有次一個玩家在扮演林太清時，決定向軍官告發其他玩家，以此換得女兒出去的足夠糧票。莫澤熙首次遇到這種情況，有點啞然，卻迅速感到這種發展特別符合人物的性格，便在后來的表演中加以互動，主動引導、強化林太清這個角色的特點，讓劇情能夠得以反轉，對角色的戲份進行了很多擴充。在劇本殺的世界，DM利用想象力完成了對劇本重要的二次創作。在不斷演繹的過程中，莫澤熙逐漸尋找到與其他角色互動的方法，劇本殺復盤解析令這些角色形象日趨。莫澤熙飾演的“王五”并不是個討喜的角色，反面且兇狠，他演得也激烈，至少一半的玩家都曾因為過度入戲跟他發生沖突。令他印象深刻的是在接手“王五”不久后，一位激動的玩家出口罵娘，甚至差點動手打人，讓兩人爆發了巨大爭吵，差點“炸車”（指游戲進行不下去）。盡管事后玩家冷靜下來向他道了歉，但莫澤熙仍然陷入低落的情緒，獨自呆坐了一小時。“我當時想，如果又有人這樣罵我，我怎么回他？”他試圖回歸到表演中，豐富這個角色的內涵，“我應該說我娘就是因為被你們搶了糧食死的，都是因為你們。”盡管是虛擬的，但這仍是許多玩家的不同人生。莫澤熙認為，劇本殺和話劇表演有些共通之處，“這就像一場可以跟客人互動的話劇，演一遍直接結束，不能重來。那么一定要保證這次效果達到”。這對DM和NPC的臨場反應能力提出了挑戰，往往需要對觀眾出其不意的互動或者一些意外情況做出符合角色和劇情的應對。

感知劇本殺市場紅利的，是背后的那些劇本創作者們。從BOSS直聘、58同城等招聘網站對于劇本殺作者的招聘，到知乎豆瓣的尋求作者地帖子下眾多回應。不難看出，劇本殺的創作市場對于作者的需求。從boss直聘的HR那里了解到劇本殺復盤解析，“每天來應聘劇本殺的作者有很多，但是優質的作者卻太少。這些劇本殺寫作者大多是寫網文小說、自媒體文案出身，也有兼職寫作的學生、上班族，其中一半是90后，三分之一是00后。一些早期作者或寫出了代表作品的作者已經拿到專職簽約，收入比普通作者高一大截。”就像HR和我們說到的，雖然現在寫劇本的人越來越多，但是劇本的內容仍然差異較大。據華經情報網的一份調研報告顯示，50%以上的玩家認為業內劇本存在質量差的問題，40%以上的玩家認為行業內的劇本抄襲嚴重，這兩點已經成為行業的問題，且都跟劇本相關。

你好呀，我是一個接觸了劇本殺半年的，不算新也不算老的玩家。這半年里我陸陸續續的玩了五六十個劇本，也開始學著自己去做一個劇本殺主持人。在這個過程中我碰見了許許多多的萌新玩家，他們經常會問我：劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色“這個任務我還要不要做呀？”“這個本我到底能不能哭出來？”“我不知道說什么，這游戲怎么玩？”“快推進度吧我太煎熬啦……”我每一次都去努力地引導這些新手玩家，告訴他們怎么去體會這個游戲，怎么去和別人交流，告訴他們可以去說點什么。因為看到他們我就像看到了當初那個剛接觸劇本時懵懵懂懂的我。那這一次我們也來聊聊天。我想說說，我對玩劇本這件事的看法。“劇本殺，是一個以推理為核心，加以還原、演繹的沉浸式社交游戲。”

后來這家店因為疫情的原因做不了了，我也去過其他店，就能夠明顯感覺到一些店家把DM太工具化了，我很不喜歡那種感覺，好像會讀出臺詞就能開本。DM不是讀臺詞的機器人做一個好的DM，首先要動腦子，有辨別劇本的能力。如果連一個好劇本和壞劇本都分不開的話，那你可能只是一個別人喊你干嘛就干嘛的機器人。劇本殺復盤解析我遇到很多店的DM，我問這個人物你有設計過嗎？有的DM就說我就背臺詞呢。臺詞什么意思知道嗎？該用什么情緒讀臺詞呢？所以我很討厭那種店。我曾經還問了家店，他們說你長得好看，你只管演就行了。圖片整理劇本殺線索卡副本。 DM也要有組織領導能力，要能鎮得住場子，至少能領七八個人。重要的還有張力，能收能放，能夠適應各類的角色，在不同的環境、場所里面演繹這個角色。DM會扮演形色各異的人，老的少的，男的女的都會演。有天我帶了個早班，我在想誰沒事早上十點來玩劇本殺，結果我一看是群學生。他們選的劇本是懸疑本，得進去密室搜線索。但很出乎我意料的是，我感覺他們不吵。我通過監控看密室里，發現他們有一個小隊長帶著，感覺很有秩序一樣在搜線索、過流程。我在劇本里面演一個管家，我和小隊長互動的那些話，他都能夠接上來。說明他把劇本看完了，并且看懂了。我覺得挺吃驚的。玩完之后，這個小隊長可能還意猶未盡，走的時候給我鞠了個躬說，管家先生，我們下次再見。當時我聽完之后內心一陣感動。劇本結束之后，我已經把管家的西裝脫了，他也知道我是管家，還把我稱呼為管家先生。我會覺得他非常尊重舞臺。