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小學(xué)生很挑剔。玩劇本殺，“本”好不好是他們能否堅持的關(guān)鍵。目前市場上流行的劇本大致有三類，歷史故事還原本、財商沙盤本、沉浸式邏輯推理本。歷史故事還原本多是以文學(xué)名著改編為主，比如有《三國演義》《哈利·波特》《西游記》《黃帝內(nèi)劇本殺復(fù)盤解析經(jīng)》，擴充兒童的語文課外知識和閱讀知識面；財商沙盤本是深受兒童與家長歡迎的內(nèi)容類型，類似于棋盤游戲《大富翁》，小朋友自己開公司，分別擔(dān)任CEO、CFO等角色，通過供需矛盾、金融詐騙、工商局查賬等一系列經(jīng)歷還原真實的經(jīng)商環(huán)境；邏輯推理類型對兒童的年齡限制比較高，要求有較縝密的邏輯思維，更接近于成人劇本殺。行業(yè)里的頭部入局者，幾乎都屬于劇本殺的“上游”，即劇本的生產(chǎn)方，將話語權(quán)牢牢掌握在自己手里。王剛所在的兒童書店品牌，在去年下半年增加了兒童劇本殺這一產(chǎn)品線，源頭上有自身的圖書生產(chǎn)資源加持，下游又有實體書店做承載，迅速打開市場局面，如今兒童劇本殺已成為品牌吸引書店加盟的優(yōu)勢產(chǎn)品。另一家較早入局的尖刀狼牙兒童劇本殺，以做劇本發(fā)行為主，成立于2015年，是靠做兒童營地教育起家，此前在做夏令營時團隊便開發(fā)了科研劇本《火星計劃》和財商劇本《小小MBA》，去年下半年兒童劇本殺流行后，品牌完成了轉(zhuǎn)型，并在之前劇本的基礎(chǔ)上研發(fā)打磨，如今旗下已有40多套劇本，與全國三千多家劇本殺門店實現(xiàn)劇本合作。

劇本殺作為近年來流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現(xiàn)代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗；動輒5-7個小時的游玩時間又打破了抖音等視頻平臺所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂觀；如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米。虞m花掉一下午時間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。劇本殺復(fù)盤解析由此對比，劇本殺流行的每一個點似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會的年輕人中爭得了獨屬于它的一片領(lǐng)地，并開辟出一個百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺敘述模式中的“獨屬感”劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗或沉浸體驗，而對于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴(yán)謹(jǐn)，但這種側(cè)重于游玩體驗輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動力之一。在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點和視角都是玩家自身。這實際上暗合了編劇理論中的一個觀點，也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動機，以及動機的合理性，即使他是個反派——因為沒有人會發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機制設(shè)計又讓玩家不能輕易暴露自己的動機和所作所為，因此在玩家心中會形成一種對自己角色獨特理解：在其他玩家看來，這個角色就是一個標(biāo)志性的反派或者殺人犯，而這個角色的苦衷只有扮演這個角色的玩家自己知道。這種出于對角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。

↑社交平臺有不少兒童劇本殺品牌發(fā)布的招募帖子兒童劇本殺是否真如宣傳中所說的，是未來教培的新出路？某品牌教培運營顧問金先生向紅星資訊透露，由于目前兒童劇本殺是一種新興產(chǎn)業(yè)，難免存在一些問題。首先是本子亂，劇本殺復(fù)盤解析“許多劇本發(fā)行方不是兒童教育出身，劇本質(zhì)量難免參差不齊，很多本子雖然標(biāo)榜自主研發(fā)、發(fā)行，但不少還是互相抄來抄去的。”此外，很多兒童劇本殺只是套用了成人劇本殺模式，更適合兒童的劇本殺模式仍處于探索之中。“一個很大的缺陷是，在實操中，很多主體是兒童，有些年齡小的孩子讀不懂，年齡大的覺得無聊。一般而言，三年級以上的兒童才適合，否則游戲過程很容易處于迷茫狀態(tài)。”金先生介紹。在金先生看來，兒童劇本殺新興、流行且小眾，確實是教培行業(yè)的一個機遇，有很大的發(fā)展空間，但由于兒童的時間和自主消費力有限，少兒客群段的市場空間相對成人劇本殺較小。其次，兒童劇本殺屬性更偏向娛樂生活類，“娛樂產(chǎn)品和教育產(chǎn)品的區(qū)別在于需求強度的差異，目前兒童劇本殺需求并不是很強烈。”據(jù)其調(diào)研，目前，兒童劇本殺的項目品類生命周期有限，不論是產(chǎn)品成績，還是產(chǎn)品延續(xù)性，都是有一定限制，“因此投資者需多考慮兒童劇本殺的盈利模式和產(chǎn)品結(jié)構(gòu)問題。”

辰柒對于線下劇本殺門店的堅持，來自于她對年輕人社交娛樂方式轉(zhuǎn)變的判斷。“現(xiàn)在零零后很少去KTV，劇本殺填補了當(dāng)代年輕人線下娛樂、社交方式的空白，會是下一個KTV”，辰柒說。劇本殺資深玩家三舟的觀點略有不同。劇本殺復(fù)盤解析“KTV是可以即來即走”，他說，“但是玩劇本殺中途‘下車’（游戲中途離開）別人就沒辦法繼續(xù)了，更像是上一代人的棋牌室”。受訪者的共識是，如果時間允許，劇本殺會是都市年輕人的線下娛樂方式之一。據(jù)《2021 實體劇本殺消費洞察報告》，我國劇本殺消費者人數(shù)達到近千萬人，其中超七成為30歲以下的年輕人群。根據(jù)艾媒咨詢的調(diào)研報告，36.1%的人群會選擇劇本殺作為日常娛樂消遣方式，僅次于電影、運動健身。2015年，橫空出世的劇本殺成為碾壓密室逃脫的新興線下娛樂方式，備受當(dāng)代年輕人追捧。2019年開始呈現(xiàn)“井噴”。到2021年，短短兩年時間，劇本殺門店數(shù)從2400家發(fā)展至4.5萬家。有媒體形容在一線城市的劇本殺一條街，“每10步就有一家門店”、“蘋果社區(qū)一棟樓有七八家劇本殺”。三舟已經(jīng)刷了60余本劇本殺。作為一個三歲孩子的父親兼資深玩家，他和妻子會在每年暑期送孩子回東北避暑的兩個月瘋狂刷本。像三舟一樣沉迷的人不在少數(shù)。此前也有資訊爆出，哈爾濱一位新冠確診的年輕女孩，三天連刷N場劇本殺。沒條件創(chuàng)造條件也要玩，劇本殺魅力何在？

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