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有的景區干脆就是一個大型劇本殺館。青城山一家曾經經營不善的農家樂，被改裝成一個栽滿杏樹的古風庭院，并在其中按劇本布置出了10多個獨立房間。玩家吃喝玩樂，都在戲里，敬業的NPC更是全程陪伴。這就誕生了另一種劇本殺的跨界——“劇本殺+民宿”，不僅局限于景區，以劇本殺為特色的酒店民宿，本身就成為吸引年輕人前來的風景。 在一家電影酒店，玩家入住后，換上洛麗塔裙或宮廷復古男裝，出席酒店的精致茶會，而酒店的前臺、服務生甚至保潔人員，都是原創劇本《紅皇后的茶會》故事里的一部分。劇本殺喚起了年輕人久違的線下參與的熱情，劇本殺+博物館、書店、景區、民宿……種種年輕人的愛好，就這樣找到了一個共同的前綴。劇本殺復盤答案 這些空間都在某個角度，擊中了劇本殺的要義，雙方一拍即合，各取所需，愉快玩耍。而歸根到底，還是年輕人喜歡劇本殺的游戲特征，也就是之前說的“冒險”和“演戲”。如果再追問一句，年輕人為什么喜歡“冒險”和“演戲”呢？ 也許因為每個人心中都有闖蕩江湖的好奇和熱情，都有成為另一個人的夢想和不得不面對的現實。在現實中無法實現的故事，在幾個小時的劇本殺游戲中體驗，如同一場《甲方乙方》中的“好夢一日游”。夢想的價值，永遠存在，從夢想出發的現實，也有了更多期待。如果要問，有什么新的休閑方式能讓“90后”“00后”們暫時放下手機與人交流？ “劇本殺”必有其名。眼下，蘭州的街頭巷尾，不少“探案館”“推理館”如雨后春筍般遍地開花，“劇本殺”也成為年輕群體的社交新選擇。當越來越多的年輕人告別打麻將、KTV、網吧等“老一套”娛樂方式，“劇本殺”因其獨特的故事性、懸疑性、刺激性及自帶的社交屬性，受到了年輕人的追捧。 一場游戲動輒需要四五個小時，它到底有何魅力吸引那么多年輕人？帶著這樣的疑問，連日來，記者走訪了市內多家線下“探案館”“推理館”。“戲精型”“情感型”“燒腦型”，都能各取所需換上一身精致古裝，化身劇中人物“穿越”到一場撲朔迷離的謀殺案中，和同伴抽絲剝繭、斗智斗勇，找出背后真兇……大學生小黃剛剛在游戲中穿越到古代，扮演一名女劍客，與扮演其他角色的玩家合作，共同體驗了一把探案的快感。 “劇情很燒腦，場景還原度高，非常過癮。”她說，游戲結束后，她和朋友還在津津有味地“復盤”劇情。除了可以帶來身臨其境的“沉浸式”體驗，“劇本殺”也因其的社交屬性，成為不少“社恐”青年社交破圈的新方式，甚至成為“相親”的強助攻。 “平時工作能接觸到的人有限，所以想認識一些新朋友、拓寬社交圈。”29歲的張女士是一名“劇本殺”老玩家，通過和陌生玩家“拼車”（和陌生人組局），她認識了不少新朋友，“在游戲中，通過角色演繹和劇情帶入，大家會迅速破冰，拉近彼此之間的關系，找到志趣相投的朋友。”“劇本殺”正成為年輕人的社交方式之一“劇本殺”在年輕人當中到底有多火？ 前不久，美團發布的《2021實體‘劇本殺’消費洞察報告》（以下簡稱“報告”）顯示：“劇本殺”的核心消費人群為喜歡邏輯推理、角色扮演及新鮮體驗的年輕人，30歲以下用戶占比達75%。其中，學生群體的占比較高，達到28%。除此以外，女性用戶更偏愛玩“劇本殺”，在線上消費用戶中占到58%的比例。 “劇本殺”持續火爆的熱潮也席卷了蘭州。在美團APP上搜索“劇本殺”，顯示99條結果，集中在中心城區各大商圈，以及高校附近。主要分為桌面“劇本殺”和實景“劇本殺”，劇本類型分為硬核推理、情感、歡樂、懸疑恐怖、機制、陣營等，故事背景有現代、古風、民國、科幻甚至架空。一場“劇本殺”價格一般在每人70元到200元不等。 桌面劇本中，玩家主要圍坐圓桌推理，線索以卡片形式發放，價格相對便宜；而實景或半實景“劇本殺”，為了讓玩家獲得更沉浸式的體驗，會提供契合劇本的服裝、道具和音樂等，甚至搭建實景，由工作人員扮演角色演繹劇情。

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現實社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現代社會，越來越多的青年依賴網絡社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發起攀比的欲望，虛擬的人際關系制造出親密的幻覺，真實的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發現，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應酬還是工作關系中，社交活動破冰不易，進入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網絡青年打開了一扇放下手機、邁向線下的大門。