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不過，因為疫情的原因，加上劇本殺這個游戲轉型線上的效果不好，大家碰不到真人，換不了衣服，感覺比較差，加上要支付老師的工資、場地的租金，這個行業也遇到了不小的困難。應該說，它們的復蘇也需要建立在疫情得到遏制，防控措施得到改變上。教培機構轉型劇本殺的事兒，雖然早就有，但曝光后劇本殺復盤解析，關注度更高了，甚至有家長覺得，和帶貨直播相比，兒童劇本殺是教培機構轉型的新出路，也有同學說，哎呀，我以后可以光明正大地和家長說，我要去玩劇本殺啦。但和之前的教培機構遇到的問題一樣，即便防控措施改變了，這個行業火爆了，它依然會處于一種良莠不齊的階段。比如，劇本的數量肯定是個問題，大家不會一模一樣的劇本玩好幾遍。如果為了湊劇本，粗制濫造甚至盜版，可能知識沒有傳播到，誤區倒增加了不少；另外，如果有機構只是生硬地將學科知識放進游戲里，更像是披著游戲外衣的傳統課堂，那也依然有可能被打擊。如果有，線下的青少年劇本殺遍地開花了，大家也要謹慎挑選，不要急著買什么年卡，因為劇本殺畢竟不是系統的學習，每周都要去，漏了一次，下次就跟不上啦，不可能，它的本質還是娛樂，按次可能更為合理。商業故事千萬種，再聽我來說幾種，接下來和同學們分享三個關鍵詞吧。個關鍵詞：學而思。學而思也直播帶貨了，叫“學家優品”，到底是啥情況？第二個關鍵詞，。買東西這個模式，有什么優勢和劣勢。京東干了8年為何果斷離場？第三個關鍵詞，密集的小店。群里同學說他家附近有一條街，密密麻麻的都是奶茶店，而且兩三米路就有好幾家茶百道，好幾家古茗，請問這是什么商業邏輯?

玩完這個劇本殺之后，我能給你手畫頤和園地圖。”安琪的語氣中帶著一絲得意。國慶節期間，她在北京頤和園體驗戶外劇本殺項目《頤和迷案》——林佑桐是一位參與修建頤和園的工匠，跟隨在柳大人左右，協助修建頤和園，在修建過程中遭到了監制郭云翔的種種刁難，游玩者需要憑借智慧幫助林佑桐度過難關——這是《頤和迷案》的劇本情節。這個國慶假期，在本地游、周邊游“火熱”的背景下，劇本殺復盤解析年輕人除了把時間花在京郊游、露營、飛盤等休閑娛樂方式上，“公園戶外劇本殺”也成為了他們的新焦點。沒錯，劇本殺有了進化，演變成了一種戶外項目。“就我個人而言，這種戶外的實景劇本殺，相對純室內的劇本殺可能更一些，感覺變成密接的可能性稍微小一點。”安琪對時代周報記者表示。像安琪這樣，在國慶假期去公園玩戶外劇本殺的年輕人不少。小紅書上，曬出打卡公園實景劇本殺體驗感受的年輕人比比皆是：“在解謎中領略恭王府”“游園新思路，沉浸式實景劇本揭秘北海歷史”……根據同程旅行公布的“十一”假期首日旅行消費數據，今年“十一”假期，不少“景區+劇本殺”的融合型文旅項目吸引了大批年輕游客，成為“十一”的市場新爆點。“‘公園戶外劇本殺’融合了歷史文化、換裝深度體驗，讓景區不僅限于拍照和單一的了解。”途牛旅游網云貴產品負責人顧鵬對時代周報記者表示。

劇本殺作為近年來流行于年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地，并開辟出一個百億市值的產業： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來流行于現代年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗；動輒5-7個小時的游玩時間又打破了抖音等視頻平臺所引領的由短平快的多巴胺刺激所主導的娛樂觀； 如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們如何能夠坐得住，并動輒花掉一下午時間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。由此對比，劇本殺流行的每一個點似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現代社會的年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地，并開辟出一個百億市值的產業？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中，劇本內容的首要任務是服務于游玩體驗或沉浸體驗，而對于劇情整體合理性的關注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴謹，但這種側重于游玩體驗輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅動力之一。劇本殺復盤答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發點和視角都是玩家自身。 這實際上暗合了編劇理論中的一個觀點，也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動機，以及動機的合理性，即使他是個反派——因為沒有人會發自內心認為自己是一位反派。游戲的機制設計又讓玩家不能輕易暴露自己的動機和所作所為，因此在玩家心中會形成一種對自己角色獨特理解：在其他玩家看來，這個角色就是一個標志性的反派或者殺人犯，而這個角色的苦衷只有扮演這個角色的玩家自己知道。 這種出于對角色的內在理解所構建起來的玩家與角色之間的情感聯結賦予了劇本殺的角色扮演機制廣闊的發揮空間，而角色扮演機制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。

“叫我夜哥吧，因為開劇本殺店的一般都出現在夜晚。”名叫夜哥的男人是資深的劇本殺玩家，2020年初在北京市郊順義區開了家劇本殺店，從此有了玩家和店家兩個身份。房租、裝修，加上劇本、服裝等，他在這家店共投入80多萬，劇本殺復盤解析目前不賺不虧。家店開業后，夜哥又連續在北京市市區、安徽省合肥市開辦了第二家、第三家店，并開始試水全國連鎖店。2020年初，在因新冠肺炎疫情居家隔離的日子里，線上劇本殺市場突然火爆起來，并帶動像夜哥一樣的玩家，開始投身線下市場。野蠻生長之際，有人帶著情懷，有人抱著純粹的商業目的，一同分食這塊正在膨脹的“蛋糕”。然而，這個行業自形成之初就缺失底基，沒有成文的規定，被市場催熟之后，更是暴露了越來越多的問題。就像是一夜爆紅的明星，關注蜂擁而至，自己卻不知道，下一步該何去何從。

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