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其中，麥頌KTV以700家門店覆蓋全國28個行政區高居行業，而第二集團品牌比如：魅KTV/星聚會/米樂星/好樂迪等品牌門店規模也分別達到了50-200家不等。作為國內個全國性連鎖KTV品牌，也是目前國內的連鎖品牌，麥頌KTV成功的背后，也有許多值得分析的方面：獨特的品牌定位：麥頌KTV把自己定位為音樂聚會運營商，圍繞“音樂+聚會”的顧客需求，劇本殺復盤解析提供更更有特色的產品服務。產品服務的創新：麥頌KTV不僅從聚會前、聚會中、聚會后打造一系列數字化娛樂功能與玩法，帶給用戶更豐富、的聚會體驗，而且麥頌KTV還創造性地推出與明星對唱、定制自拍MV、定制生日祝福視頻等“個性化”服務。年輕的顧客群體：與其他商務KTV不同，麥頌KTV通過不斷研究Z世代的音樂口味，打造年輕人喜愛的卡拉OK曲庫。據媒體報道的相關數據顯示，麥頌KTV會員中，95后占比接近60%，而90后人群更是高達83%。2018年，日本的卡拉OK發明人井上大佑先生曾到訪中國并考察了中國的KTV行業，回日本的臨行前感慨道：“卡拉OK雖然誕生于日本，但卻是中國引領了這個行業的創新和發展。這次到中國，我看到了麥頌KTV的一切，感到非常震撼與佩服。麥頌KTV讓年輕人從音樂和聚會中獲得快樂，并將其視為品牌理念與使命，這一點讓我尤其感動。”

野蠻生長后的劇本殺，因監管政策的到來，正面臨著新一輪的洗牌。劇本殺因極具故事性和場景性，可根據各類劇本演繹不同的角色，給玩家帶來沉浸式的刺激體驗，一時間成為當下年輕人娛樂社交的。 據央視財經報道，2020年中國劇本殺市場規模已達117.4億元，預計到2022年中國劇本殺行業市場規模將增至238.9億元，迅猛發展的新興行業在帶來消費的同時，也出現了不少問題。2022年2月中旬，大河報·豫視頻記者注意到，鄭州核心商圈一些線下劇本殺體驗店仍存在一些低俗劇本，內容涉黃、涉暴。 店內雖有未成年人出入，但未見有禁止性提示標語。此外，劇本殺實體店門檻較低，陷入無序競爭，服務水平參差不齊。發行劇本版權得不到保護，市場出現嚴重的劣幣驅逐良幣的現象。記者調查發現，劇本殺行業上下游已經感受到政策監管將要到來。此刻，處在產業鏈下游的店家正在謀劃著新的轉型，而上游的發行商正在嘗試為發行的劇本申請刊號， 以便應對隨時可能到來的監管。詭異的背景音，昏暗的燭光，六個人圍坐，一場劇本殺真正進行。“兇手不是我。雖然我有殺人動機，但案發現場與我設計的殺人策略是矛盾的……” 一位玩家面對質疑時義憤填膺地說。 此時，房間里的氣氛變得緊張刺激，每個人都有殺人動機，但兇手是誰？正在上演的這一幕，是劇本殺中經典的推理真兇環節。 此時，玩家正在根據線索，利用推理找出背后的真兇，還原真實的案發現場。2月14日下午，大河報·豫視頻記者以玩家的身份加入一場劇本殺之中。 一位劇本殺主持人（簡稱“DM”）向玩家講解具體的玩法之后，玩家根據自己扮演的劇中角色開始“表演”。在打本中，記者發現，劇本內容涉及黃色暴力。一位玩家讀著線索卡：泉水中央有一位美艷的女子，身披薄紗，白皙的皮膚幾乎與泉水融為一體，正捧著泉水淋在身上，薄紗浸透了，飽滿晶瑩的肉體……此外，為了增強玩家的沉浸感，搜證環節玩家需戴上眼罩，被DM引入密室，裝扮恐怖的NPC（游戲中的非玩家角色）會突然跳出來驚嚇玩家。劇本殺復盤答案 “我見過一些新玩家，玩驚悚本直接被嚇哭的。還有玩家過于沉迷劇本，導致分不清虛擬和現實。”一位DM說。中國心理學會心理咨詢師工作委員會理事陳建華介紹說，近期她接觸過一位剛剛大學畢業的女來訪者，一度沉迷于帶有恐怖元素的“劇本殺”游戲，并因此嚴重失眠，開燈睡不著，關燈又害怕。 據媒體報道，在劇本殺圈中，早已流傳著一批在圈內小有名氣的“黃暴劇本”，多以“重口味”內容作為吸引玩家的噱頭。例如，名為《不止一日》的劇本，包含了亂倫、強奸、戀童等內容，每位玩家的劇本中都有對性經歷的詳細描摹。 另一個被廣泛批評的“黃暴本”《清州會議》，DM還會要求玩家對劇本中涉及性能力的部分分別進行口述，以獲取進一步的線索。店主冷風對記者坦言，這個行業的確存在一些不正之風。現在劇本殺店競爭激烈，為了能吸引玩家，一些劇本店要求DM顏值要高，利用“打擦邊球”的方式，提供的服務多少都有涉及黃色和暴力。但這個行業整體的風氣還是積極向上的。

