03 編一個本子有人能賺百萬，有人只能混口飯盡管如此，高質量的劇本和的創作者，始終還是劇本殺行業的稀缺資源。如果說“劇本殺”給玩家帶來了快感，給從業者帶來了機遇，那給劇本作者帶來的則是真金白銀的收入。在業內，也流傳著劇本《年輪》給創作者帶來了百萬元分成的勵志故事。但事實也并非如此。劇本殺復盤解析“專職的作者基本都養不活自己。”葉子說，“現階段的劇本作者，大概有95%都是兼職的。”劇本的創作和發行通常是由劇本工作室代理。劇本作者和工作室合作進行創作，或者代理作品，在談好分成之后，創作出來的本子由工作室去進行印刷、發行和銷售。作者也可以和發行約定“買斷”模式。有一些作者不想參與銷售事項，或者對本子沒有信心，就會采取直接“一口價”賣給發行方的方式。葉子成立的劇本工作室里，有8位合作的劇本創作者，采用的是銷量分成的方式計算收入。創作一個本子，葉子的工作室里的創作者，一般多可以獲得1萬-2萬元左右的分成收入。而同樣是完成一個本子，參與的創作者收益差距，可以相差100倍。王小夜透露，因為作者自身銷售能力有限，在現階段作者大都會找發行對本子進行銷售。當然也有獨立作者存在，但相對來說還是很少見的情況。根據作品的質量、發行能力的強弱，作者的收入可以說是千差萬別。“多的本子幾十萬元，少的本子幾千塊，都屬正常。”

即便過去三年，劇本殺一躍成為年輕人的社交新寵，其市場規模由 2018 年的 65.3 億元增長至 2020 年的 117.4 億元，遠超 KTV、線下電影院、密室逃脫等線下娛樂消費形式；但在行業迅速躥紅獲得大量關注的同時，劇本殺的內容生態反而變得越發浮躁和草莽。從創作難度來看，小說、網文、影視 IP 是單 C 位線性敘事，即便改編成劇本殺的《蝴蝶公墓》《慶余年》《成化十四年》有不俗的市場表現，但劇本殺對場景、交互、體驗有不同的要求，平衡好眾 C 位非線性敘事并非易事。況且，劇本殺創作群體本身就不穩定。劇本殺復盤解析根據劇本分發平臺“黑探有品”數據，截至 2020 年末全國劇本創作者為 4000 ~ 5000 人，主要由玩家進階、網文轉行、影視編劇等組成，而大多數作者以兼職為主。另一方面，劇本殺的基本屬性并非文學性、故事性而是游戲性。游戲性注重兩點，一是平衡感，劇本殺本子不僅要保證故事完整性、可讀性，還要想辦法設置互動節點、修復上帝視角 Bug ；二是使命感，玩家都有任務的線索，劇情推動離不開每一個參與者，任何人擺爛都會影響其他人的體驗，而眼下劇本殺組局又普遍會遭遇陌生人，使得整場體驗不可控