“叫我夜哥吧，因為開劇本殺店的一般都出現在夜晚。”名叫夜哥的男人是資深的劇本殺玩家，2020年初在北京市郊順義區開了家劇本殺店，從此有了玩家和店家兩個身份。房租、裝修，加上劇本、服裝等，他在這家店共投入80多萬，劇本殺復盤解析目前不賺不虧。家店開業后，夜哥又連續在北京市市區、安徽省合肥市開辦了第二家、第三家店，并開始試水全國連鎖店。2020年初，在因新冠肺炎疫情居家隔離的日子里，線上劇本殺市場突然火爆起來，并帶動像夜哥一樣的玩家，開始投身線下市場。野蠻生長之際，有人帶著情懷，有人抱著純粹的商業目的，一同分食這塊正在膨脹的“蛋糕”。然而，這個行業自形成之初就缺失底基，沒有成文的規定，被市場催熟之后，更是暴露了越來越多的問題。就像是一夜爆紅的明星，關注蜂擁而至，自己卻不知道，下一步該何去何從。

劇本殺發行小北告訴界面文娛，店家獲得新劇本的途徑是每個月在各個城市舉辦的“展會”或是一些線上的平臺。在劇本殺發行平臺“黑探有品”上，一個“”本的價格大多在4000元至7000元，貴的一個劇本價格高達15000元；一個“城限”本的價格大多在2000至3000元，也有少數僅需要500元至700元；“盒裝”本的價格則基本在700元以下。據老趙介紹，想要獲得一些非常熱門的劇本，不僅要與發行保持良好的關系，劇本殺復盤解析有時還需要“送禮”等額外支出。“比如想拿到在展會上面測評比較好，或者說很多店有意向的本，有時候就要給發行的人送煙酒，或者請吃飯。”老趙認為，如果只有少數劇本需要通過“人情”的方式獲得，那么其實這筆支出不算大，但事實是，“挺多熱門本都要這么搞，就像一個無底洞。”并且，“拿到這些本不一定就能賺錢，但拿不到新本肯定沒錢賺。”線下門店的價格戰是行業“內卷”的另一個表現。就像老趙初通過打折獲得新顧客一樣，當線下劇本殺門店增多之后，一些門店通過低價格來吸引顧客。在美團APP上搜索福州的劇本殺，甚至能看到新門店僅需1元就能夠玩一個“城限”本和一個“盒裝”本的優惠。而正常情況下，在福州，玩一個“盒裝”本平均價格在100元左右，“城限”本平均價格在150元至200元，“”本則大多在200元以上。1元的低價的確少見，只是門店開業初期吸引新客的手段。但線下劇本殺店并沒有統一的定價標準，劇本的價格也就沒有“底線”。在劇本殺DM小林工作的店里，“盒裝”本的價格是88元或98元，但“有的店家搞內卷38元打盒裝的都有。”而11等劇本殺玩家也表示，會因為在某家店“充錢”優惠或是低價而考慮去一家劇本殺店挑選劇本玩。

!!缺點!!??故事性不強。主題是關于校園霸凌，主角都是女生，人物塑造不鮮明，略顯單調，故事內容描寫不夠深刻，故事沒有死幻精彩。??不斷排序，讓人疲憊。這種感覺就像解一道方程式，如y=x*6+2x ，已知x=2 y=？，面對未知的問題，次你會帶著強烈的好奇心與新鮮感，花時間琢磨，找到解題方法，算出答案，然后老師告訴你，那已知x=5 y=？，x=7 y=？，x=6 y=？，同一個方程式，解題思路已經掌握，沒有好奇心支撐，玩到后面耐心耗盡，真的不想繼續解題，很疲憊。??玩家：喜歡硬核還原本，尤其是喜歡盤邏輯的玩家。劇本殺復盤解析玩本建議：提前備好零食，做好長時間戰斗的準備，玩本過程中不要急躁，一步一步慢慢來，理順邏輯，摸清套路，你就是通關的贏家。

