海德格爾曾寫到，“打字機(jī)是一片沒有標(biāo)記的云彩”，“使人手喪失了本質(zhì)地位，而人類卻沒有完全體會(huì)到這種剝離”。隨著媒介的泛濫，我們更加真切地感受到這種“剝離”，感受到線下課堂與線上教學(xué)，現(xiàn)場演唱會(huì)與直播演唱會(huì)之間的差異。智能手機(jī)的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”，數(shù)字的幽靈無時(shí)不在，這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息，并形成了一種主動(dòng)或被動(dòng)的“依賴”。我們被“不真實(shí)”的文字、影像所淹沒，身體仿佛成為一個(gè)不知如何安置的“多余物”，與之相應(yīng)的是，人被“簡化”成信息。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色在這樣的背景下，對(duì)當(dāng)下的很多年輕人而言，劇本殺可能是他們說話多的時(shí)候，也可能是他們遠(yuǎn)離手機(jī)久的時(shí)候。從中我們不難看到年輕人對(duì)具身交流的渴望，渴望暫時(shí)“擺脫”作為傳播中介的機(jī)器，而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來，“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關(guān)系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制，延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代，人們對(duì)物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔(dān)憂”。起初的焦慮來自打字機(jī)對(duì)手的剝離，但海德格爾也解釋打字機(jī)并不是真正的機(jī)器，而是一個(gè)“過渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來自計(jì)算機(jī)對(duì)“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”？在此背景下，曾經(jīng)人們?cè)噲D“克服”的身體，似乎成為一個(gè)重要且不容退讓的“界線”，作為某種“生命”的確證。回到劇本殺，“在場”對(duì)交流的意義已無需多言。值得追問的是，就像打字機(jī)是工具與機(jī)器之間的過渡產(chǎn)品，劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”？如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機(jī)器充分結(jié)合，成為“賽博格”，那么“身體在場”對(duì)我們又意味著什么？這些相關(guān)的問題，值得研究者繼續(xù)追問和探究。
再下游就是實(shí)體門店。實(shí)體門店通過發(fā)行商或直接通過作者采購劇本，再通過線下空間和主持人幫助玩家完成游戲。是消費(fèi)者。一線城市每人玩一次均價(jià)80~200元，玩家人數(shù)一般6、7人，依據(jù)大概需要3~4小時(shí)。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這是劇本殺的基本形態(tài)和行業(yè)結(jié)構(gòu)。在這條產(chǎn)業(yè)鏈中，誰是錢的？誰在賺錢？首先，劇本殺是一個(gè)極度依賴劇本的游戲，玩家二次消費(fèi)不會(huì)選擇相同劇本，新劇本創(chuàng)作是支撐產(chǎn)業(yè)生存的前提條件。線下劇本殺作者稿酬主要分買斷和分成兩種模式，買斷稿酬在5千到20萬元的不等。作者與發(fā)行公司按門店采購數(shù)量分成，作者一般分到三、四成，頭部作者可以與發(fā)行談到五五分。劇本按創(chuàng)作時(shí)間、難度有所區(qū)分，授權(quán)本售價(jià)大約5000元，銷量平均在100盒左右；普通盒裝本售價(jià)在300到700元不等，銷量一般能夠賣到1000盒左右。算下來，單一優(yōu)質(zhì)劇本大概產(chǎn)生收益50萬元，作者與發(fā)行公司分成。因此一些優(yōu)質(zhì)作者能夠做到平均月入幾十萬。但隨著行業(yè)的快速生長，也讓劇本創(chuàng)作的紅利窗口快速關(guān)閉，以網(wǎng)文作者為代表的大量作者涌入劇本殺創(chuàng)作，導(dǎo)致當(dāng)前劇本創(chuàng)作供過于求。
