多回合制劇本殺，一共6個回合，多次短時間討論，適合新手游戲準備：1.所有玩家挑選自己喜歡的人物，拿取對應的劇本（只能看劇本的封面進行選擇）。2.完成角色選擇之后，玩家分別閱讀自己的劇本，確保劇本內容除自己以外不被其他玩家看到。3.玩家需要準備紙和筆或者手機以供記錄線索。4.開始游戲。勝利條件：兇手勝利條件：劇本殺復盤解析自己沒有被超過半數玩家投票出局即可單獨獲得游戲勝利。玩家勝利條件：超過半數玩家成功指認兇手。游戲流程：1.游戲開始：玩家分別融入自己的嫌疑人角色，打開《線索與尸體信息》頁。2.自我介紹：各位玩家依次進行簡單的自我介紹。3.回合討論：* 玩家進行次討論，限時 15 分鐘。* 查看《線索與尸體信息》回合線索。* 玩家根據線索或自己的劇本信息，各自發言，推理兇手。* 除兇手外所有玩家都不能撒謊（除非需要隱瞞一些事情）。* 私聊：玩家可以選擇任意一名其他玩家進行私下交流，該玩家可拒絕。4.進行下一回合的討論，查看對應線索，直至第六回合。5.的發言：* 所有玩家，依次發言，闡述自己的看法（懷疑是兇手的玩家，理由，兇手的作案手法等）。* 當一名玩家發言時，其他人不能打斷，該階段玩家不能相互討論。
據了解，目前劇本殺行業自上而下形成了“IP授權方/劇本創作者—劇本發行方—線上游戲APP/線下實體店—玩家”為主軸的產業鏈。劇本創作者處于上游，目前來看，人群分散且創作出的劇本良莠不齊。
濟南劇光燈工作室的工作人員向記者表示，目前沒有固定的平臺招募劇本創作者，一般都是通過“58同城”等平臺或者一些網上求職信息來招募創作者。“低質量的劇本確實存在，包括一些電影、小說、電視劇等，都會有。
作為一種小眾文化，起初為了吸引玩家，可能會多少涉及‘擦邊球’、渲染暴力等情節。”濟南劇光燈工作室的工作人員介紹，“但總體上現在劇本環境是越來越好的，大家都在提高劇本的質量。”中游的劇本殺發行方是產業的重要紐帶。“我們作為一個橋梁，將作者的思想、劇本的創意與店家、玩家相對接。
”該工作人員說。在劇本的創作過程中，發行方和作者也會進行互動。“雙方及時溝通、交流和討論，才能做出比較好的作品。”該工作人員介紹，有的發行方也會采取買斷的方式，然后自己修改劇本。濟南劇光燈工作室的工作人員表示，目前，店家和發行方缺少直接交流的優質平臺，可能也是未來劇本殺的一個發展方向。
“有一些發行方，會通過線上的抖音、小紅書等平臺，以及線下的劇本殺展會等跟店家交流，進行銷售。”但是該工作人員也表示，線下展會的成本比較高。“主辦方一般是比較知名的工作室。作為發行方，我們接觸到的店家可能也比較局限。作為店家來講，有的可能不是這個地區的，需要來回往返。
一個店家，在展會上可能只接觸到十幾個劇本，也不一定能夠買到。”據悉，目前主要有劇本、限定劇本和盒裝劇本三種發行形式，對店家的要求和授權方式也各有不同。選擇劇本的過程，也是店家和發行方雙向選擇的過程。
北京一家劇本殺店老板對記者表示，在挑選劇本的時候會考慮劇本的評價。買到劇本后，也會先在店里進行試玩和測評。
盜版和抄襲頻現，劇本內容待規范據統計，上海市已有千余家密室劇本殺場所，呈不斷發展且與其他業態融合的態勢。這類業態在滿足人民群眾多樣化精神文化需求、促進文化產業發展的同時，也存在原創精品不足、不良內容頻現、侵權盜版嚴重、場所隱患等問題。“作為新生事物，不斷增長的需求刺激劇本殺店越開越多，優質劇本供不上，盜版盛行。普通情節的劇本吸引不了用戶，亞文化甚至血腥暴力、色情等劇本就會有市場。
”翁昌壽教授說。北京京師律師事務所徐曉倩律師介紹，根據《憲法》、《著作權法》等相關規定，文化作品應當有利于社會主義物質文明、精神文明的建設，有利于群眾的身心。如果經營者只為盈利，使用粗制濫造的劇本殺劇本，甚至是頻繁打“擦邊球”的劇本，無異于是在挑戰法律的底線。
盜版和抄襲頻現，也是劇本殺面臨的一大問題。“劇本殺需要精彩優質燒腦的劇本，而劇本的版權需要得到妥善的保護，否則，缺乏劇本支撐的劇本殺不可能持續發展。”翁昌壽說。在電商平臺上搜索“劇本殺劇本”，可以搜到幾元錢的電子版劇本，號稱“別人有的，我們都有”，可“直接打印、排版整齊”。劇本殺復盤答案
