在節(jié)目中進(jìn)行一一呈現(xiàn)和記錄。《萌賊探案》每期節(jié)目根據(jù)一部經(jīng)典IP劇改編一段懸疑案件， 6位明星嘉賓扮演相關(guān)角色，通過游戲環(huán)節(jié)找尋線索終找出幕后真兇。《閃耀的偵探家族》節(jié)目中嘉賓參與兩天一夜的劇本殺，根據(jù)自身得到的劇本和場景中的線索進(jìn)行推理，兇手需要隱瞞自己的真實(shí)身份，其他嘉賓需要配合找到兇手。
因此近年來劇本收益慢慢呈現(xiàn)兩級(jí)分化，優(yōu)質(zhì)劇本逐漸成為爆款，劣質(zhì)劇本因?yàn)椴少徛什桓撸找嬖絹碓缴佟Ｄ壳埃瑒”練?chuàng)作者想要掙錢，需要生產(chǎn)那些客戶愿意大量采購的爆款，非常考驗(yàn)作者的創(chuàng)意、大眾喜好的拿捏，以及劇情的情緒調(diào)動(dòng)能力。粗糙的劇本賺到錢的可能性正在逐漸變小。劇本發(fā)行商的賺錢邏輯大概相同，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評(píng)真相答案兇手角色只要手上掌握足夠多的優(yōu)質(zhì)作者，有大量優(yōu)質(zhì)版權(quán)資源，就能賺到錢。成熟優(yōu)質(zhì)的作者是劇本殺圈的稀缺資源，也是發(fā)行工作室們爭搶的對(duì)象。那些更能調(diào)動(dòng)玩家情緒、更優(yōu)質(zhì)用戶體驗(yàn)、更有現(xiàn)實(shí)教育意義的劇本，更容易促使玩家消費(fèi)。其次是開劇本殺門店的人。早年的劇本殺是個(gè)嘗鮮生意，喜歡玩桌游、密室的年輕人會(huì)因?yàn)楹闷孢M(jìn)店體驗(yàn)劇本殺，你的門店覆蓋范圍有足夠多的年輕人，就會(huì)有人進(jìn)店體驗(yàn)。按人均150元計(jì)算，10人開本，3個(gè)小時(shí)收入1500。劇本殺線下店投入不需要太高，因?yàn)閯”究梢苑磸?fù)使用，除去基本裝修、房租水電、人員工資，收入還是非常可觀。
“說實(shí)話，我自己還是挺不愿意遇到學(xué)生玩家的。”兼職做DM的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗(yàn)其實(shí)并不好。雪梨提到，自己碰到過玩到一半學(xué)生的家長過來把孩子帶走了，這樣按照規(guī)定要賠償，但學(xué)生掏不出那么多錢，家長也不愿給。
還有學(xué)生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數(shù)，孩子全程在問媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有。“大家都是從學(xué)生過來的，都知道學(xué)生在非節(jié)假日的周中，其實(shí)并沒有什么時(shí)間玩本，我們也非常支持直接禁止。”
但雪梨同時(shí)提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學(xué)的未成年人：“他們其實(shí)已經(jīng)步入社會(huì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立了，我們店里也有不少這樣的客人，會(huì)在下班后來玩本，新規(guī)對(duì)他們影響比較大。
”至于“未成年模式”會(huì)對(duì)店家的收入帶來多大影響，雷森對(duì)中新財(cái)經(jīng)記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元，年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規(guī)下來，主要損失8個(gè)月周末的未成年人營收，學(xué)生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營收的3/4，對(duì)我們單店的年損失大約在2萬元左右，影響基本小于10%。劇本殺復(fù)盤答案
”“相比于對(duì)時(shí)間的限制，我覺得更重要的還是對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行管控。”恰如雷森所言，本次《通知》也提到，劇本娛樂經(jīng)營場所應(yīng)當(dāng)自經(jīng)營之日起30個(gè)自然日內(nèi)將經(jīng)營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術(shù)監(jiān)管與服務(wù)平臺(tái)，報(bào)經(jīng)營場所所在地縣級(jí)文化和旅游行政部門備案。
雷森表示，“目前小說等文學(xué)作品，可能需要經(jīng)過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質(zhì)，故事的世界觀設(shè)定、情節(jié)、人物等都由個(gè)人把握，甚至有些黃暴內(nèi)容，因?yàn)樗拿舾行苑炊€更受歡迎。”“侵權(quán)和盜版現(xiàn)象也很常見，尤其是抄襲問題。”雷森說，比如看到某個(gè)劇本有一個(gè)很好的橋段或機(jī)制，作者可以把別人的創(chuàng)意直接拿過來，或者僅僅是“換一個(gè)皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。
業(yè)余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對(duì)記者介紹了劇本殺的創(chuàng)作流程：首先是作者創(chuàng)作出劇本，然后聯(lián)系發(fā)行，發(fā)行帶著劇本通過展會(huì)等方式與店家溝通，店家進(jìn)行劇本的選擇與購買。“店家可能平均每個(gè)月要上十幾、二十個(gè)新本，自審或者備案確實(shí)會(huì)增加他們的工作量與風(fēng)險(xiǎn)。但我認(rèn)為對(duì)我們作者來說卻是好事，一批暴力恐怖色情本會(huì)被淘汰，讓出的市場空間對(duì)我們是新機(jī)遇。”
伯克提到，自己也已著手構(gòu)思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本。“上海去年已經(jīng)開始報(bào)備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對(duì)內(nèi)容進(jìn)行審核，所以整個(gè)合規(guī)成本還是控制在很合理的范圍內(nèi)。”雷森提到。