·創(chuàng)作者的表達(dá)·談到她在清華的這段時光，悠南說：“說出來你可能不信，我曾經(jīng)跟我們班的同學(xué)說過我的夢想就是不用‘上班’。”大四的時候在統(tǒng)計未來職業(yè)時，她初寫下了“待業(yè)”二字，后被勸說改成了“自由職業(yè)者”，結(jié)果一語成讖真的成為了一名自由職業(yè)工作者。這樣一個拿陶淵明詩歌當(dāng)筆名的人，寫作的時候究竟想表達(dá)什么呢？性別平等與關(guān)系平等是悠南認(rèn)為她想傳達(dá)的。在她的兩部作品中，劇本殺復(fù)盤解析都有“女強男弱”的組合，甚至在《的山楂林》之中還創(chuàng)造出了兩套劇本，使“馬塞”和“秦陽”這兩個角色，玩家可以根據(jù)自己的喜好選擇。電影《李玲玉》中曾有一句話：“女人站起來了，不代表男人要倒下。這個世界足夠大，我們可以一起站著。”這同樣是悠南想通過她的角色塑造讓玩家感受的一部分，男孩和女孩本身就可以長成各種樣子，不必互相對立，也不需要分出勝負(fù)。同時，悠南也總認(rèn)為，先愛上自己才能去愛別人，理解和陪伴可能會比保護(hù)更加重要，一份平等的關(guān)系往往才是的關(guān)系。去標(biāo)簽化和不畏人言也是她埋藏在作品中的心聲。從《樂坊舊事》中的花隱、柳蕭文，到《的山楂林》中的陳白羊、陳小虎等人，這些角色們往往都有表面標(biāo)簽以外的深厚人生。才情絕艷的狀元郎也不一定生來就滿腔抱負(fù)，而一名燕京大學(xué)的保安也可以是新中國秀的青年之一。“不被標(biāo)簽綁架”，這樣的人生信條其實也來自于悠南的個人困境，在她兩年前剛畢業(yè)時，她的父母就開始讓她準(zhǔn)備研究生的考試，因為他們認(rèn)為“本科生學(xué)歷不夠找到好工作”。悠南對此感到了哭笑不得，清華畢業(yè)的本科學(xué)歷低、沒有好工作機會居然成為了她父母的認(rèn)知和擔(dān)憂，但她還是堅持在尊重父母的情況下，嘗試走自己的興趣之路。

進(jìn)一步加速商業(yè)化的進(jìn)程，是影視公司、游戲廠商等IP主入局的重要原因。自從影視公司、網(wǎng)文平臺等擁有大量IP資源的平臺入局后，超自然力量、小黑探等劇本殺宣發(fā)平臺就開始爭取合作機會。探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋曾在媒體采訪中表示，公司主要的優(yōu)勢一個是作者，另一個就是IP。小黑探行動更早，在2019年就開始在全球征集游戲正版IP題材。 業(yè)內(nèi)人士表示，發(fā)行商與各大版權(quán)方合作的模式一般是“保底+分成”制度。這意味著IP開發(fā)的劇本賣的越好，IP主收入越多，即便發(fā)售情況不理想，發(fā)行商的積極投入也讓IP主們多賺了一筆保底費。今年4月，閱文旗下知名IP《慶余年》改編的劇本殺作品在鄭州展會上一經(jīng)首發(fā)，就確定將在近600家城市限定發(fā)售，火爆程度打破了劇本殺市場首發(fā)的天花板。劇本殺復(fù)盤答案 愛奇藝與小黑探合作推出的《成化十四年》劇本殺上市后，授權(quán)數(shù)量也大幅超出預(yù)期，促使小黑探后續(xù)與愛奇藝達(dá)成迷霧劇場的劇本殺衍生合作。 除了拓寬IP自身的變現(xiàn)渠道外，影視公司等IP版權(quán)方還通過劇本殺盤活了IP新的產(chǎn)業(yè)鏈。 小黑探方面曾表示，IP可以把更多的衍生品、品牌價值帶到劇本殺場景中，接觸更多用戶，強化其心智。艾媒咨詢也在《2021年中國劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場調(diào)研分析報告》中提到，IP與劇本殺聯(lián)動開發(fā)的模式將會對游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等市場帶來新的發(fā)展思路。 而對于線下門店來說，IP劇本的涌入也能為其進(jìn)一步。孟玉洋曾對外表示：“IP本身是對于作品來說，天然存在破圈效應(yīng)，能夠吸引到原IP粉絲進(jìn)來。”在一起劇本殺APP中，也確實有很多玩家留言稱自己是IP粉絲。很多線下門店因此十分關(guān)注IP類劇本，羅凡坦言，“IP劇本雖然要比原創(chuàng)劇本貴一些，但是卻更難搶。” 不僅如此，還有不少影視劇公司試圖借助劇本殺做一波硬核宣發(fā)。