如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，我認為可以將其理解為一場療愈孤獨的角色扮演。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此。 在此背景下，劇本殺成了一種獨立的社交空間，在實現網絡社交的現實化、對公共社交回避方面體現了其“療愈”孤獨的意義；從劇本殺游戲內部機制來看，由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。 然而，劇本殺提供的社會性交流是虛構的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領域，反而愈發表現出逃避與拒斥。同時，生活娛樂化與對嚴肅、復雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現象的劇本殺，如何真正地實現與公共領域的連接并找到創造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。“劇本殺”早被翻譯為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。 2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國內流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過虛構一個兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導進行劇情演繹、相互交流并搜查證據線索，進而推理案件、還原真相，找出兇手。 如今這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，究其風靡的諸多原因，我認為可以將劇本殺理解為一場療愈孤獨的角色扮演。伴隨著互聯網與社交媒體對現實世界的侵蝕，碎片化與快節奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長的游戲時間與身體在場的特性似乎使其成了反常的娛樂活動。 但事實上，年輕人對線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨已經成為一種時代癥候。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此，每個人都在邊走路邊盯著手機，這是一種自我誘發式的社會孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個房間中每個玩家都可以通過背景與角色設定以及敘事文字與臺詞，沉浸在虛構的時空之中。劇本殺復盤答案 劇本殺因而成了一種獨立的社交空間，它在兩個方面體現了“療愈”孤獨的意義：一方面，它實現了網絡社交的現實化，即一群互不相識的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場感。 另一方面，社會脫離原有的共同體狀態后，每個人都成了的個體，這種個體化的進程的確帶來了孤獨，但不可否認的是，它也帶來了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨立空間，實現對現實世界的逃逸以及對公共社交的回避。

知道劇本游戲魅力、熱愛這個游戲的小伙伴們都希望：每一個劇本、每一場劇本殺，都能被認真地對待。回想曾經的每一場劇本游戲，曾讓你閱讀時深感語言魅力的文字、讓你冥思苦想串聯出的邏輯證據、讓你為之動容的傾情演繹、讓你捧腹大笑的對抗情節......還能再來嗎？為什么要認真？劇本殺復盤答案因為，這樣的體驗只會有一次啊。過了這個本、過了這個時間、過了這群人，是無法再復制重來的。玩家可可對劇本游戲里一個系列的作品，一直念念不忘。當發現有小伙伴在群聊里涉及劇本劇透時，他會適當提醒，還有沒玩過的玩家在看著呢。“劇本就只能玩一次，如果被劇透了，還怎么玩？”他由衷地期待著沒玩過的朋友們都能去體驗這一次劇本游戲。也許是個難盤的兇案，所有謎題都要從線索、證據、劇本信息里找到答案。也許已經有了直接的線索，卻還是難以建立起直接的聯系。也許是毫無關聯的證據之間存在巧妙的關聯，卻還沒被我們連接。

劇本殺原名“謀殺之謎”（Murder Mystery Game），是一種早出現于歐美的推理游戲。它的發展史可以追溯到1935年的游戲“陪審團”（Jury Box）。 這個游戲根據法庭陪審團制度衍生出來，玩家會扮演陪審團成員，聆聽檢察官朗讀的案件，并根據相關線索來判斷被告是否有罪。 后來這種游戲融入了更多扮演元素。玩家不僅可以成為負責偵破案件的偵探，也可以成為案件當事人甚至兇手。玩家交互性與解謎性并存，即形成了謀殺之謎這種角色扮演推理游戲。2013年，中國引進了個謀殺之謎游戲《死穿白》（Death Wears White），在當時非常小眾。 直到2016年3月，湖南廣電旗下的互聯網視頻平臺芒果TV推出了明星推理綜藝《明星大偵探》，才使這一游戲形式更加廣為人知，逐漸破圈。2017年，第二季《明星大偵探》播放量破億。借網絡綜藝熱度的東風，劇本殺在國內逐漸起步。 早期謀殺之謎屬于桌面游戲（Board Gmae），即在桌面進行并要求玩家面對面溝通，一般還會使用紙質材料或模型輔助，與電子游戲相對。那時大家熟知的桌面游戲主要是三國殺、狼人殺等。有的桌游店會用A4紙簡單打印劇本提供給玩家，內容往往比較粗糙，能吸引的玩家有限。隨著《明星大偵探》成為爆款網綜，越來越多的人意識到好的劇本人物性格立體、案件復雜有趣，對劇本內容提出了更高的要求。 在劇本殺小眾且版權意識薄弱的當時，有的店甚至直接將《明星大偵探》中的案件照搬下來做成劇本。也有公司敏銳地抓住了玩家對高質量內容的需求，比如2016年北京智樂源由開發桌游迅速轉型為發行劇本，一年之內發布了《丹水山莊》《傀儡的記憶》《幽靈復仇》3部作品，引領了當時劇本殺市場的風潮。 從2016到2021年，智樂源6年推出了名為“豪門驚情”系列的28部作品。這些作品均以民國為時代背景，將大家族內復雜的人物關系借由案件鋪陳開，很能滿足玩家對角色扮演的需求，早期幾乎獨占劇本市場。其他劇本發行工作室推出的如《良辰吉日》《蠱魂靈》《年輪》等經典劇本，在2018-2019年才開始發布并逐漸流行 。劇本殺的本質是以案件為核心的RPG游戲（Role-Playing Game），推理是推動劇情的內核，角色設計則是能否代入人物的關鍵。從這點來說，“豪門驚情”系列無疑相當成功，玩家能在游戲過程中親身體會以往只能在影視作品或小說中看到的民國恩怨情仇。劇本殺復盤答案 這也使國內玩家意識到，照搬自國外的謀殺之謎很可能出現水土不服的情況，國外的劇本劇情很難直接使國內玩家共情。就連“謀殺之謎”這個叫法本身都非常歐式，不如“劇本殺”簡潔明了。 劇本是游戲的必備要素，“殺”字則凸顯“謀殺”元素，詞的結構又類似于大家熟知的三國殺、狼人殺，方便記憶。本土化內容發展促使劇本殺很快從桌面游戲中獨立出來。在案件推理的基礎上，劇本殺的規則十分簡單，卻因為劇情而有相當大的自由度。只要玩家能夠完成閱讀，能夠正常表達，就可以參與游戲，比絕大多數桌游都少了理解規則的門檻。 這也使劇本殺不僅可以脫離桌面變成實景，還可以隨著技術發展進行線上化，甚至變成完全虛擬的場景。2020年開始，劇本殺頻繁上熱搜，使這個游戲形式更加廣為人知。年初線上劇本殺APP因過年期間涌入玩家太多而癱瘓，年末央視財經報道劇本殺相關事宜。2021年，某哈爾濱新冠患者流調反復出現在劇本殺店的行程，再次引爆熱搜。