他們發動鉆研演技的小馬達，或在一樁樁虛設迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復盤答案 部分玩家因在現實社會中缺少歸屬感和認同感，而進入劇本殺的設定環境，以期與他人，哪怕是陌生人，產生一些共鳴，待游戲終結“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠方”的游戲烏托邦想象，而是在幾頁紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創造出一個富有張力的時空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預言家游報：“我們在拍攝制作這部電影時，就希望打造出一個“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規劃了圖書、小程序、女性公益基金等等。” 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進新用戶理解IP世界觀、價值觀。 《新倩女幽魂》相關負責人對預言家游報表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關注游戲劇情和內容，對人設有了解和認可，從而對游戲產生興趣。”而從用戶角度而言，劇本殺能夠讓IP在原本形態之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗，使得消費原IP所產生的快感更加具象化立體化。《慶余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價是其中主流。 除了IP整體開發的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態，電影對于營銷動作的依賴性更強，電影方對于映前營銷會有內容或者相關上的要求。“我們希望劇本殺能夠作為電影的一個前置體驗產品，在內容上和電影形成一個連接點，通過劇本殺影響用戶。” 《刺殺小說家》劇本殺出品及發行方一閃工作室創始人劉藝松說道。而在體驗之外，有些電影IP方還會希望有海報張貼、預告片播放、送票等相關活動，產生實際的帶客量。這實際上就對發行方提出了更高的要求，需要發行方一是在內容上下功夫，二是統籌店家以及票務資源。劉藝松告訴預言家游報：“做IP劇本殺比原創劇本殺要投入的時間和精力都更多，但收益上其實并沒有多多少。” 目前頭部IP劇本殺和頭部原創劇本殺的銷售量甚至不能放在一個水平線上比較。那劇本殺行業為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態以及行業規模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時間長、價格高，并且需要十足的精力投入，所以相關數據中，劇本殺行業總體玩家規模在5000萬上下，而影視、文學、游戲等內容形態的用戶都遠遠超過劇本殺。當劇本殺和文娛IP相結合，實際上起到的是一個作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項目的評論下，全部是電影觀眾在表達希望參與的想法。

野蠻生長后的劇本殺，因監管政策的到來，正面臨著新一輪的洗牌。劇本殺因極具故事性和場景性，可根據各類劇本演繹不同的角色，給玩家帶來沉浸式的刺激體驗，一時間成為當下年輕人娛樂社交的。 據央視財經報道，2020年中國劇本殺市場規模已達117.4億元，預計到2022年中國劇本殺行業市場規模將增至238.9億元，迅猛發展的新興行業在帶來消費的同時，也出現了不少問題。2022年2月中旬，大河報·豫視頻記者注意到，鄭州核心商圈一些線下劇本殺體驗店仍存在一些低俗劇本，內容涉黃、涉暴。 店內雖有未成年人出入，但未見有禁止性提示標語。此外，劇本殺實體店門檻較低，陷入無序競爭，服務水平參差不齊。發行劇本版權得不到保護，市場出現嚴重的劣幣驅逐良幣的現象。記者調查發現，劇本殺行業上下游已經感受到政策監管將要到來。此刻，處在產業鏈下游的店家正在謀劃著新的轉型，而上游的發行商正在嘗試為發行的劇本申請刊號， 以便應對隨時可能到來的監管。詭異的背景音，昏暗的燭光，六個人圍坐，一場劇本殺真正進行。“兇手不是我。雖然我有殺人動機，但案發現場與我設計的殺人策略是矛盾的……” 一位玩家面對質疑時義憤填膺地說。 此時，房間里的氣氛變得緊張刺激，每個人都有殺人動機，但兇手是誰？正在上演的這一幕，是劇本殺中經典的推理真兇環節。 此時，玩家正在根據線索，利用推理找出背后的真兇，還原真實的案發現場。2月14日下午，大河報·豫視頻記者以玩家的身份加入一場劇本殺之中。 一位劇本殺主持人（簡稱“DM”）向玩家講解具體的玩法之后，玩家根據自己扮演的劇中角色開始“表演”。在打本中，記者發現，劇本內容涉及黃色暴力。一位玩家讀著線索卡：泉水中央有一位美艷的女子，身披薄紗，白皙的皮膚幾乎與泉水融為一體，正捧著泉水淋在身上，薄紗浸透了，飽滿晶瑩的肉體……此外，為了增強玩家的沉浸感，搜證環節玩家需戴上眼罩，被DM引入密室，裝扮恐怖的NPC（游戲中的非玩家角色）會突然跳出來驚嚇玩家。劇本殺復盤答案 “我見過一些新玩家，玩驚悚本直接被嚇哭的。還有玩家過于沉迷劇本，導致分不清虛擬和現實。”一位DM說。中國心理學會心理咨詢師工作委員會理事陳建華介紹說，近期她接觸過一位剛剛大學畢業的女來訪者，一度沉迷于帶有恐怖元素的“劇本殺”游戲，并因此嚴重失眠，開燈睡不著，關燈又害怕。 據媒體報道，在劇本殺圈中，早已流傳著一批在圈內小有名氣的“黃暴劇本”，多以“重口味”內容作為吸引玩家的噱頭。例如，名為《不止一日》的劇本，包含了亂倫、強奸、戀童等內容，每位玩家的劇本中都有對性經歷的詳細描摹。 另一個被廣泛批評的“黃暴本”《清州會議》，DM還會要求玩家對劇本中涉及性能力的部分分別進行口述，以獲取進一步的線索。店主冷風對記者坦言，這個行業的確存在一些不正之風。現在劇本殺店競爭激烈，為了能吸引玩家，一些劇本店要求DM顏值要高，利用“打擦邊球”的方式，提供的服務多少都有涉及黃色和暴力。但這個行業整體的風氣還是積極向上的。

