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3.與旅游業的融合與發展大型劇本殺，可以帶動相關旅游業發展。比如現在全國多地已經推出游輪主題大型劇本殺，將游輪旅行和劇本殺相結合。再比如海島旅行劇本殺，以某個海島景點作為劇本殺地圖，玩家帶著任務和劇情旅行，這類玩法現在也有很多。劇本殺與旅游業的結合目前看來是個趨勢，如果戶外更能滿足玩家沉浸式體驗，劇本殺將不僅停留在封閉空間里。劇本殺復盤解析4.其他行業的結合劇本殺的入口功能還有不僅只有旅游業，理論上餐飲、教育、零售等各行業都能找到對接場景。比如俞敏洪在直播時曾表示，知識類劇本殺或許是未來發展方向，帶有娛樂場景的知識獲取，似乎讓人看到線下教育的未來樣子。另外，隨著大眾對心理需求的，劇本殺也可以向心理劇方向延伸，讓劇本殺起到心理疏導的作用。總之，劇本殺或許將成為線下消費的新介質，也是情緒消費的新入口。但在此之前，行業監管能否快速到位，劇本分類分級制能否完善，版權意識能否，都是需要逐步解決的問題。對于消費者，知道現實生活之外，還要一個非常豐富多彩的平行世界，這已經足夠讓人興奮了。

劇本殺行業產生的劇本雖多，但從改編角度看依然要做大量的篩選工作。有些劇本殺作品原創度較低，會被首先淘汰掉；有些娛樂性很強的劇本主要依靠游戲元素支撐，故事內核太過平淡，不足以支撐改編；另外，團隊也非常看重作品的價值觀和核心立意。“事實上，目前為止，劇本殺行業還沒有出現真正的IP。”周圍說。超自然力量團隊表示，從IP方、制作方、再到平臺，業內都還在摸索。和網文這類熱門IP相比，劇本殺暫時還未有成熟的IP作品。認知度、經驗、案例的空白，讓業內無法去客觀衡量它的價值，只能保留一個期待值。劇本殺復盤解析而良好期待值的基礎，是對內容與IP的高度尊重。當下，有不少專業影視編劇選擇進入劇本殺行業，視角和思維的多元化對于劇本殺IP來說是一件好事。一旦有好的影視項目出現，劇本殺的價值會水漲船高，也會反向促進劇本殺作者的原創動力，進入優質內容的良性循環。“我們希望有更多的公司能夠參與其中。無論是內容創作、平臺信息收集，還是店面體驗和玩家口碑，沒有這些，我們也找不到真正優質的作品。在這個過程中，我們要有一種互聯網精神，慢慢完善整個行業的商業邏輯。”周圍表示，“這是一個很有未來的產業。現在它還在百億級，但我覺得，如果把它的價值挖掘出來、周邊全部開發出來，它很有潛力做到千億級。”因此，周圍愿意在《年輪》上投入時間。超自然力量向刺猬公社（ID：ciweigongshe）透露，在與作者和IP方溝通過故事創作思路和改編理念后，半年來，他們及新麗傳媒與許多編劇導演進行了溝通和交流，已經構思了4個改編方向，還在持續地打磨和篩選。新麗傳媒及超自然力量公司計劃在2021年年底完成《年輪》網絡互動劇的籌備工作，明年正式開拍。

近年來，劇本殺作為一個新物種，非常火爆。劇本殺是一種利用劇本來展開的游戲，它屬于桌游的一種，劇本殺的規則是，玩家先選擇人物，閱讀人物對應劇本，搜集線索后找出活動里隱藏的真兇。劇本殺不僅僅是一個游戲，更是一個集知識屬性、心理博弈屬性、強社交屬性于一體的娛樂項目。因為劇本殺交互式、劇本殺復盤解析沉浸式的游戲體驗滿足了年輕群體的社交、娛樂兩方面的需求，為年輕人提供了線下社交的新場合。當下，面向兒童的劇本殺剛剛興起，多以科普、歷史、奇幻等為主題，涉及歷史、文學、童話故事、人物傳記、文化傳承等。這次，網友由劇本殺館聯想到學科培訓，很大程度上是因為劇本殺有一定的“知識”屬性。不過，有業內人士告訴多知網，劇本殺的內核是“游戲”，知識的貫穿只是輔助手段；而且，劇本殺不是功利性的目標。值得注意的是，在兒童領域開展劇本殺或存在一定的監管風險。今年6月，文旅部、公安部等五部門發布《關于加強劇本娛樂經營場所管理的通知》，劃出內容管理、未成年人保護、生產等底線紅線。該通知首次將“劇本殺”的內容納入管理，還強調了未成年人的保護措施，包括“劇本娛樂經營場所應當采取措施防止未成年人沉迷。除法定節假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經營場所不得向未成年人提供劇本娛樂活動。”不論如何，正如不少業內人士所言，“疫情當下，是要義”。

這種在游戲過程中陷入角色設定的體驗，曹石也有過，實際上，他一直熱衷于玩各類硬核推理本，創作多數是歡樂搞笑的本子，“我記得去年玩線下，玩過一個角色至今讓我難忘，我在劇中扮演的是一個孤兒，在生活中我沒有這種體驗，但通過劇本設定以及整個游戲氛圍的烘托，到和那個人物產生極大的共情。劇本殺復盤答案”這個“孤兒”劇本的設定帶有強烈的心理沉浸色彩，“孤兒”在劇本中的任務是找到自己的父母，“因為孤兒對自己父母的感受總是又想親近、又帶著點恨意，所以我會仔細聽他們每個人說的話，聽他們講自己的故事，分析誰可能是我的‘父母’，用這種態度去觀察每一個人，也用這種復雜的情緒與每個人交流。后來，我認定某個人是一定我的‘母親’，跟她表明之后，她卻用證據說明自己并不是，另一個人認出了她是自己的‘媽媽’，后來我才發現，全本里只有我一個人，是徹底的‘孤兒’，這種瞬間的孤獨感，是讀小說或者看電影無法全然帶來的體驗。”這種在劇本殺游戲中對于情感的宣泄與體驗，頗為生動地詮釋了現代人某種難以名狀的孤獨感，以及對舊日情愫的追懷，它游弋著，在游戲的間隙里偶然閃光，本雅明曾經提到童年圖書館里的舊書冊，它被越過同學的頭頂交遞到他的手中，在閱讀的時候，他卻沒有看清上面的字句。多年之后，本雅明寫下這樣的話：“或許我還忠心于那些更破舊、已無法再找見的書籍？也就是那些我僅在夢中見過一次的美妙無比的書籍？這幾本書叫什么名字？我除了它們已失蹤許久和再也無法找見之外，便一無所知……就在得以拿到那本的之前我醒了，還沒來得及觸摸一下那幾本舊舊的少年讀物，哪怕是在夢中。”