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雖然田燦想盡力給這個家?guī)硪磺兴枰臇|西，可性格過于老實，不懂怎么上位，經(jīng)常被欺負，所以一直都在底層滾打，讓趙紅對他慢慢的失去了信心，所以趙紅將所有的布望都寄托在了兒子田子良的身上，望子成龍的心態(tài)非常強烈。因為過早的成為家庭主婦，又因為家庭的事情的而焦心，趙紅便染上了打牌的嗜好。當然以田燦的收入來說，趙紅只敢打一些小的，沒有錢去任她揮霍。田子良的家庭環(huán)境可以用“慈父嚴母”來形容，劇本殺復盤解析母親趙紅只知道逼迫他學習，而父親田燦非常的包容他。所以對于一個成長中的孩子來說，他更喜歡父親，但也因母親的原因，他的學習成績一直都很。田燦在職場輾轉反側，留在一家名叫【毛茸茸】的玩具公司工作，為了能讓這個家過上好的生活,他練就了一身好酒量，只要公司有應酬，便會成為酒局上的主角，也幫公司爭取到了很多生意。但還是那個老問題，即使做出了再多的貢獻，這人不夠圓滑，只能是個工具而已。然而一次又一次的酒局過后，田燦的身體越來越差，導致夫妻倆的生活越來越不和諧美滿（性生活)。為了讓自己能好起來，田燦開始服用一種保健藥品，但這種藥有副作用，長期服用下，每天早上醒來都會陷入一種精神恍惚以及亢奮的狀態(tài)。2026年，小區(qū)樓棟里搬來了一個名叫【王文博】的人，此人不僅是雁山市實驗小學的校長，還有一家教育機構，名叫【博文教育】，除了開設補習班外，還幫助那些學習的學生出國留學，生意做得非常大。但是已經(jīng)中年的王文博至今都還是單身，沒有后人，所希望的便是找到一位良配。



“雙減”后，教培人謀求轉型，有人做起了直播，有人轉向成人教育，也有教培人將目光投向了劇本殺。“我自己喜歡玩劇本殺，但成人的游戲不適合孩子，現(xiàn)在有兒童劇本太好了！”、“孩子看《明星大偵探》正上頭，玩劇本殺不僅能獲得樂趣，還能學到知識，來玩。”隨著劇本殺在年輕群體中的迅速走紅，不少90后的家長紛紛選擇帶孩子體驗兒童劇本殺。“雙減”后，教培人轉型，劇本殺與游學、夏令營以及沉浸式戲劇一樣，都成為教培行業(yè)發(fā)展的領域之一。在兒童教育領域，兒童劇本殺講出了新故事。“區(qū)別于成人劇本殺，兒童劇本殺沒有兇殺情節(jié)，也不引導孩子說謊，更像是注重角色扮演的沉浸式推理游戲。劇本內容也往往會結合古詩、名著、歷史、數(shù)學等學科知識，讓孩子邊學邊玩。”一位接觸過兒童劇本殺的前從業(yè)者表示，兒童劇本殺實際上是早期寓教于樂項目“生活俱樂部”逐漸過渡到沉浸式“玩劇本”，演變而成的。經(jīng)營一家線下趣味數(shù)學教育機構的王城便是“雙減”轉型劇本殺復盤解析引入兒童劇本殺的教培人之一。“雙減”前，王城的校區(qū)月盈利超70萬元。“雙減”后，機構續(xù)課率驟降40%。受此影響，王城開始嘗試轉型，并引入了兒童劇本殺項目。王城并不是個例。現(xiàn)在，越來越多的教培機構開始逐漸開展兒童劇本殺活動，有些機構甚至轉型成為了兒童劇本發(fā)行方。2021年10月，熊貓傳媒董事長申晨在其個人抖音賬號中提到，“近期將有望與新東方合作開發(fā)歷史知識劇本殺。”




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從劇本殺游戲內部機制來看，其本質是一種去中心的會議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權。與此同時，劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的，但實際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進行，在相對靜止的時刻中，玩家通過每一個角色對自身故事在人物心理、動作以及場景的展示，終推理分析形成完整的人物關系網(wǎng)絡和案件發(fā)生前后故事的全貌。由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權，劇本殺復盤解析充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求。當我們關注到游戲中的個體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。“扮演”一個與自己身處不同時空設定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對話、進行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對角色的扮演不完全是戲劇化的，因為表演只是作為推理兇手過程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象，也就是真實自我與虛擬自我相結合的產(chǎn)物。可以說，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來，在劇本殺所建構的無限接近真實的虛擬世界中，玩家可以暫時逃避日常公共社交的一切顧忌進行自由地表達。




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