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除了玩家的主動性和代入感以外，劇本殺還結合了文學、戲劇、音樂、游戲等，對于像我這樣同時創作文字、音樂和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現機制。 四川大學中華文化傳承與全球傳播數字融合實驗室的姜振宇也在組建學術團隊研究和創作劇本殺，在他們看來，劇本殺在審美形式和情緒流動上與沉浸式戲劇有強烈的內在聯系，都是敘事性文學在科技時代以多種形式走向大眾之后產生的變體。 通過觀察分析劇本殺的改編、創作、表演、游戲乃至背后的產業化過程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達情緒的原始邏輯和內在沖動。其實“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現實世界的體驗，所以當劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學”，這也是我認為劇本殺的創新所在和推廣意義。 在創作過程中，我也感受到其與傳統小說的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構了主角和配角、主線和支線之間的關系，要求每個角色和故事線占據同等重要程度，而且需要從每個人物的角度重述一遍故事，相當于戲份平均的多聲部敘事或“視點人物寫作手法”（Point of View），這對于文學創作也是一種變化。 在一片如火如荼當中，科幻向劇本殺的發展情況如何？據線下劇本殺交易平臺“黑探有品”統計，2019年科幻題材劇本總數量50個，總銷量2094套；2020年科幻題材劇本總數量87個，總銷量4471套，同比增長一倍以上，這與行業飛速發展的整體態勢相關。 從題材上看，包含了太空戰艦、機器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來的賽博朋克較多，比如2020年銷量第二的科幻推理本《應許之地》，探討了未來人類與仿生人共存之境。 2021年發行的《七秒永夜》則以未來烏托邦為背景，涉及時空折疊和量子力學等科學理論，終結局更導向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時空立意，帶有很強的情感標簽，與大眾爆款本的普遍調性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷量排名靠前的劇本中，情感標簽有兩個，本格或變格推理標簽有9個，說明科幻題材還需要與其他類型相結合——能打動大眾玩家的是情感，能打動劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業總銷量的《你好》銷量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會出現這樣的現象？業內人士認為，從創作角度來講，劇本殺需要提供兩層的體驗，層是“玩法”，也就是游戲機制；第二層是“文法”，即優美的閱讀感受。劇本殺復盤答案 所以，一方面需要游戲界的創作者進行探索，另一方面也需要更多科幻界專業人士的參與，在文學表述和設定呈現方面給予支撐。由于劇本殺較強的社交屬性和互動屬性，這種形式既能滿足現代年輕人“想要成為別人”的心理體驗需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據保守估計，2021年行業規模同比2020年增加，玩家數量增加，作者、發行和店家數量與標準也會隨之。 參考其他行業的發展經驗，我認為科幻題材在劇本殺行業目前尚處于蓄勢賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現，或有更大能量的“井噴式”爆發。因此，劇本殺不應只是商品，更應該成為一種藝術品，應當拓展劇本空間，擴大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發更深度的思考。日前傳來消息，劉慈欣授權的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進入開發階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來，作者、發行方及相關部門對科幻題材予以更多關注，利用好這一數字時代下的新載體，同時可以考慮舉辦作品評選和獎項設置，推動其真正成為“沉浸文學”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學素養的新路徑。

一場4小時的劇本殺里，你可以搖身一變成為古代王侯，成為民國間諜，成為能穿越時空或擁有魔法的超能力者，你可以置身于一樁兇殺案或事件迷局中，沿著偵查推理的任務線，體驗經歷各異的人生。瞄準年輕人的劇本殺游戲，正在成為線下社交娛樂市場人氣飆升的品類。這是一個起源于英國真人扮演游戲的新文創產品，通過文字劇本、主持人引導、場景搭建等虛擬故事場景給予受眾身臨其境的體驗。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色自2016年起，劇本殺從開始的桌游為主附帶劇本玩法，逐漸迭代為專業的劇本游戲體驗館，游戲脈絡也從單一的盤兇、找兇演變成了多元化的劇情游戲，吸引了一大批玩膩了KTV、酒吧的年輕人。在此后4年的時間里，劇本殺逐漸和密室逃脫一起扛起了線下社交游戲的大旗。疫情進一步加快了劇本殺市場的膨脹速度。從2020年開始，線下的劇本殺門店急劇增加，全國門店數量由年初的2400家激增至年底的30000家，總玩家超過5000萬人，測算市場規模已突破100億元。不僅是線下，今年春節期間，頭部劇本殺App“我是謎”迎來用戶爆發期，服務器一度瀕臨崩潰，甚至壓過曾經的社交游戲霸主“狼人殺”的風頭。劇本殺火了，也點燃了新一波創業風潮。隨著線下門店以破竹之勢迅猛增長，相關的劇本寫手、發行商、裝修商、道具服裝商紛紛跟進，專門圍繞劇本殺的產業鏈已初具規模，等待著市場的繼續膨脹。

