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在劇本殺諸多類型的劇本中，或許“情感本”是能體現劇本殺角色扮演機制的一種劇本類型。此類劇本往往有著錯綜復雜且裹挾著情感紐帶的人物關系，這種角色之間的關系網將上述的玩家對角色的“獨屬感”進一步放大，建立起玩家之間充足的互動空間。 在游戲過程中，玩家之間往往以角色名或角色之間的關系互相稱呼，這種人與人，在同一空間內面對面虛擬出的沉浸式互動方式與社交軟件或網絡游戲等借助于互聯網作為中介的互動更加的真實與親切，在互聯網無處不在地充斥著日常生活的現代年輕人看來反倒是營造出一種另類的遁世感，而劇本殺以劇情作為依托和媒介又為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個情感宣泄的合理出口。 在此基礎之上，情感類劇本的文筆描寫相較于推理類劇本較為細膩，因為不再強調推理部分的功能性，將會把更多的注意力放在對人物心理細節，人物所處環境，以及劇情整體的合理程度的描寫之上，使得玩家在閱讀的過程中有著更強的沉浸感。 這種沉浸感是源于玩家自己對文字描述的理解以及自身的想象力，人們對自己內心想象出來的事物往往有著更深的情感，玩家將這種情感一并融入自己扮演的角色中，便進一步強化了對自己所扮演的角色的投入程度，使之站在角色立場上思考并與其他玩家互動，這種以劇本作為“借口”的“戲精上身”式的快樂與沉浸也是劇本殺不同于其他游戲形式的獨特魅力。由于沒有相關的審查或評級機制，劇本殺在近年爆發式的流行以及創作上的泛濫也引起了社會上的關注。 在劇本殺行業里，抄襲和剽竊現象屢見不鮮。而劇本殺作品中出現的抄襲行為也不僅限于對其他的劇本殺劇本進行抄襲，其對影視劇的抄襲也同樣極為常見，不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節與人物設定，并大大超出了致敬或借鑒的范疇，就目前所知，影視劇公司也鮮少為劇本殺創作中的抄襲行為追責。劇本殺復盤答案 在內容層面上，劇本殺為了追求游戲互動性和劇情上的難以預料性，經常會涉及一些較為奇情的戲份，時常會包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節。由于劇本殺自身并無評級機制或玩家年齡建議，而玩家也多是年輕人甚至初高中生， 過早地接觸此類內容（而且是以角色代入的方式）或許會對他們的價值觀產生不良的影響。而另一方面，劇本殺因為其創作上的自由，以及沉浸式的角色體驗，通過其獨特的角色共情特征，也可以成為一個窗口，讓年輕人對不同時期，不同社會背景下的各階層人民進行更加深入的了解。 例如個別劇本殺就把背景設定在抗戰時期下生存狀況如螻蟻一般的中國難民們，地震或疫情時期救援一線的醫護人員，以及改革開放初期的村民之間等。 在恰當的引導之下，這些設定獨到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過程中重塑他們對社會和世界的理解。

「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法，而是具有聯動共生的無限可能。一方面，文娛對劇本殺的聯動賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。 汩羅屈子文化園，一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團、予樂文化，聯合推出的國內結合沉浸式劇本秀和國風音樂的活動：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統的主題活動為傳統節日端午節賦能。 游客身穿古裝，夢回戰國，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對話、選擇、解謎，互動即演繹，在盤活傳統文化資源的同時，催生出新時代的愛國情懷。這也是芒果TV在實景娛樂賽道上的新實踐，而文娛能給劇本殺帶來的遠不止于此。 近期愛奇藝推出的《的贏家》以連續的故事演繹劇本殺，并和地方文旅結合，加入城市地圖的探索、解密，其中包含劇本殺授權、實景演藝、VR等元素，力求結合中國特色場景與元素的解密形式，打造城市級別大型沉浸式實景推理。另一方面，劇本殺與更為廣闊的城市概念相結合，使得劇本殺與文旅之間能夠碰撞出更多的火花。 今年國慶期間，重慶推出了四條主題線路，分別是魔幻穿越、近代國風、宋朝、電影，串聯了洪崖洞、湖廣會館、武隆仙女山等十余個景區，每條線路時間為2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景區中，游客換裝取得劇本，對話、尋寶、破案，成為一個個「角色」游歷在這座立體的城市中。 下一步，劇本殺要做的就是消解傳統的城市概念，代之以城市為基礎，打造「劇本殺之國」。往小了看，劇本殺可以在城市內部根據城市元素、文化、特色選定多個據點，打造城市限定劇本殺；往大了想，劇本殺亦可以串聯城市與城市，發動更多地域元素，在「全國地圖」上，下一盤大棋。同時，劇本殺的入戲也極大的帶動和延長了玩家的消費鏈條。 劇本殺在景區的落地是一個宏觀的、整體的、持久的布局，而想讓景區的旅游體驗由傳統觀光式旅游向體驗式旅游轉變，也需要統籌更多的沉浸元素。劇本殺復盤答案 如在劇本殺情節中，植入葡萄酒品鑒，融入溫泉等消費場景的體驗，加入拍照打卡購物的空間，并在其中暗藏情節線索，在擴展消費空間的同時，滿足了玩家的多元體驗。 對于地方文旅操盤者而言，劇本殺和線下文旅的合作，突破點在于文旅量級。在實景劇本殺之外，將吃、住、行、游、購、娛、康等更多旅游業態囊括進劇本殺產品內，讓游客以角色的身份，玩在景區、住在景區、樂在景區，帶動景區的二次消費。 吟光，中國作協會員，香港作家聯會推廣主任，蓬萊科幻學院院長，世界華人科幻協會常務理事駐粵港澳大灣區聯絡處秘書長。 出版長篇歷史小說《上山》、幻想音樂小說《天海小卷》及同名劇本殺。劇本殺是當下風靡的社交游戲，由真人進行角色扮演，通過人物劇本、主持人引導、虛擬場景等搭建身臨其境的沉浸式體驗。 其誕生于英國之初被稱為“謀殺之謎”，以一群人遭遇案件推理、找出兇手、還原真相為主，后來在中國演化出多種題材風格，比如硬核、情感、陣營、恐怖、歡樂等主題風格。劇本殺分“線下”及“線上”兩種，早在中國出現于2014年，2016年推理真人秀《明星大偵探》的熱播將其帶入主流大眾的視野。 線上劇本殺的風口早在2018年就已到來，隨著2020年新冠肺炎疫情暴發對旅游行業的影響，消費者的娛樂社交需求大增，在不能遠游的背景之下，桌游發展迎來新機遇，整體行業呈線上向線下轉移的趨勢。央視財經報道，2019年中國劇本殺行業規模是2018年的兩倍，總產值突破100億。歷經“野蠻生長”的早期階段，如今劇本殺產業逐步走向標準化、規范化。在規模的同時，產業生態也逐步完善， 形成“劇本創作者——劇本發行商——劇本分發平臺——線上游戲APP/線下門店”的主軸。線下門店和發行工作室呈爆發式增長，全國的劇本殺門店由2018年的2400家發展到2020年超過3萬家，大部分集中在商圈、大學等人流密集處，線下體驗玩家人數超過3000萬，生產劇本內容的發行工作室近1000家，每月產出200至300個原創劇本。 作為小說作者，我進入這一領域初由朋友，體驗到其半開放式的游戲機制，發現隨著劇情深入，決定故事走向的權力會通過每一步選擇逐步讓渡于玩家——這是否意味著從某種程度上，其介入邏輯發生革新性變化：受眾從接受故事的對象，變成了創造故事的主人？由此，人們擺脫現實身份的束縛，徜徉在各色異域的環境，能夠真正體驗“成為”角色，對所構造的設定和情境更易深度共情。

