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首先，社交游戲培養孩子的社交能力，讓他能過在集體中找到歸屬感。對孩子來講，人際交往是一種基本的需要。從幼年起，孩子就會有強烈的尋找伙伴、進行交往活動的傾向，這是合群性的一種反映。只有劇本殺復盤解析在與環境的相互作用中，才能有效地促進孩子個性、情緒情感、智力等方面的發展。通過交往，孩子能將自己與同伴進行比較，發現自己的優點和不足，促進自我認識和自我評價;交往為孩子提供了與同伴協作、共同完成任務的條件與機會，幫助他們學會理解他人，學會辨別是非。其次，社交游戲能讓孩子更好地表達自己。語言是交往的工具，培養孩子的表達能力不是為了培養專業的演講家，而是幫助孩子，在他們自身語言表達基礎上提高語言表達能力，因為出色的語言表達能力和良好的語言表達習慣已成為每一個人生存于社會的必需!

今年3月，中國文化娛樂行業協會沉浸式劇本娛樂專業委員會在天津成立，這家協會歸屬于文旅部，也代表著官方力量的正式入場。“劇本殺”行業的持續發展同時也離不開一套完整的追責和保障制度。只有具備對盜版店鋪、擦邊球內容的處理解決機制，才能在行業中形成有自查自糾，避免“共沉淪”的良好風氣。據“劇本殺”劇本殺復盤解析行業協會會長劉洵夢透露，協會將制定相關標準，從源頭杜絕不合法內容，并對門店設計完整的商業流程，還將和各地企業聯動訂立白皮書，出臺行業標準。“劇本殺是國內新興行業，發展得比想象中快。”業內人士劉青表示，諸如版權這樣的問題，行業協會將重點解決，劇本內容審核機制也需要建立。為了進一步行業規范，央視網發起了《劇本殺行業倡議書》，倡議規范化運營秩序和行業良性發展。倡導堅決拒絕惡性競爭，倡導清朗市場秩序，在全行業形成良性循環的生態環境。這是一個恰逢其時的舉措，也是主流媒體積極履行社會責任的有力體現。

劇本殺是個小圈層內的游戲，要來到大眾面前，僅僅依靠IP的自然熱度其實是不夠的。從營銷上看，過去IP劇本殺營銷更多是在劇本殺圈層內憑借IP獲得發行和店家關注，難以觸達到真正的IP用戶。“我覺得可能是大家缺少一個全盤的規劃，”董文潔解釋道。劇本殺產品在宣傳過程中，往往是獨立營銷，很少能夠借助IP方的力量作一些宣傳和推廣，IP方常見的做法是友情轉發一下IP劇本殺的微博，影響力寥寥。不過現在情況發生了一些變化，IP方更能夠體會劇本殺作為IP組成部分的重要性，嘗試為IP劇本殺傾斜更多資源。 比如《秘密訪客》就由IP方出面邀請了張子楓為同名劇本殺錄制ID。更為深度的結合體現在游戲上，西山居所開發的《劍網3》IP劇本殺《楓火燎原》就被放在了游戲官方舉辦的線下活動中，玩家在現場除了能夠體會IP劇本殺的內容，還能夠欣賞舞臺表演、購買產品等等，實現一次非常完整的IP線下體驗。 IP方將劇本殺作為IP衍生形式，進行整體規劃的過程中，更能夠發揮劇本殺及IP對用戶的雙重帶動作用。而回到口碑層面，由于過去IP本給店家以及消費者造成的不良印象，如今劇本殺行業中，發行端和消費端其實處于較為割裂的狀態。 “一方面是發行端大家都對IP本很有興趣，希望開發更多的IP本投向市場，另一方面店家的購買欲受到過往影響并不算強烈，” 劉藝松解釋道。而這也是IP本的銷售成績始終趕不上原創本的原因之一。想要說服店家購買IP本，在消費端打造出一個真正的口碑爆款，而不是發行和出品圈的一頭熱，需要的是打磨作品，持續提供穩定在水準線之上的產品。不過這樣一來就出現了一個新問題，IP劇本殺值得行業投入這么多嗎？劇本殺復盤答案 答案自然是肯定的，因為IP劇本殺除了幫助劇本殺行業拓客之外，還能夠解決劇本殺行業當下存在的一些問題。比如內容高度同質化、良莠不齊。 前文中提到的愛奇藝、閱文集團等版權方手中都握著大量原創IP，并且IP的故事經過了大眾用戶的錘煉，其內容價值已經被證明，這對劇本殺行業來說是一大批新鮮血液。并且伴隨著巨頭入場，他們對于內容、生產流程，以及規劃上的掌控度都遠超行業中的小作坊和個體戶，有機會將旗下的IP在保證基礎水平的情況下批量化生產。 愛奇藝其實就將迷霧劇場的影視IP進行了批量化改編。這樣的作品是劇本殺行業的剛需，因為劇本是“一次性消費品”，頭部爆款內容可遇不可求，市場需要大量水準線以上的產品進行供應。 放在更大的視野里，巨頭有更多的人力、財力、物力，在巨頭的牽頭下，劇本殺行業能夠做成原先不太好完成的事業，比如與各地文旅結合進行實景劇本殺的開發，實際上就是在芒果TV入場之后，憑綜藝帶起的潮流。 而愛奇藝的劇本殺系列綜藝“迷綜季”、《風起洛陽》線下實景劇本開發，實際上也在將平臺用戶向劇本殺行業導流。再談的遠一點，文娛相關領域專業人才的進入，也在劇本殺行業的游戲體驗。 比如許多劇本殺早已開始設計影像預告片、專業海報、服飾道具等等，而疫情期間文娛圈內一大批專業編劇入場，也在幫助劇本殺內容創作結束粗放狀態。 董文潔設想，未來在影城內開設劇本殺店，使用院線電影專業的視聽設備，嘗試影視IP劇本殺的垂類品牌。從現實狀況來看，劇本殺進入“大IP改編”時代已經是大勢所趨，行業需要做的，是讓“IP劇本殺”以穩定的內容水平，完成擴客使命，把這塊蛋糕做大做好。

演員發自內心地去體驗，在塑造角色的過程中，通過轉移自己的情感，將角色演繹得淋漓盡致，稱之為“移情”。——（俄）斯坦尼斯拉夫斯基作為年輕人喜愛的社交方式之一，劇本殺這種形式可以讓我們跟周圍的人有更深的關系和連接。劇本殺復盤解析有不少人通過劇本殺完成脫單，因為這種高度沉浸、緊張感極強、又需要密切互動的活動，很容易碰撞出火花。張煜宵Dora:如果我年輕十歲，我估計也會選擇去玩劇本來找對象。我之前其實我嘗試過狼人殺，結果我當時作為萌新小白，一進去就被資深老狼懟，然后我就再也不想玩了。狼人殺就存在這個問題，經常導致萌新體驗感特別差。但劇本殺就不會，游戲門檻比較低，過程高度沉浸，緊張感極強，又需要密切互動，這背后也有“吊橋效應”在助推。吊橋效應是指一個人在危險的埸合時，有吃驚恐懼和肌肉緊張等反應，而大腦會自動對這些反應進行歸因，誤認為跟旁邊的人有關，是對方引起的反應。這些情緒正好與我們談戀愛時一見鐘情的身體反應相同，所以我們就會認為對方很有魅力，導致對當時在場的異性產生心動的感覺。

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