此外，還有1：1復刻的盒裝本，號稱道具齊全。北京京師律師事務所律師付璐介紹，劇本殺的劇本是受到法律保護的。“如果店家提供給玩家的劇本是在網上購買的盜版電子版劇本，下載后自行打印裝訂的，這種復制作品的行為是未經許可的，就構成了侵犯復制權的行為；同樣，如果賣家未經許可將復制品做成電子版本于線上販賣，則構成侵犯信息網絡傳播權。”
抄襲的問題則更為復雜。據悉，2020年流行的《古木吟》劇本就被網友指出涉嫌抄襲。濟南劇光燈工作室的工作人員向記者表示，有時某個題材的火爆，可能出現劇本和電視劇、電影劇情相雷同的現象，這也可以理解。“但是，雷同不等于抄襲，抄襲是不能容忍的。”
“狹義的抄襲是指原文抄襲，即直接盜版復制的現象；廣義的抄襲則包括洗稿、拆稿、融梗等，例如抄襲知名小說、游戲或影視作品中‘核心詭計’‘經典情節’等內容。”付璐介紹，在司法實踐中，“接觸+實質性相似”是認定版權侵權的重要規則。
“云綺”坐在的我左側，當那位飾演我女兒的NPC（非玩家角色）被“軍官”王五拖走時，她的淚珠突然滾落臉頰。我不知道這位女孩的真實姓名，云綺是她在這局游戲中飾演的角色。據她說在休年假卻碰上了疫情反復，便取消了旅游計劃，約上幾個朋友來玩“劇本殺”打發時間。此時她似乎已經完全融入角色之中，仿佛不能自抑地站了起來，劇本殺復盤解析大哭著對王五喊道“不要”。而她的情緒也感染了其他玩家，大家都眼含熱淚，仿佛沉浸在一種命運不能自我掌控的悲憤中。我現在正身處1942年的饑荒年代，布置得頗有民國時代感的房間里，空調開得很冷，窗外電閃雷鳴。“你們都是征糧倉的難民，吃不飽、穿不暖。”游戲開場前，擔任主持人并同時扮演NPC王五的莫澤熙便強調。這場三男三女的游戲局題為《粟米蒼生》，6位玩家可以根據喜好選擇家國線、愛情線和親情線三條劇情線所對應的角色，然后各自領取和閱讀屬于自己角色的劇本，圍坐在房間的一張長桌上，在未來5個多小時里感受不同的人生故事。劇本殺，源自誕生于19世紀英國的派對游戲“謀殺之謎”。上個世紀柯南·道爾、阿加莎和多蘿西·塞耶斯培養了人們對于推理的興趣，“謀殺之謎”也隨之在20世紀70年代的歐美中產階級家庭聚會中流行開來，逐漸成為一種適合4～12位玩家一起參與，持續3～5小時的派對游戲。這是一種真人角色扮演游戲，全程以劇本為核心，由主持人引導，玩家通過多輪搜證、討論、推理，破解兇手的作案動機和作案手法，終票選出誰是真兇，并由主持人公布真相。由于玩家的參與，“謀殺之謎”通常被視為一種互動的文學或戲劇形式。
「兒童劇本殺」真的是在玩劇本殺。一到節假日，幾個相熟的小朋友便相約劇本殺，若是人不夠，也能在店里隨機組局。即使是不熟的人“拼車”玩，通過一場劇本殺就會變得親密無間，玩完之后立刻用小天才電話手表添加上好友，約好下次組局的時間，還有不少忠實玩家每月到店固定“刷本”。北京蔚芽兒童劇本殺的店長廖恪告訴「深響」：劇本殺復盤解析剛過去的國慶假期，在疫情限流的情況下只開了一個房間，每天營業10小時以上。小學生很挑剔。玩劇本殺，“本”好不好是他們能否堅持的關鍵。目前市場上流行的劇本大致有三類，歷史故事還原本、財商沙盤本、沉浸式邏輯推理本。歷史故事還原本多是以文學名著改編為主，比如有《三國演義》《哈利·波特》《西游記》《黃帝內經》，擴充兒童的語文課外知識和閱讀知識面；財商沙盤本是深受兒童與家長歡迎的內容類型，類似于棋盤游戲《大富翁》，小朋友自己開公司，分別擔任CEO、CFO等角色，通過供需矛盾、金融詐騙、工商局查賬等一系列經歷還原真實的經商環境；邏輯推理類型對兒童的年齡限制比較高，要求有較縝密的邏輯思維，更接近于成人劇本殺。行業里的頭部入局者，幾乎都屬于劇本殺的“上游”，即劇本的生產方，將話語權牢牢掌握在自己手里。王剛所在的兒童書店品牌，在去年下半年增加了兒童劇本殺這一產品線，源頭上有自身的圖書生產資源加持，下游又有實體書店做承載，迅速打開市場局面，如今兒童劇本殺已成為品牌吸引書店加盟的優勢產品。