有“硬核情感本天花板”之稱的劇本殺《年輪》，被許多玩家視作“2019年年度”，在銷量上也極為出色。在一次團建中，超自然力量公司CEO周圍參與了《年輪》的劇本殺游戲，對整個故事產生了共鳴，起了“反向改編”的念頭。隨后，他邀請業界的不少制片人、編劇、導演也來玩《年輪》，詢問建議。在故事方面，大家普遍給出了正面反饋，但也提出了劇本殺的改編難點。首先，需要修復BUG。“劇本殺的本質還是游戲，劇本殺復盤解析游戲其實會有很多BUG、很多強設定的元素在，但影視作品必須邏輯通順，符合觀眾的理解和認知，才能讓觀眾有代入感。”周圍說。其次，需要填充“血肉”。一款劇本殺游戲的體量十分有限，《年輪》想要實現影視化，需要調整原有故事、人物、情感的邏輯，讓整體更，才能支撐起一部影視劇的長度。另外，考慮到這部作品的基因和調性，超自然力量決定將《年輪》改編為網絡互動劇。這意味著除了對故事本身的打磨，他們還要考慮互動節點的設置。周圍表示：“我們不能做無效互動，要找到它的真正能夠推動劇情發展的互動點到底是哪里，讓觀眾發自內心地想要做出選擇。”周圍認為，想要真正實現劇本殺的IP化，需要具備跨界思維。“現在很多的劇本殺作品，我們時間就會做測試，而且我基本都會帶上編劇和導演。在這個過程中，我們要感受這個故事到底有沒有內核，能不能支撐影視化改編。”周圍說。測試結束后，團隊需要開會討論，一個劇本可以有哪些改編方向，分析其合適或不適合的原因。

張葉同樣能感受到這個行業的原始和粗放。她和朋友們的家店開在寫字樓里一間不足60平米的辦公室內，前期投入10萬元左右。之后，她們搬到了新店，面積比原來大了40平米，但由于場地、投資限制，她們的店依舊做不到沉浸式體驗，只能做推理本。這樣的店相當于只給玩家提供一個場地、劇本外加一個主持人，劇本殺復盤解析不需要實景、道具，所需空間不大，對裝修的要求也不高。經營這樣一家店，耗資并不大，日常支出主要包括租金、購買劇本、店員工資等。張葉告訴市界，她們的店雖然小，但還不是條件“差”的。有的小店，只要租間房子，隨便買一些桌椅板凳就開始營業了。通過線下展會或者發行公司、作者本人等受到業內認可的渠道，購買劇本的價格從幾百到幾千元不等；但店家自己找電子版打印劇本的價格則很低。市界發現，網購平臺上一本盜版電子版劇本價格甚至不到10元。“沒良心的店，找盜版商買幾十塊錢的劇本，或者買個電子本自己打印，成本更低了。”張葉說道。看似潛力巨大的市場前景，碰到很低的進入門檻，如今的劇本殺行業正在“野蠻生長”。不斷涌現的劇本發行工作室、劇本殺門店都想進入這個行業撈錢。03造夢生意待破圈雖然劇本殺行業發展很快，但一個毋庸置疑的現實是，這個行業仍然相對小眾，還沒完全出圈。無論是寫手，還是劇本殺門店，品牌的形成主要依靠圈內人和玩家之間的口碑傳播。從某種程度上講，這個行業的從業者大多賺的還是回頭客的錢。

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