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不止景區，博物館、圖書館等許多公共文化空間都可以嘗試結合劇本殺。濟南市圖書館推出了全國“圖書館×劇本殺”主題互動體驗活動“書消失的那天”，將劇本殺游戲形式和圖書館主題元素相結合，引導讀者參與游戲的同時探索閱讀，借此喚起大家對紙質閱讀的興趣。 而此前，長沙推出的《法門夢影》博物館劇本殺也廣受歡迎。當然，劇本仍然是跨界合作能否成功的核心，實現場景和劇情的有效對接是非常考驗劇作家創造能力的。“這次的劇本是工作人員共同創造的，大概用了一個月，因為要與圖書館的環境和受眾結合起來，而且要做好同時接待大批參與者的準備。” 濟南市圖書館工作人員馮志輝介紹，作為公共文化服務場館，其提供的劇本殺項目更注重內涵的延伸和人文精神的傳遞。“圖書館是一個陣地服務中心，服務手段在不斷翻新，翻新的方向就是大家的閱讀興趣。目前，我們已推出第二期‘宋韻流芳’主題，圍繞李清照的人生經歷，帶領關注體驗漢服、投壺、茶文化等，反響不錯。 我們還會再推出這種劇本體驗內容，但要明年才能成型，短時間內解決不了創作周期長的問題。因為玩劇本殺通常是一個或者幾個工作人員對幾位參與者，形成一對一或一對多的活動模式，而我們的活動基本上是一對幾十甚至是一對上百，體驗感上是有欠缺的，所以我們也在琢磨怎么。 此外還要在劇本殺的基礎上推進我們激發閱讀的目的，創作的難度無疑更大。”這其實從一個側面揭示了“劇場+劇本殺”“文旅+劇本殺”形式亟待回應的問題。到底是該匆忙上馬跟風潮，還是該穩扎穩打確保品質，其實兩者都有風險。 選擇后者意味著商家必須要在創作流程標準化、劇情設計、游戲設置、布景等多個方面精耕細作，甚至還要簽約資深作者、職業編輯、專業常駐演員，開發更多玩法，劇本殺復盤答案短期內的成本會大幅上升，短期投資回報不會太理想。但無疑，這種選擇可能會實現長線的回報。 而對于寄希望于用劇本殺實現、吸引年輕人到場的景區，能否在劇本殺這樣一個近乎附屬環節上投入足夠的成本，達到玩家期待，仍然是個變數。而如何將劇本殺與整個景區的其他游樂項目合理連接，做到統一主題、延展內涵，也在極大考驗著景區開發者的創意和操作水平。倘若景區、場館僅拿劇本殺吸睛，只在宣傳上賣力，劇本項目粗制濫造，更新乏力，反而會成為拉胯的一項，拖累整個景區形象，適得其反。此外，劇本殺在跨界合作過程中會受到其他成熟行業規范的約束。 山東大學經濟學院教授、山東大學文化和旅游研究中心主任王晨光評價，劇本殺的游戲形式不是問題，沒有行業規范的業態是問題，而文旅企業本身負有傳播正向能量、樹立行業規范的社會責任，如果能基于自己的能力和導向，在運營過程中將業態的基本標準、基本準則確定下來，既給自己樹標準，也為行業找標桿，對景區探索新的發展模式和劇本殺走上規范化道路都是非常有意義的。

