蘇州大學傳媒學院教授、博士生導師馬中紅認為，可以參考網(wǎng)吧等傳統(tǒng)娛樂經(jīng)營場所采用的核查身份證方式，“劇本娛樂活動可以借鑒此做法，在經(jīng)營場所使用。另外，經(jīng)營場所的適齡提示還需要細化到具體場景，對服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費者的要加以醒目警示。 與此同時，還需要對劇本腳本設置年齡分級，出臺分級細則，使創(chuàng)作者、經(jīng)營者、管理者都能清晰地辨別，并以醒目的方式設置適齡化提示，使合法進入經(jīng)營場所的消費者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財社記者反饋稱，在玩家真實年齡的排查過程中，會盡可能排查玩家的真實年齡情況，但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息，那也無法做到真實信息的核對，“比如說像網(wǎng)吧，由于其到店體驗必須刷身份證，那么門店可以調(diào)取真實的信息，而我們旗下的門店并沒有該套系統(tǒng)的支撐，所以無法做到的信息核對。” 值得一提的是，《征求意見稿》中也明確了對消防的要求。包括劇本娛樂經(jīng)營單位應當依法消防設計審查驗收備案等手續(xù)、常態(tài)化開展火災風險自知、自查、自改等。據(jù)了解，密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進行較大改動以達消防要求。 探案筆記告訴南都記者，其旗下密室品牌——上海忘時AfterLife沉浸式密室是上海單體規(guī)模，而且是以“密室逃脫”類目通過消防驗收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區(qū)的通道等等數(shù)十項消防設備符合要求，同時還配備了獨立的微型消防站、經(jīng)虹口區(qū)消防隊培訓的24小時值班消防人員以及大量的消防設備和消防須知。 探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋也向南都灣財社記者透露，為完成消防要求犧牲了很多空間，同時對結(jié)構(gòu)做出了巨大改造，“從施工到設計，包括場地的面積成本，都意味著高成本”。除密室門店外，南都灣財社記者了解到，廣州也有劇本娛樂門店因為消防問題被罰款數(shù)萬元。 相關(guān)店主告訴南都記者，實際上他并不清楚消防具體應該如何改進，而且對他這類不到200平方米的門店來說，他認為可以改進的空間也不大。 對于消防問題，孔明認為，生產(chǎn)問題是劇本娛樂行業(yè)在合規(guī)化進程中必須要妥善解決的重點問題，“我認為對待技術(shù)層面的問題需要花時間進行多方參與的專項研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經(jīng)營者共同參與，以規(guī)范和扶持行業(yè)發(fā)展為共同目標，對劇本娛樂行業(yè)消防現(xiàn)狀和對策進行專項研究。”劇本殺復盤答案 據(jù)了解，《征求意見稿》設置了持續(xù)至今年12月31日的政策過渡期。過渡期內(nèi)，劇本娛樂經(jīng)營單位應當根據(jù)本通知規(guī)定開展自查自糾，各部門及時督促整改。過渡期后，各地應當組織開展專項檢查，加強日常巡查，及時處置相關(guān)問題。 對此，孔明認為，設置政策過渡期是管理部門對劇本娛樂行業(yè)進行了長期深入研究和科學判斷的體現(xiàn)，主要是因為行業(yè)還在快速發(fā)展變化的過程中，技術(shù)、經(jīng)營模式、產(chǎn)品形態(tài)各方面還沒有完全定型，一些內(nèi)容一定會隨著政策的要求進行調(diào)整，“因此，政策過渡期是一個雙向調(diào)整，又互相影響的過程。 到底是市場影響政策多一些，還是政策影響市場多一些，就看哪方面更積極主動。如果市場渴望在過渡期結(jié)束后，獲得更為有利的政策環(huán)境，就必須準確把握政策意圖，避免誤讀。同時要在這個窗口期展現(xiàn)出主動調(diào)整的態(tài)度和效果，獲得全社會的信任。”

