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悠南的母親曾是武漢大學中文系出身，也是一位作家，悠南自己的寫作之路也從13歲由出版社出版了一部她的個人書籍開始。她的部劇本殺作品《樂坊舊事》就改編自她中學時期寫的一部30萬字小說，第二部作品《的山楂林》也改編自大四那年寫的一部60萬字小說。但是在悠南眼中，劇本殺創作和小說創作之間又差之千里，劇本殺復盤解析“劇本殺是制造游戲”。在悠南家附近，有一家她很熟悉的店鋪，這家店向她拋出邀約，成為了她現在的劇本發行工作室。“學不為人，博而不俗”是這家店鋪和工作室的名字由來，在悠南眼中能加入這樣一家工作室，也是因為他們是一群志同道合、有相同價值觀的朋友。從c端的玩家開始和b端的店家進行合作，兩者一起轉化為產業鏈中的a端發行；在這個進程中，悠南說她也沒有想到會獲得這樣的成績。同時，她也沒有想過這個把自己“打本”錢賺回來的過程會帶來這么多未知。在有許多疲憊期的同時，她笑道：“沒想到自己在哪個領域花錢就能在哪個領域賺回來。”悠南本人是興趣驅動型，她愛好多元，從二次元到漢服，再到寫作等等。她也把很多時間都花在了讀閑書上。《的山楂林》是一部民國題材的作品，寫作之前，她并沒有特地調查什么，因為平時的日積月累，不管是珍珠港事件后燕京大學學生北上蘇俄的歷史，還是那個年代的學生運動、燕京合唱團等等小故事，她都可以信手拈來。但在她進行了許多次的測本以后，她才發現原來許多歷史節點和事件是不為人所知的，更何況玩家是來玩游戲的，讓他們先學習歷史再玩，能不能接受也是一個問題，所以她也根據了十多組以上的玩家反饋對游戲流程和故事架構都做出了調整。“如果沒有我工作室的伙伴和監制，《山楂林》應該會比現在小眾得多。”

搬走課桌，裝修成密室逃脫；授課PPT改頭換面，加點情節設計，立馬滿足補課剛需……在網上，有種聲音認為，兒童劇本殺就是披著馬甲的學科培訓。還有網友爆料，不光是劇本殺，還有奧數主題的密室逃脫，附加Python和C++編程的高端劇本殺，NPC的作用不是推動情節，而是講解試題。應該看到，苦補課久已的慣性思維，刺激著家長敏感的神經。雖然“雙減”政策持續發力，仍有部分教培機構轉入“地下”。教培機構和人員轉型兒童劇本殺，不失為一條出路。但路的前方，究竟是光明正道，還是披著教培馬甲，劇本殺復盤解析取決于經營者的思路。如果仍不斷渲染教育焦慮，刺激家長買課報班，短期擴張的生意經，也注定淪為碎一地的濾鏡。針對教培行業，教育部多次劃紅線、立規矩，明確從嚴監管的態度。無視“雙減”規定，套上“兒童劇本殺”的馬甲，從事隱性變異的學科培訓，這不是出路。打擦邊球的違規生意，做不長久的。當然，新事物伴生新問題，理性看待兒童劇本殺，不應一葉障目、一味否定。兒童劇本殺的興起，暗中迎合了當下孩子的特性。如今的青少年，擁有更開闊的眼界，也面臨更多誘惑，想要激發求知的內驅力，閱讀、思維、表達等綜合能力，依靠生硬的知識灌輸難以見效。通過教育的創新和迭代，借助多樣化的參與，滿足孩子的天性需求，在“玩中學、學中玩”才能真正落地。興趣，是的老師。一些優質的兒童劇本殺劇本，能將原本枯燥的知識，融入趣味橫生的故事情節，將游戲和知識融為一體。從這個角度看，兒童劇本殺不失為有益的教育嘗試。當然，究竟是教培新馬甲，還是求知新方式，有待相關部門進一步明確界定。