劇本殺還遠(yuǎn)未到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的時(shí)期，但大多數(shù)受訪者認(rèn)為，劇本殺還會(huì)繼續(xù)“進(jìn)化”。在王豐看來，“很多人說密室逃脫已經(jīng)過氣了，但其實(shí)現(xiàn)在的密室運(yùn)營方也在不斷往密室里加人物、加劇情和互動(dòng)性衍生劇場，加強(qiáng)和玩家之間的互動(dòng)，向其中融入更好的場景，以及聲光電、等，再加以演繹。無論密室還是劇本殺這類線下娛樂形式，未來給玩家的體驗(yàn)都會(huì)更多元化，沉浸的質(zhì)感更好，服務(wù)更到位，內(nèi)容更吸引人。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色像迪士尼，它提供的花車巡游、互動(dòng)項(xiàng)目就是另一種線下沉浸式娛樂。”另一位劇本殺店家也坦言，目前行業(yè)本身的水平和標(biāo)準(zhǔn)化不夠，很多店里可能只有CEO的水平不錯(cuò)，但客服人員還沒有受過系統(tǒng)的行業(yè)培訓(xùn)。但他認(rèn)為，在未來，線下劇本殺門店也會(huì)逐漸走出頭部品牌。“未來線下門店的經(jīng)營會(huì)越來越規(guī)范化，無論門店是否會(huì)向大型直營連鎖方向發(fā)展，各個(gè)商家都會(huì)在品牌運(yùn)營上下功夫，按照企業(yè)運(yùn)作的方式運(yùn)營門店，放大自己的品牌價(jià)值。”
在硬件服務(wù)商以外，為迅速壯大的劇本殺行業(yè)輸送專業(yè)人才的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)也應(yīng)運(yùn)而生。劇本殺行業(yè)內(nèi)有一個(gè)共識(shí)：一場劇本殺的游戲體驗(yàn)很大程度上依賴DM（Dungeon Master）的臨場發(fā)揮。在一場劇本殺中，DM的作用至關(guān)重要，他們不僅是主持人，也同時(shí)擔(dān)任導(dǎo)演、裁判、公證人等多種身份，對(duì)于游戲的組織和完整性起到了很重要的作用，是劇本殺游戲中的關(guān)鍵劇情的連接人物。在實(shí)際市場中，一線城市劇本殺DM的薪資區(qū)間在4000～8000元/月，也屬于劇本殺類目下薪資的職位。“與其說DM是一個(gè)主持人，劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色不如說是一個(gè)合格的流程把控者+稱職的演員，”上海一家劇本殺運(yùn)營和DM培訓(xùn)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人告訴《中國資訊周刊》，“許多劇本殺店出于成本考慮，只是在自家店內(nèi)按照經(jīng)驗(yàn)自行培養(yǎng)DM，既沒有嚴(yán)格篩選，也沒有專業(yè)指導(dǎo)，終效果可能不盡如人意。DM的臨場發(fā)揮大概率決定一場游戲的玩家體驗(yàn)，如果DM質(zhì)量不好也會(huì)影響到這家店的口碑和留存。”此外，和所有文化內(nèi)容產(chǎn)品一樣，尚在發(fā)展初期的劇本殺也面臨盜版猖獗的問題。“目前主要的劇本購買渠道包括發(fā)行商、平臺(tái)、城市展會(huì)三大類，針對(duì)預(yù)售的本或城市限定本一般只能在展會(huì)上搶購。”北京一家劇本殺發(fā)行公司負(fù)責(zé)人告訴《中國資訊周刊》， “劇本殺業(yè)內(nèi)的盜版問題一直存在，尤其是低線城市的小店、新店，為了降低成本買盜版劇本，正規(guī)售價(jià)500元的盒裝劇本可能100元就能買到盜版。不過，盜版劇本的印刷質(zhì)量和道具質(zhì)感很差，資深玩家很容易分辨出來，加上劇本殺玩家很多是95后，有較強(qiáng)的版權(quán)意識(shí)，常用盜版本的店也會(huì)被玩家看不起，長期下來口碑也不好。”