2021年7月底,李佳花6980元報名了成都某教育公司的劇本殺寫作培訓班學習劇本創(chuàng)作。此前,她只在百變大偵探App上玩過一兩次劇本殺,并沒有到劇本殺店里實地體驗過。但培訓機構跟她承諾,0基礎的學員也能發(fā)本,并保證很快就能把學費賺回來。 滬漂六年,李佳為了減輕房租的壓力,經常關注發(fā)布各種兼職信息的公眾號。某日,劇本殺復盤解析公眾號推送了“時薪500~1000”的兼職,好奇心驅使她點進去查看,可招聘信息給得很模糊,她添加了頁尾的號詢問后,才了解到這份報酬可觀的兼職原來是劇本殺作者。 這篇推送也并非招聘信息,而是劇本殺寫作培訓班的推廣。培訓機構的老師告訴她,劇本殺寫作是實現財富自由的好機會,現在市場一片藍海,是紅利期,只要進來就一定能賺錢。“錯過風口,你一定會后悔!” 盡管心動,李佳還是保持著理智,她說:“百變大偵探里的劇本,我都玩得不是很明白,很多線索還沒有捋清楚,我就像一個劃水玩家一樣,寫劇本這事對我來說太難了。” 但培訓機構反復跟她強調:“劇本殺寫作有一個固定的模板,只要聽我們的老師把這些模式化的東西講完,肯定就會寫了。你現在覺得難,只是因為還沒入門。” 寫劇本殺既簡單又能賺錢, 李佳當晚就報名了。簽了協議之后,她發(fā)覺事情越來越不對勁。
在 2019 年推出互動解謎書《怪物回收檔案》后,驚人院在原創(chuàng)解謎領域已經積累大量經驗。而在懸疑、推理領域的內容積累,也使得驚人院有了為自身內容尋找消費場景與外部合作的基礎。劇本殺的作用正在于此。驚人院創(chuàng)始人楊天意表示,這兩年找來他談合作的人很多,IP、資本、線下店、發(fā)行都有,創(chuàng)作工作十分飽和,但做的都是些大且新奇的項目。在 2021 年的愛奇藝自制的劇本殺綜藝《萌探探探案》中,驚人院團隊以臺本編劇的身份和綜藝制作團隊合作,對《萌探》進行編劇以及推理情節(jié)設置工作。線下劇本殺也為驚人院提供了「內容產品化」的切口。作為泛懸疑愛好者聚集地、腦洞達人的IP內容平臺,驚人院擁有上千個原創(chuàng)故事可供劇本殺開發(fā)。在「互動性+懸疑感」的衡量標準下,驚劇本殺復盤解析人院團隊選取了延展性更好,故事線索和人物關系較為的《紅皇后的茶會》。這是一款洛麗塔主題的劇本殺產品,男生身著復古式宮廷小洋服,女生穿著洛麗塔服裝,在三個小時的游戲時間內,以茶話會的形式進行劇本殺游戲。經過驚人院團隊的市場調研,「劇本殺+下午茶+換裝拍照」的復合型體驗模式,相比于現行的單一體驗模式更具有競爭力。「既然讓大家換服裝,那就要換的更夸張一點,或者說換的更與平時穿的不一樣。」驚人院團隊中的一位三坑少女,給楊天意帶來了啟發(fā)。驚人院線下店的洛麗塔服裝,全部采用正牌,單價基本可以達到幾百甚至上千,在首飾及配飾等細節(jié)上也有專人進行把關,保證玩家的外觀還原度。而游戲中的酒水、手機、診斷證明等道具,驚人院團隊均采用實物還原、原創(chuàng)訂制,更大程度上減少了想象造成的偏差。
劇本殺沒有“殺”了。近日,一種面向兒童的“劇本殺”游戲在社交平臺上引發(fā)關注。雖同樣打著推理解謎、角色扮演的賣點,但多家兒童劇本殺推廣機構向中國資訊周刊表示,這一新的玩法更側重于“寓教于樂”。近一兩年,這種新型的兒童“娛樂+教育”方式悄然興起。“兒童劇本殺”面向的年齡群體標準不一,綜合多家機構及網絡資料來看,“玩家”的年齡段大約在5歲-14歲。一家機構的合伙人向中國資訊周刊介紹,“兒童劇本殺”的活動時長約在2.5-3小時,題材有人文歷史、少兒財商、自然科學、社交情感等。與成人劇本殺不同,劇本殺復盤解析兒童劇本殺通常還在一些繪本館、圖書館等開展。雖打著學習牌,但也有“兒童劇本”被質疑是變相補習。在一些機構的創(chuàng)業(yè)內容推廣中,兒童劇本也被與K12教育掛鉤,貼上了教培機構轉型的標簽。將劇本殺賦予文創(chuàng)屬性并非新鮮事,但作為知識的延伸可行嗎?“有點像學習機,其實大家買來主要是為了玩游戲”,有分析師認為,從劇本的范圍、類型、體驗玩法,保護未成年需求等出發(fā),兒童劇本會有很多限制。近年來,劇本殺亂象頻頻引發(fā)熱議,行業(yè)的失序、監(jiān)管的失位使得一些劇本“很黃很暴力”。沉浸式玩法是劇本殺的一大特點,但與未成年人結合卻頗有隱患。對于兒童來說,融入怎樣的劇情、扮演怎樣的角色可能會在某種程度上影響他們今后的價值觀。上述分析師認為,從政策上說,目前兒童劇本殺實際上是踩在了監(jiān)管的灰色地帶。
游戲調研員休·鮑文(Hugh Bowen)曾發(fā)現,角色扮演游戲是能激發(fā)情感的游戲類型,因為角色扮演和 人稱游戲依賴敘事結構,而敘事是世界上古老的情感傳遞技術之一。在劇本殺的世界里,每個人都需要以 視角扮演人物角色并觀看這個故事,理解他們所做的每個抉擇的背后動機。作為全知上帝的劇作者和主持人,則需要在游戲過程中將這些動機合理化。比如,拿到《粟米蒼生》劇本不久后,主持人(又稱“DM”,Dungeon Master,取自經典桌面角色扮演游戲《龍與地下城》中的“地下城主”)劇本殺復盤解析莫澤熙便發(fā)現劇本中有幾個角色,似乎比較難和NPC之間展開互動,而這將會極大地削弱這些玩家的游戲體驗。出于熱愛,莫澤熙曾專門學習過表演,選擇劇本殺作為職業(yè)是為了能夠保障自己生活之余,還能繼續(xù)“飆戲”。雖然自稱不擅長邏輯型的劇本,但對于演繹型劇本的角色,他卻多有揣摩。“林太清”便是其中一個原本略顯邊緣的角色,他曾是當地有名的大地主,如今卻淪落為征糧倉的一名難民。這個角色表面膽小、懦弱,但實際有著復雜的內心世界,劇中重要的秘密任務便是能夠救女兒出征糧倉。