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近年來，劇本殺在年輕群體之間火爆異常，極強的沉浸性和互動性迅速俘獲90后、00后，已成為Z世代新的娛樂選擇。根據(jù)智研咨詢提供的數(shù)據(jù)，預計2022年劇本殺行業(yè)市場規(guī)模將達238.9億元。但市場火爆的另一面，是行業(yè)內(nèi)叢生的亂象。 很多人擔憂，劇本殺在文旅新風口上，還能挺多久。也有人開始尋找劇本殺與景區(qū)結合、在文化場館出圈的新路，此路通否？2019年是業(yè)內(nèi)公認的“中國劇本殺元年”，全國的劇本殺門店數(shù)量從2018年的2400余家攀升至12000家。 在激烈的競爭中，劇本殺的游戲形式不斷融合化、多元化，從開始的桌面游戲慢慢發(fā)展到密室逃脫、實景搜證、沉浸體驗，游戲時長也從初三四個小時發(fā)展為七八個小時，變裝、主題裝修、NPC（非玩家角色）互動元素的增加使劇本殺的體驗感和刺激感不斷增強。 火爆的同時，應該看到，作為一種新興行業(yè)，劇本殺還沒有建立成熟的行業(yè)外部規(guī)范，也沒有形成行業(yè)自律的內(nèi)部約束，仍然處在野蠻發(fā)展的階段。盜版剽竊、惡意低價等不正當競爭現(xiàn)象比比皆是。劇本質(zhì)量泥沙俱下，優(yōu)質(zhì)劇本供不應求，部分劇本情節(jié)冗長無聊、邏輯線漏洞百出，更有甚者大打擦邊球，將“黃暴本”作為賣點，污染社會文化生態(tài)。 優(yōu)質(zhì)劇本生產(chǎn)力不足是劇本殺行業(yè)的軟肋，除了缺乏版權保護導致原創(chuàng)劇本權益難以維護之外，劇本陷入套路化也是生產(chǎn)乏力的重要原因。劇本要承擔設置故事情節(jié)、架構詭計謎題、推進邏輯線索的任務，隨著本子增多和創(chuàng)作周期縮短，劇本殺復盤答案情節(jié)創(chuàng)新的成本和難度都在，兩毒三刀、變換身份、整容換臉等情節(jié)換湯不換藥地在各個本子中反復出現(xiàn)，資深玩家的體驗感極大下降。 有的劇本，刻意搭建混亂關系來制造懸疑，將出軌、絕癥、非親生等都安置到一個家庭，完全脫離真實生活，一味灑狗血也使故事變得單調(diào)淺薄。而劇本殺實景店小亂散現(xiàn)象依然存在。劇本殺缺乏行業(yè)規(guī)范，沒有成型的準入門檻，劇本的審查存在許多漏洞和空白，缺乏對內(nèi)容題材的原創(chuàng)保護。 一間小門頭加幾本粗制濫造甚至是盜版抄襲的劇本就能開一家門店，以剽竊、搞噱頭、大降價來爭取客流量，不僅使得許多新手玩家難以體驗游戲樂趣，還會惡化競爭環(huán)境，導致爭量不保質(zhì)的消極化行業(yè)內(nèi)卷，大量的侵權盜版現(xiàn)象更在扼殺整個行業(yè)的生命力，導致劣幣驅(qū)逐良幣的惡果，影響整個行業(yè)的發(fā)展生態(tài)。

這種氣氛組有點像酒托的意思，我不知道該叫什么，叫劇本托、密室托么？一些生意不好的劇本殺、密室逃脫老板會找來好看的小姐姐（有一些會是夜店氣氛組），就拜托她們約男生來店里，按照每場的營業(yè)額給她們返點..像我去的那場，正常花銷1872，小姐姐一個人能拿五百塊。她只用拉兩場就能賺一千塊，一個月玩下來估摸有兩萬塊。劇本殺復盤解析再加上晚上氣氛組的工作，我發(fā)現(xiàn)這個小姐姐只用每天“玩”，每個月差不多就能賺三萬多。這個收入還不包含有男生追她會給她轉(zhuǎn)賬可能她再勤奮點，好看點，一個月能賺到四五萬？這個套路也不算什么新鮮套路，上海許多價格非常貴的餐廳，偶爾也會雇傭飯托。只是這個套路被用到劇本殺、密室逃脫上，我還是覺得挺新鮮的。所以如果有好看的小姐姐約你去密室/劇本殺，你真別覺得是桃花來了，她可能是個托。

但在這兩點之外，是否還有更深層的原因？面對冰冷的機器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對“身體不在場”感到焦慮。回顧傳播史，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因為“身體在場”對人類交流的特殊意義。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對文字的不信任，后來德里達將其展開，“事實上，修辭術專家早已成為‘詭辯者’：一個不在場的人，一個不真實的人”。在場和真實被聯(lián)系起來。而電子媒介相對文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學者約翰·彼得斯認為，到了電子媒介時代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說法，似乎都表明“身體在場”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實”的保證。玩家們約定并讓渡一段時間是劇本殺開始的前提，相較“無情”的數(shù)字信號，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時間不可復制粘貼，人也不能同時“在場”兩個地方，由此“身體在場”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。

在這種情況下，乙公司不會侵犯信息網(wǎng)絡傳播權，因為其沒有通過網(wǎng)絡向公眾提供作品，但乙公司侵犯了作品的復制權和發(fā)行權。根據(jù)《著作權法》的規(guī)定，復制權是指“以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍、數(shù)字化等方式將作品制作一份或者多份的權利”；發(fā)行權是指“以出售或者贈與方式向公眾提供劇本殺復盤解析作品的原件或者復制件的權利”。把劇本復制之后再進行銷售，侵犯了作品的復制權和發(fā)行權，也屬于侵犯作品著作權的行為。購買方：可能侵犯劇本作品的復制權如前文所述，復制權是指“以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍、數(shù)字化等方式將作品制作一份或者多份的權利”。玩過“劇本殺”的朋友都知道，在玩“劇本殺”時，商家會把打印好的劇本一次或者多次發(fā)給玩家。丙公司把從乙公司處購買的劇本用到了其經(jīng)營的“劇本殺”業(yè)務中，也就是說，丙公司需要把這些劇本下載并打印出來，才能投入實際的經(jīng)營業(yè)務。丙公司打印、復印劇本并將其用到“劇本殺”業(yè)務中的行為，就侵犯了劇本作品著作權中的復制權。如果丙公司從乙公司經(jīng)營的網(wǎng)店內(nèi)購買的是打印好的“劇本殺”劇本，買回來之后沒有再進行復制，而是直接用于其經(jīng)營的“劇本殺”業(yè)務，那么是否侵犯甲公司的著作權？在這種情況下，丙公司的確沒有侵犯甲公司的著作權。但日后如果購買的紙質(zhì)“劇本殺”劇本破舊了，丙公司想通過復制更新劇本，就非常有可能構成侵犯甲公司的著作權。

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