星瀚資本創(chuàng)始合伙人楊歌表示，“很多IP主進(jìn)入這個產(chǎn)業(yè)，很大原因在于看中了這個宣傳渠道。目的是通過劇本殺這股浪潮把廣告打出去。”這不僅適用于還未成型的IP，對于新劇集、新游戲也同樣奏效。此前，定于今年五一檔的《世間有她》就在距離上映的兩個月前，在武漢展會上發(fā)布了同名劇本殺，劇本上市時間趨向于與電影物料推出的時間同步。 據(jù)每日經(jīng)濟(jì)資訊報道，場場爆滿，一位難求。不過，對于劇本殺這個注重內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)來說，短暫的流量并不能撐起整個市場。無論是原創(chuàng)劇本還是IP劇本，對于喜愛劇本殺的玩家來說，劇本質(zhì)量才是重要的。劇本殺資深玩家軒袁就表示，自己不會在沒有評測的情況下就去玩IP劇本，因為玩一場大概需要四五個小時，不想踩雷白白浪費時間。 不僅是軒袁，遇到好劇本是所有玩家的訴求。 華經(jīng)產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2020-2025年中國桌上游戲(桌游)市場供需格局及未來發(fā)展趨勢報告》 指出，劇本殺整個產(chǎn)業(yè)鏈當(dāng)中重要的就是劇本，劇本直接決定了玩家的實際體驗和實體店的獲客率。 但目前的劇本殺劇本創(chuàng)作還是處于一個野蠻生長的狀態(tài)。 據(jù)媒體報道，2020一年之間全國舉辦的劇本殺展會共計18場，推出的新本約2000-3000部左右。2021年10月前排期的展會有16場，目前還在持續(xù)增加中。 但數(shù)量雖多，質(zhì)量過關(guān)的卻很少。 華經(jīng)情報網(wǎng)的一份調(diào)研報告顯示，50%以上的玩家認(rèn)為業(yè)內(nèi)劇本存在質(zhì)量差的問題，40%以上的玩家認(rèn)為行業(yè)內(nèi)的劇本抄襲嚴(yán)重，這兩點已經(jīng)成為行業(yè)的問題，且都跟劇本相關(guān)。劇本殺作者白小鹿在一次采訪中也講到，越來越多的作品倡導(dǎo)商業(yè)化，同套路，快速的翻臺率，導(dǎo)致很多玩家玩到的作品千篇一律。

在玩情感本等需要演繹的劇本殺品類時，具有專業(yè)表演經(jīng)驗的 NPC 及 DM 能給玩家?guī)砀映两捏w驗，充分展現(xiàn)本子的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。小紅書上關(guān)于月升酒店的大量探店分享當(dāng)中，除了高大上的內(nèi)容場景，令人影響深刻的還包括 DM 以及 NPC 的傾情演繹。在目前劇本殺門店依靠 DM 連接核心用戶的模式下，業(yè)務(wù)能力突出的 DM 通過提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務(wù)，往往能建立起自己的私域流量。多位小紅書博主以及劇本殺資深玩家都對《三聲》表示，「會傾向于選擇熟悉的 DM。」圖片平臺的介入與之前的狼人殺熱、密室逃脫熱相比，本劇本殺復(fù)盤解析次的劇本殺大火可以明顯感受到更多平臺的介入。愛奇藝在 2021 年入局劇本殺綜藝賽道。愛奇藝高級副總裁陳偉告訴《三聲》：「愛奇藝已將劇本殺納入『一魚多吃』的商業(yè)模式中。」《萌探探探案》只是一個開始，愛奇藝還將推出更接近于年輕人線下劇本殺真實狀態(tài)的《奇異劇本鯊》和采用連續(xù)劇式劇本的《的贏家》，由淺入深完成對劇本殺賽道的布局，打造迷蹤節(jié)目帶。受限于理解門檻、時間成本較高等影響因素，劇本殺在用戶觸達(dá)上存在難度。陳偉表示，愛奇藝自帶流量和熱度的 IP 可以從源頭上為劇本殺行業(yè)提供更多供給，同時借助劇本殺這一新興的內(nèi)容品類發(fā)掘平臺年輕用戶的用戶價值。圖片之前探案類綜藝硬核燒腦的特性，給觀眾設(shè)立了較高的準(zhǔn)入門檻，導(dǎo)致仍有大批用戶并不熟悉劇本殺品類，因此《萌探探探案》從一開始，就定位在「沒有接觸過劇本殺的普通用戶。」終希望完成一個由淺入深的，嘉賓與觀眾一同成長的過程。為此導(dǎo)演吳彤特意選擇了孫紅雷、沙溢、黃子韜、那英等并不熟悉劇本殺的嘉賓。吳彤介紹：「更加大眾化的嘉賓選取，能給小白觀眾帶來更強的代入感、沉浸感。」在建立起一定的用戶粘性后，節(jié)目會依照循序漸進(jìn)的原則，逐步加強節(jié)目中邏輯、推理的部分。