在電影營銷從業者兼劇本殺作者迦南看來，《揚名立萬》的整個結構和敘事，其實就是阿加莎式的懸疑推理的經典構架，但因為現在劇本殺越來越紅了，從小眾娛樂方式變成更為大眾接受的娛樂，所以大家看到電影會立刻聯想到劇本殺。 “從營銷的角度，能更快觸及觀眾，劇本殺電影這個說法能讓觀眾一下子get這部電影是什么。”據《揚名立萬》的營銷方透露，電影并沒有在營銷時刻意突出劇本殺這個點，但觀眾們看到電影中陸老板拿著案件檔案給大家、在暗殺現場找靈感的橋段，會很容易聯想到劇本殺中dm（即劇本殺游戲中的主持人）給玩家們發劇本、大家一起推理的過程。 導演劉循子墨則在新浪電影的直播中表示，當初創作《揚名立萬》時，劇本殺并沒有像如今這么火爆，他們只是把劇本會討論的形式放進了電影中。那么，如果一部電影本身就被稱為“劇本殺電影”，是否說明它能被改編成一個不錯的劇本殺？ 據了解，目前《揚名立萬》也準備上線劇本殺版本，但在很多劇本殺從業者看來，的懸疑電影，并不具備直接改編成劇本殺的條件。首先，劇本殺不可能照搬原作故事，否則已經看過電影的受眾就失去了玩劇本殺的樂趣； 其次，電影即使努力做到群像人物的平衡，也會有相對而言的主角，比如《揚名立萬》主要是以尹正所飾演的角色的視角展開敘事，但劇本殺講究的是給所有參與者同樣的體驗，每個參與者都是C位，不能有邊緣人物。 而影視IP改編成劇本殺，還有一個的問題是，原作中的正面人物難以成為兇手，性格也基本定了型，劇本殺作者很難進行天馬行空地再創作。所以，劇本殺的IP本，基本可以理解為原影視的同人創作。劇本殺《大魚海棠》的作者安妮告訴娛理工作室，電影版權方對于劇本殺的故事也會有不少限制。劇本殺復盤答案 “我本來想寫上下部，把椿、湫、鯤作為時間節點，來寫他們的上一輩的故事以及他們之后發生的故事，但后來被否了。”因為《大魚海棠》的版權方較多，所以在實際創作中，為了避免版權上的問題，安妮的劇本殺作品只是用了電影里的六個人物，但故事完全是原創，同時她會在劇本殺里填上電影中的一些留白部分，讓玩家在劇本殺里找到答案，感受到劇本殺與原作的彩蛋式聯動。 除了創作上的限制，絕大多數IP本也籠罩在原作的陰影中。不少IP本都因為質量平平，和原作給觀眾帶來的體驗感相去甚遠，而在市場遇冷。劇本殺交易平臺小黑探顯示，《刺殺小說家》的同名劇本殺僅賣出了95套，有買家在交易平臺留言認為，這是一部為了IP而IP的作品。劇本殺從業者們對于影視IP改編本，可謂又恨又愛。 盡管此前IP本的市場表現不佳，但每次在劇本殺展會，店家們仍然會對IP本表現出更大的興趣。IP本的一大優勢就是自帶流量，更容易打開市場。安妮透露，當時她在展會宣發《大魚海棠》的時候，一個晚上就拉滿了大概三、四個意向群，店家們都很愿意上車測試本子的質量，但如果是發原創本，很難在短時間內拉到這么多人。 劇本殺店主小可透露，《大魚海棠》在她的店賣得不錯，很多影迷都愿意來玩，配上電影bgm再加上dm的演繹，玩家們還是能獲得不錯的沉浸體驗。另一方面，作者們也愿意在熱門IP上試試機會，拿改編權的過程可謂內卷。比如有的熱門影視劇的版權方會要求各個劇本殺工作室寫大綱，要通過比稿才能獲得改編權。 臭猴子工作室合伙人范江浩表示，現在劇本殺從業者也開始有意識地盡早進行和影視IP的影游聯動，他此前就有和2022年春節檔影片《超能一家人》談過改編劇本殺的合作意向。在范江浩看來，劇本殺從業者雖然愿意嘗試影視IP，但并不會一味迷信IP。 首先，并不是所有影視作品都能被成為IP，比如未上映的電影，市場前景難以預估，就只是一部院線作品而已，即使是票房爆款，也不一定就適合轉化成劇本殺作品；而一些票房一般的院線電影，其改編的劇本殺也難以借得電影的東風，比如《盛夏未來》的劇本殺和電影同期上映，電影票房不到4億元，劇本殺在小黑探上的銷量則是35套。

這種在游戲過程中陷入角色設定的體驗，曹石也有過，實際上，他一直熱衷于玩各類硬核推理本，創作多數是歡樂搞笑的本子，“我記得去年玩線下，玩過一個角色至今讓我難忘，我在劇中扮演的是一個孤兒，在生活中我沒有這種體驗，但通過劇本設定以及整個游戲氛圍的烘托，到和那個人物產生極大的共情。劇本殺復盤答案”這個“孤兒”劇本的設定帶有強烈的心理沉浸色彩，“孤兒”在劇本中的任務是找到自己的父母，“因為孤兒對自己父母的感受總是又想親近、又帶著點恨意，所以我會仔細聽他們每個人說的話，聽他們講自己的故事，分析誰可能是我的‘父母’，用這種態度去觀察每一個人，也用這種復雜的情緒與每個人交流。后來，我認定某個人是一定我的‘母親’，跟她表明之后，她卻用證據說明自己并不是，另一個人認出了她是自己的‘媽媽’，后來我才發現，全本里只有我一個人，是徹底的‘孤兒’，這種瞬間的孤獨感，是讀小說或者看電影無法全然帶來的體驗。”這種在劇本殺游戲中對于情感的宣泄與體驗，頗為生動地詮釋了現代人某種難以名狀的孤獨感，以及對舊日情愫的追懷，它游弋著，在游戲的間隙里偶然閃光，本雅明曾經提到童年圖書館里的舊書冊，它被越過同學的頭頂交遞到他的手中，在閱讀的時候，他卻沒有看清上面的字句。多年之后，本雅明寫下這樣的話：“或許我還忠心于那些更破舊、已無法再找見的書籍？也就是那些我僅在夢中見過一次的美妙無比的書籍？這幾本書叫什么名字？我除了它們已失蹤許久和再也無法找見之外，便一無所知……就在得以拿到那本的之前我醒了，還沒來得及觸摸一下那幾本舊舊的少年讀物，哪怕是在夢中。”