「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法，而是具有聯動共生的無限可能。一方面，文娛對劇本殺的聯動賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。 汩羅屈子文化園，一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團、予樂文化，聯合推出的國內結合沉浸式劇本秀和國風音樂的活動：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統的主題活動為傳統節日端午節賦能。 游客身穿古裝，夢回戰國，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對話、選擇、解謎，互動即演繹，在盤活傳統文化資源的同時，催生出新時代的愛國情懷。這也是芒果TV在實景娛樂賽道上的新實踐，而文娛能給劇本殺帶來的遠不止于此。 近期愛奇藝推出的《的贏家》以連續的故事演繹劇本殺，并和地方文旅結合，加入城市地圖的探索、解密，其中包含劇本殺授權、實景演藝、VR等元素，力求結合中國特色場景與元素的解密形式，打造城市級別大型沉浸式實景推理。另一方面，劇本殺與更為廣闊的城市概念相結合，使得劇本殺與文旅之間能夠碰撞出更多的火花。 今年國慶期間，重慶推出了四條主題線路，分別是魔幻穿越、近代國風、宋朝、電影，串聯了洪崖洞、湖廣會館、武隆仙女山等十余個景區，每條線路時間為2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景區中，游客換裝取得劇本，對話、尋寶、破案，成為一個個「角色」游歷在這座立體的城市中。 下一步，劇本殺要做的就是消解傳統的城市概念，代之以城市為基礎，打造「劇本殺之國」。往小了看，劇本殺可以在城市內部根據城市元素、文化、特色選定多個據點，打造城市限定劇本殺；往大了想，劇本殺亦可以串聯城市與城市，發動更多地域元素，在「全國地圖」上，下一盤大棋。同時，劇本殺的入戲也極大的帶動和延長了玩家的消費鏈條。 劇本殺在景區的落地是一個宏觀的、整體的、持久的布局，而想讓景區的旅游體驗由傳統觀光式旅游向體驗式旅游轉變，也需要統籌更多的沉浸元素。劇本殺復盤答案 如在劇本殺情節中，植入葡萄酒品鑒，融入溫泉等消費場景的體驗，加入拍照打卡購物的空間，并在其中暗藏情節線索，在擴展消費空間的同時，滿足了玩家的多元體驗。 對于地方文旅操盤者而言，劇本殺和線下文旅的合作，突破點在于文旅量級。在實景劇本殺之外，將吃、住、行、游、購、娛、康等更多旅游業態囊括進劇本殺產品內，讓游客以角色的身份，玩在景區、住在景區、樂在景區，帶動景區的二次消費。 吟光，中國作協會員，香港作家聯會推廣主任，蓬萊科幻學院院長，世界華人科幻協會常務理事駐粵港澳大灣區聯絡處秘書長。 出版長篇歷史小說《上山》、幻想音樂小說《天海小卷》及同名劇本殺。劇本殺是當下風靡的社交游戲，由真人進行角色扮演，通過人物劇本、主持人引導、虛擬場景等搭建身臨其境的沉浸式體驗。 其誕生于英國之初被稱為“謀殺之謎”，以一群人遭遇案件推理、找出兇手、還原真相為主，后來在中國演化出多種題材風格，比如硬核、情感、陣營、恐怖、歡樂等主題風格。劇本殺分“線下”及“線上”兩種，早在中國出現于2014年，2016年推理真人秀《明星大偵探》的熱播將其帶入主流大眾的視野。 線上劇本殺的風口早在2018年就已到來，隨著2020年新冠肺炎疫情暴發對旅游行業的影響，消費者的娛樂社交需求大增，在不能遠游的背景之下，桌游發展迎來新機遇，整體行業呈線上向線下轉移的趨勢。央視財經報道，2019年中國劇本殺行業規模是2018年的兩倍，總產值突破100億。歷經“野蠻生長”的早期階段，如今劇本殺產業逐步走向標準化、規范化。在規模的同時，產業生態也逐步完善， 形成“劇本創作者——劇本發行商——劇本分發平臺——線上游戲APP/線下門店”的主軸。線下門店和發行工作室呈爆發式增長，全國的劇本殺門店由2018年的2400家發展到2020年超過3萬家，大部分集中在商圈、大學等人流密集處，線下體驗玩家人數超過3000萬，生產劇本內容的發行工作室近1000家，每月產出200至300個原創劇本。 作為小說作者，我進入這一領域初由朋友，體驗到其半開放式的游戲機制，發現隨著劇情深入，決定故事走向的權力會通過每一步選擇逐步讓渡于玩家——這是否意味著從某種程度上，其介入邏輯發生革新性變化：受眾從接受故事的對象，變成了創造故事的主人？由此，人們擺脫現實身份的束縛，徜徉在各色異域的環境，能夠真正體驗“成為”角色，對所構造的設定和情境更易深度共情。