主動出擊、有問必答、“釣魚”三法，還有一些心理學上的技巧。這些也許還能幫你在陣營本里玩出花樣來。重要的，還有推理本身。畢竟我們是因為要破解謀殺之謎而聚集在一起。飛飛投稿的《劇本殺玩家推理常見要點》里，分享了許多實用的推理方法。解讀謎面、觀察不同時間點物體的變化、劇本殺復盤答案不同時間點物體的不變、人物的身份判定，注意以偏“概”全與以全“蓋”偏；從他人視角來認清自己、留意同時發生的“巧合”、發現心理暗示、有水必有冰……這是劇本里的高階玩法，也是推理玩家的盤本方向。以上是我們對往期原創/玩家投稿文章里，關于劇本殺玩法的整理合集。覺得有幫助的小伙伴，可以收藏或者分享給你身邊的人。劇本殺，它是一個斗智斗勇的推理游戲，是一座演繹人生百態的舞臺，也是一條聯絡我們感情的線。相信接觸劇本殺的朋友們慢慢地會發現它的魅力，并與我們一樣喜歡上這個游戲。正因為喜歡它、了解它，我們希望把我們所知道的玩法和技巧分享給想要了解它的朋友們。對于劇本殺玩法的文章我們還會持續更新，也歡迎你來投稿。

七一工作室便是提出“電影院線模式”概念的工作室，之所以叫做電影院線模式，王子瑄是想降低大眾的理解成本，“與電影院線一樣，我們在技術上研發了一套底層系統，將我們自己的劇本、合作門店有機整合在一起，從而保證劇本銷售都是官方合作渠道，是可控的，不給盜版小店可乘之機。” 今年來，七一工作室也是開始應用“分賬+限定”模式的平臺。分賬，即通過銷售量進行分賬收益，讓上游內容制作工作室的利益分成與下游門店銷售額直接掛鉤，限定，則是規定劇本銷售數量，縮小保護范圍，如此可保證內容制作方的收益。 雙向選擇相互信任的邏輯跑通以后，也能打破以往“門店收益100元，落到內容制作方只有2元”的困境。與此同時，七一工作室投入幾十萬的成本用來建設電影院線小程序、劇本小程序，此舉也是行業首創，王子瑄解釋，并不是將劇本內容簡單復制到線上，而是從內容設計、技術手段等方面以小程序形式呈現，這樣一來，既能帶給玩家差異化的驚喜體驗，也能降低被盜版的可能性。 具體來看，其創新體現在兩點，首先是內容上，工作室會將劇本內容的某些關鍵環節放在小程序上，線上內容可以隨時變化，相比傳統的紙質道具更加靈活多元，增加游玩的驚喜感。再或者，玩家玩到某個互動環節時，必須要打開官方小程序才能解鎖下一步，如果是盜版門店，就會缺少這一部分，大大降低可玩性。 其次是流程創新，比如七一工作室今年的新本《星空美術館》，開發出的小程序就是一張門票系統，相當于玩家在世界的載體，且每一個本都會做類似的創作，有的本在開玩之前，會專門設置針對玩家的心理測試小程序，看他適合什么角色從而更好輔助玩家投入推理。 值得一提的是，電影院線模式、小程序等創新，關鍵是對線下體驗的補充和提高，所有創新的基礎是保留完整的線下體驗。畢竟劇本殺的靈魂在于線下社交，一旦脫離線下，劇本殺就失去了一大半的游玩樂趣，這也是過去幾年不少純線上劇本殺機構黯然出局的原因。 劇本殺作為一個由創作者-發行商-平臺/實體店-消費者組成的新興產業，上下游的利益分配、技術手段、底層系統還處在初級階段，以上則是七一工作室所做的創新探索，“相信這種模式以后會被越來越多的人認可”，瞄準細分無人區領域，競爭對手只有自己，畢竟越難走的路，人越少。 同樣，在做精品這條路上，競爭并不算激烈。曾經一段時間，越來越多的劇本變成批量制造，據虎嗅報道，某些劇本殺工作室會在網上先找一個經典的故事大綱，再分給數位兼職寫手瘋狂輸出，根據劇本分發平臺“黑探有品”數據，截至2020年末全國劇本創作者為4000-5000人，主要由玩家進階、網文轉行、影視編劇等組成，而大多數作者以兼職為主。劇本殺復盤答案 劇本殺講究天時地利人和。衡量一個劇本殺是否好玩，50%靠本子質量，50%靠隊友。一個好的劇本殺不僅要保證故事完整性，還要想辦法設置互動環節，創造沉浸感，劇情推動每一個參與者玩下去。因此相比狼人殺，劇本殺獨特之處在于社交屬性，這也是線上無法做到的。不少劇本殺資深愛好者表示，他們喜歡的是劇本殺的懸疑推理感，在抽絲剝繭推測誰是兇手的過程中，靠的是隊友的言論、面部表情、微動作等，這些沉浸感的追求會倒逼店鋪采購宏大世界觀、復雜敘事的劇本。 據艾媒咨詢發布的《2021年中國劇本殺行業發展現狀及市場調研分析報告》，在中國年輕消費者線下潮流娛樂方式中，劇本殺高居第三位，緊隨電影、運動健身之后。劇本殺的受眾主要以青少年群體為主，如今Z世代的整體素質較高，分辨能力強，她們對劇本品質有著嚴苛的評價標準，對盜版也有抵觸意識，這也倒逼劇本制作方要在內容上花心思。 就在幾天前，文旅部下發一個通知，表示改動劇本需要報備，而且節假日之外不能接待未成年人，種種都在考驗著劇本發行方的寫本和選本能力，促進行業更加規范化。

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