除了玩家的主動性和代入感以外，劇本殺還結合了文學、戲劇、音樂、游戲等，對于像我這樣同時創作文字、音樂和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現機制。 四川大學中華文化傳承與全球傳播數字融合實驗室的姜振宇也在組建學術團隊研究和創作劇本殺，在他們看來，劇本殺在審美形式和情緒流動上與沉浸式戲劇有強烈的內在聯系，都是敘事性文學在科技時代以多種形式走向大眾之后產生的變體。 通過觀察分析劇本殺的改編、創作、表演、游戲乃至背后的產業化過程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達情緒的原始邏輯和內在沖動。其實“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現實世界的體驗，所以當劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學”，這也是我認為劇本殺的創新所在和推廣意義。 在創作過程中，我也感受到其與傳統小說的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構了主角和配角、主線和支線之間的關系，要求每個角色和故事線占據同等重要程度，而且需要從每個人物的角度重述一遍故事，相當于戲份平均的多聲部敘事或“視點人物寫作手法”（Point of View），這對于文學創作也是一種變化。 在一片如火如荼當中，科幻向劇本殺的發展情況如何？據線下劇本殺交易平臺“黑探有品”統計，2019年科幻題材劇本總數量50個，總銷量2094套；2020年科幻題材劇本總數量87個，總銷量4471套，同比增長一倍以上，這與行業飛速發展的整體態勢相關。 從題材上看，包含了太空戰艦、機器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來的賽博朋克較多，比如2020年銷量第二的科幻推理本《應許之地》，探討了未來人類與仿生人共存之境。 2021年發行的《七秒永夜》則以未來烏托邦為背景，涉及時空折疊和量子力學等科學理論，終結局更導向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時空立意，帶有很強的情感標簽，與大眾爆款本的普遍調性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷量排名靠前的劇本中，情感標簽有兩個，本格或變格推理標簽有9個，說明科幻題材還需要與其他類型相結合——能打動大眾玩家的是情感，能打動劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業總銷量的《你好》銷量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會出現這樣的現象？業內人士認為，從創作角度來講，劇本殺需要提供兩層的體驗，層是“玩法”，也就是游戲機制；第二層是“文法”，即優美的閱讀感受。劇本殺復盤答案 所以，一方面需要游戲界的創作者進行探索，另一方面也需要更多科幻界專業人士的參與，在文學表述和設定呈現方面給予支撐。由于劇本殺較強的社交屬性和互動屬性，這種形式既能滿足現代年輕人“想要成為別人”的心理體驗需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據保守估計，2021年行業規模同比2020年增加，玩家數量增加，作者、發行和店家數量與標準也會隨之。 參考其他行業的發展經驗，我認為科幻題材在劇本殺行業目前尚處于蓄勢賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現，或有更大能量的“井噴式”爆發。因此，劇本殺不應只是商品，更應該成為一種藝術品，應當拓展劇本空間，擴大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發更深度的思考。日前傳來消息，劉慈欣授權的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進入開發階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來，作者、發行方及相關部門對科幻題材予以更多關注，利用好這一數字時代下的新載體，同時可以考慮舉辦作品評選和獎項設置，推動其真正成為“沉浸文學”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學素養的新路徑。

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