除了玩家的主動性和代入感以外，劇本殺還結合了文學、戲劇、音樂、游戲等，對于像我這樣同時創作文字、音樂和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現機制。 四川大學中華文化傳承與全球傳播數字融合實驗室的姜振宇也在組建學術團隊研究和創作劇本殺，在他們看來，劇本殺在審美形式和情緒流動上與沉浸式戲劇有強烈的內在聯系，都是敘事性文學在科技時代以多種形式走向大眾之后產生的變體。 通過觀察分析劇本殺的改編、創作、表演、游戲乃至背后的產業化過程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達情緒的原始邏輯和內在沖動。其實“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現實世界的體驗，所以當劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學”，這也是我認為劇本殺的創新所在和推廣意義。 在創作過程中，我也感受到其與傳統小說的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構了主角和配角、主線和支線之間的關系，要求每個角色和故事線占據同等重要程度，而且需要從每個人物的角度重述一遍故事，相當于戲份平均的多聲部敘事或“視點人物寫作手法”（Point of View），這對于文學創作也是一種變化。 在一片如火如荼當中，科幻向劇本殺的發展情況如何？據線下劇本殺交易平臺“黑探有品”統計，2019年科幻題材劇本總數量50個，總銷量2094套；2020年科幻題材劇本總數量87個，總銷量4471套，同比增長一倍以上，這與行業飛速發展的整體態勢相關。 從題材上看，包含了太空戰艦、機器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來的賽博朋克較多，比如2020年銷量第二的科幻推理本《應許之地》，探討了未來人類與仿生人共存之境。 2021年發行的《七秒永夜》則以未來烏托邦為背景，涉及時空折疊和量子力學等科學理論，終結局更導向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時空立意，帶有很強的情感標簽，與大眾爆款本的普遍調性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷量排名靠前的劇本中，情感標簽有兩個，本格或變格推理標簽有9個，說明科幻題材還需要與其他類型相結合——能打動大眾玩家的是情感，能打動劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業總銷量的《你好》銷量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會出現這樣的現象？業內人士認為，從創作角度來講，劇本殺需要提供兩層的體驗，層是“玩法”，也就是游戲機制；第二層是“文法”，即優美的閱讀感受。劇本殺復盤答案 所以，一方面需要游戲界的創作者進行探索，另一方面也需要更多科幻界專業人士的參與，在文學表述和設定呈現方面給予支撐。由于劇本殺較強的社交屬性和互動屬性，這種形式既能滿足現代年輕人“想要成為別人”的心理體驗需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據保守估計，2021年行業規模同比2020年增加，玩家數量增加，作者、發行和店家數量與標準也會隨之。 參考其他行業的發展經驗，我認為科幻題材在劇本殺行業目前尚處于蓄勢賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現，或有更大能量的“井噴式”爆發。因此，劇本殺不應只是商品，更應該成為一種藝術品，應當拓展劇本空間，擴大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發更深度的思考。日前傳來消息，劉慈欣授權的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進入開發階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來，作者、發行方及相關部門對科幻題材予以更多關注，利用好這一數字時代下的新載體，同時可以考慮舉辦作品評選和獎項設置，推動其真正成為“沉浸文學”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學素養的新路徑。

“回想起之前玩劇本殺的那次經歷，還有些后怕呢。”周敏（化名）是一名的“95后”女生。由于平日她都是單位、家里兩點一線，社交圈子相對較小，因此周敏也希望通過積極參加一些社交活動，拓寬人脈圈子。聽聞劇本殺是的社交破圈方式，于是她便約上一位閨蜜，到深圳福田附近一家線下劇本殺組了“陌生車”——即無固定搭檔、由劇本殺館隨機匹配玩家來組局。“朋友說隨機組局能認識一些陌生人，也是拓寬人脈的好方式。劇本殺復盤解析”但是，由于是一名新手，周敏與閨蜜在游戲中也不擅長分享線索，因此游戲剛過半，一起組局的一位玩家便“跳車”了。對方認為，周敏與閨蜜都是新手，對于劇本殺的玩法、規則太生疏，影響了他與其它高級玩家的游戲體驗，抱怨了幾句之后便要憤然離場。行規默認，劇本殺游戲開局之后，任意一位玩家“跳車”（即離開游戲）則需“包車”——即支付整局劇本殺的全部費用。于是這位“跳車”的“高玩”又覺得虧了，不讓周敏離開并且開始罵罵咧咧。終，在店家的協調之下，她與閨蜜才得以順利離店，至于店家則在團購平臺上遭到了“高玩”的差評，這也讓她體會到了劇本殺游戲的鄙視鏈，以及令人惶恐的一面。無獨有偶，因為新手身份遭到“高玩”排擠的，還有家住佛山，在一家小公司上班的小豪。

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