夢里的世界充滿了未知，劇本角色的關(guān)系錯綜復雜。配合著劇本殺店里的燈光氛圍和背景音樂，虛構(gòu)的夢境比現(xiàn)實的世界更加引人入勝。不同的夢境有著不同的情節(jié)，夢里的我或許正經(jīng)歷著一場痛徹心扉的生離死別，或許正享受著一段刻骨銘心的愛情。在劇本構(gòu)建起來的夢境里，我們可能是一個親和力的人，周圍有著許多的親朋好友。也有可能是一個壞人，出于嫉妒或仇恨等負面情緒而作惡多端。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色大夢初醒時，才發(fā)現(xiàn)我們是在現(xiàn)實的世界中，玩了一場劇本殺。它為我們創(chuàng)造了很多光怪陸離的夢境，有時候是美夢，有時候是噩夢。我們在薄薄的幾頁劇本間，短短的一場劇本殺游戲中，戲夢人生。二 圓夢在現(xiàn)實的生活中，根本不存在十全十美的事情。當權(quán)衡利弊地做出一個選擇，便意味著我們有可能會錯過其他的選項。所以我們一直抱著懷疑的態(tài)度畏手畏腳地前行著，對于心之所向，往往不敢放開地去追逐。可當在劇本殺描繪的夢中闖蕩的時候，我們都清楚地知道：不管在夢里做出了什么樣的選擇，都可以在劇本結(jié)束的一刻地回歸到現(xiàn)實。

“立體的女性角色非常少見，在多數(shù)本子里，女性角色還是一個依附 、幫襯一樣的存在。”劇本殺寫作者周琨說。周琨解釋，從數(shù)量上來看，多數(shù)本子設置為3男2女，有的本子甚至會出現(xiàn)4男2女這樣的配置，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色女性在故事中常是被邊緣的角色。周琨提到前兩年的口碑本《鳶飛戾天》，劇本中的女主角從故事開頭到結(jié)尾都是一個等待 玩家拯救自己的角色，沒有任何主體性，更別提成長。一位創(chuàng)業(yè)公司的女老板玩過這個角色后，曾對周琨抱怨角色的單一。也因為女性角色在權(quán)力關(guān)系中的弱勢地位，在設置兇手時，劇本作者往往會選擇把她設置成兇手——增加邊緣角色的體驗感。此外，與女性相關(guān)的線索也以愛情線和三角關(guān)系為主，書寫女性間高貴友誼的本子是少數(shù)，女性角色在多數(shù)本子里只是用盡一生為愛“撕X”。若涉及到兇殺案，常見的設置是死者傷害了她身邊的某個人，這個人通常是父親，或是愛人——她是為 復仇。在越來越多女性獲悉父權(quán)社會制本質(zhì)的當下，強調(diào)女性作為戀人、妻子和母親的 附屬身份的劇本，很難不引起女玩家的反感。像李楊然，張言言等對劇本殺有所反思的玩家仍是少數(shù)。但即使有所批判，誰又能拒絕劇本殺呢？結(jié)束游戲時已是深夜，北京高樓殘余的燈光看來疲憊，路燈氤氳，把張言言形單影只的身影拉得很長。初秋的晚風已經(jīng)很涼了，在路邊裹緊衣服等車時，她突然有一絲悲傷，“這個城市里沒有屬于她的故事”。一場劇本殺178元，超過凌晨12點后還要多支付30元的“修仙費”，晚間打車回家56元。為這場幻夢，張言言支付了264元，“有點貴，但值得。”

海德格爾曾寫到，“打字機是一片沒有標記的云彩”，“使人手喪失了本質(zhì)地位，而人類卻沒有完全體會到這種剝離”。隨著媒介的泛濫，我們更加真切地感受到這種“剝離”，感受到線下課堂與線上教學，現(xiàn)場演唱會與直播演唱會之間的差異。智能手機的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”，數(shù)字的幽靈無時不在，這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息，并形成了一種主動或被動的“依賴”。我們被“不真實”的文字、影像所淹沒，身體仿佛成為一個不知如何安置的“多余物”，與之相應的是，人被“簡化”成信息。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色在這樣的背景下，對當下的很多年輕人而言，劇本殺可能是他們說話多的時候，也可能是他們遠離手機久的時候。從中我們不難看到年輕人對具身交流的渴望，渴望暫時“擺脫”作為傳播中介的機器，而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來，“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關(guān)系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制，延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代，人們對物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔憂”。起初的焦慮來自打字機對手的剝離，但海德格爾也解釋打字機并不是真正的機器，而是一個“過渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來自計算機對“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”？在此背景下，曾經(jīng)人們試圖“克服”的身體，似乎成為一個重要且不容退讓的“界線”，作為某種“生命”的確證。回到劇本殺，“在場”對交流的意義已無需多言。值得追問的是，就像打字機是工具與機器之間的過渡產(chǎn)品，劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”？如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機器充分結(jié)合，成為“賽博格”，那么“身體在場”對我們又意味著什么？這些相關(guān)的問題，值得研究者繼續(xù)追問和探究。