劇本殺原名“謀殺之謎”（Murder Mystery Game），是一種早出現于歐美的推理游戲。它的發展史可以追溯到1935年的游戲“陪審團”（Jury Box）。 這個游戲根據法庭陪審團制度衍生出來，玩家會扮演陪審團成員，聆聽檢察官朗讀的案件，并根據相關線索來判斷被告是否有罪。 后來這種游戲融入了更多扮演元素。玩家不僅可以成為負責偵破案件的偵探，也可以成為案件當事人甚至兇手。玩家交互性與解謎性并存，即形成了謀殺之謎這種角色扮演推理游戲。2013年，中國引進了個謀殺之謎游戲《死穿白》（Death Wears White），在當時非常小眾。 直到2016年3月，湖南廣電旗下的互聯網視頻平臺芒果TV推出了明星推理綜藝《明星大偵探》，才使這一游戲形式更加廣為人知，逐漸破圈。2017年，第二季《明星大偵探》播放量破億。借網絡綜藝熱度的東風，劇本殺在國內逐漸起步。 早期謀殺之謎屬于桌面游戲（Board Gmae），即在桌面進行并要求玩家面對面溝通，一般還會使用紙質材料或模型輔助，與電子游戲相對。那時大家熟知的桌面游戲主要是三國殺、狼人殺等。有的桌游店會用A4紙簡單打印劇本提供給玩家，內容往往比較粗糙，能吸引的玩家有限。隨著《明星大偵探》成為爆款網綜，越來越多的人意識到好的劇本人物性格立體、案件復雜有趣，對劇本內容提出了更高的要求。 在劇本殺小眾且版權意識薄弱的當時，有的店甚至直接將《明星大偵探》中的案件照搬下來做成劇本。也有公司敏銳地抓住了玩家對高質量內容的需求，比如2016年北京智樂源由開發桌游迅速轉型為發行劇本，一年之內發布了《丹水山莊》《傀儡的記憶》《幽靈復仇》3部作品，引領了當時劇本殺市場的風潮。 從2016到2021年，智樂源6年推出了名為“豪門驚情”系列的28部作品。這些作品均以民國為時代背景，將大家族內復雜的人物關系借由案件鋪陳開，很能滿足玩家對角色扮演的需求，早期幾乎獨占劇本市場。其他劇本發行工作室推出的如《良辰吉日》《蠱魂靈》《年輪》等經典劇本，在2018-2019年才開始發布并逐漸流行 。劇本殺的本質是以案件為核心的RPG游戲（Role-Playing Game），推理是推動劇情的內核，角色設計則是能否代入人物的關鍵。從這點來說，“豪門驚情”系列無疑相當成功，玩家能在游戲過程中親身體會以往只能在影視作品或小說中看到的民國恩怨情仇。劇本殺復盤答案 這也使國內玩家意識到，照搬自國外的謀殺之謎很可能出現水土不服的情況，國外的劇本劇情很難直接使國內玩家共情。就連“謀殺之謎”這個叫法本身都非常歐式，不如“劇本殺”簡潔明了。 劇本是游戲的必備要素，“殺”字則凸顯“謀殺”元素，詞的結構又類似于大家熟知的三國殺、狼人殺，方便記憶。本土化內容發展促使劇本殺很快從桌面游戲中獨立出來。在案件推理的基礎上，劇本殺的規則十分簡單，卻因為劇情而有相當大的自由度。只要玩家能夠完成閱讀，能夠正常表達，就可以參與游戲，比絕大多數桌游都少了理解規則的門檻。 這也使劇本殺不僅可以脫離桌面變成實景，還可以隨著技術發展進行線上化，甚至變成完全虛擬的場景。2020年開始，劇本殺頻繁上熱搜，使這個游戲形式更加廣為人知。年初線上劇本殺APP因過年期間涌入玩家太多而癱瘓，年末央視財經報道劇本殺相關事宜。2021年，某哈爾濱新冠患者流調反復出現在劇本殺店的行程，再次引爆熱搜。

這種在游戲過程中陷入角色設定的體驗，曹石也有過，實際上，他一直熱衷于玩各類硬核推理本，創作多數是歡樂搞笑的本子，“我記得去年玩線下，玩過一個角色至今讓我難忘，我在劇中扮演的是一個孤兒，在生活中我沒有這種體驗，但通過劇本設定以及整個游戲氛圍的烘托，到和那個人物產生極大的共情。劇本殺復盤答案”這個“孤兒”劇本的設定帶有強烈的心理沉浸色彩，“孤兒”在劇本中的任務是找到自己的父母，“因為孤兒對自己父母的感受總是又想親近、又帶著點恨意，所以我會仔細聽他們每個人說的話，聽他們講自己的故事，分析誰可能是我的‘父母’，用這種態度去觀察每一個人，也用這種復雜的情緒與每個人交流。后來，我認定某個人是一定我的‘母親’，跟她表明之后，她卻用證據說明自己并不是，另一個人認出了她是自己的‘媽媽’，后來我才發現，全本里只有我一個人，是徹底的‘孤兒’，這種瞬間的孤獨感，是讀小說或者看電影無法全然帶來的體驗。”這種在劇本殺游戲中對于情感的宣泄與體驗，頗為生動地詮釋了現代人某種難以名狀的孤獨感，以及對舊日情愫的追懷，它游弋著，在游戲的間隙里偶然閃光，本雅明曾經提到童年圖書館里的舊書冊，它被越過同學的頭頂交遞到他的手中，在閱讀的時候，他卻沒有看清上面的字句。多年之后，本雅明寫下這樣的話：“或許我還忠心于那些更破舊、已無法再找見的書籍？也就是那些我僅在夢中見過一次的美妙無比的書籍？這幾本書叫什么名字？我除了它們已失蹤許久和再也無法找見之外，便一無所知……就在得以拿到那本的之前我醒了，還沒來得及觸摸一下那幾本舊舊的少年讀物，哪怕是在夢中。”

不論你是情感玩家，還是恐怖玩家，還是邏輯推理玩家，甚至陣營機制玩家，終的目的都是故事還原，是這個游戲本身。其實作為一個情感玩家想說，一個劇本能不能讓你哭不是被評價的標準，能不能為你帶來什么才是劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色。就像《你好》告訴我們玩珍惜眼前人，守護溫暖，別留遺憾；《春晝短》雖然讓我們想起前任但也讓我們學會與過去和解，放下執念看向未來；《 》讓我們致敬緝毒警，致敬千千萬萬的無名英雄…體會故事內核，比哭更重要呀。3、選擇“我覺得按這個人物的性格，他會選擇陪在另一個人身邊，不論兩人經歷過什么。而我不想，我看著很生氣，我會選擇離開。”這是很多玩家和我說過的話，我自己也說過。我總覺得我和這個人物的性格是完全不一樣的，我的選擇是摻雜了自己感情的，不是她的選擇。

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